IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

TEMPO DI ICONOCLASTI 75
l’attore a una bambola meccanica, al «tradizionalismo» (iniziatore Evreinov
col suo Teatro Antico), che tende a un recupero integrale degli stili e
delle strutture teatrali del passato. La meta è la «teatralizzazione del teatro»
(Tairov) 19 : una reazione sia alle piattezze del naturalismo, sia ai
logori stereotipi dei Teatri Imperiali, sia al cabotinage dei teatri di periferia
e di provincia.
E se Appia è presente nelle simmetrie astratte del teatro simbolista
e Craig nella disumanizzazione dell’attore arabesco e la gestualità del
Kabuki nelle stilizzazioni di Tairov e di Vachtangov – in questo pullulare
e incrociarsi e accavallarsi e accapigliarsi di tendenze – noi terremo
lo sguardo fisso sul tema di fondo: la ricerca di un nuovo ordine
nel sistema di gravitazioni psichiche che regge l’evento teatrale.
Vedremo allora crescere, in mezzo a questa aggrovigliata coreografia
di credo estetici, l’amore per le maschere della «commedia dell’arte»,
per i lazzi dei clown, per i funamboli del circo. Tutte presenze sceniche
che si pongono sul filo della ribalta, a uguale distanza fra il palcoscenico
e la platea. Creature miste, metà personaggi e metà attori:
che si affidano alla potenza comunicativa del gesto più che alle immedesimazioni
intimiste nella trama. In questo teatro-circo, fra giochi scenici,
pantomime, improvvisazioni, esce dalle fasce il nuovo rampollo,
figlio d’arte: l’Attore Biomeccanico di Mejerchol’d 20 . È un attore
estroverso, buon acrobata, esperto nel canto e nella mimica, maestro
del gesto. Costui avrà studiato attentamente la «meccanica del proprio
corpo» 21 , si sarà dedicato alle più svariate «discipline cinetiche», si sarà
maschere della «commedia dell’arte», una rottura rispetto alle simmetrie e all’impostazione
ieratica del precedente periodo simbolista.
19 «Dobbiamo però ancora una volta affermare che le vie del teatro e la sua essenza
sono assolutamente autonome, e hanno tutt’altri fini. Sono le vie della teatralizzazione
del teatro» (A. J. Tairov, Storia e teoria del Teatro Kammerny di Mosca, Roma,
1942, p. 90). Il rifiuto del naturalismo in nome della convenzione teatrale accomuna
Tairov a Mejerchol’d: ma le scelte estetizzanti di Tairov e il suo gusto esasperato della
stilizzazione creeranno motivi di ostilità e di polemica diretta fra i due registi.
20 Cfr. F. Malcovati, introd. a V. E. Mejerchol’d, L’ottobre teatrale 1918-1939, Milano,
1977, p. 16: «La biomeccanica è un termine felice: serve a Mejerchol’d per dare un
nuovo nome al pluriennale lavoro dello Studio di via Borodinskaja, per ridefinirlo in
una parola adatta ai tempi».
21 «Siccome la creazione dell’attore è creazione di forme plastiche nello spazio, l’attore
deve studiare la meccanica del proprio corpo» (ivi, pp. 62-3).