IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla

74 ALESSANDRO FERSEN
Nel campo interno delle tensioni sceniche il sistema tripolare si dissolve:
la precarietà degli equilibri gravitazionali è stata risolta a favore
del personaggio che ha assorbito in sé, nell’abbraccio di un’immedesimazione
collettiva, sia l’attore che il pubblico.
L’attore cavia
«Quando vedo le commedie di Cechov nell’esecuzione degli artisti
di Stanislavskij, mi viene voglia di urlare a tutti questi eroi realistici fino
all’incubo: andiamo a teatro!» 15 . Il grido paradossale è di Evreinov, ma
condensa in sé il senso della rivolta contro i canoni del realismo psicologico
del Teatro d’Arte 16 . In testa è Mejerchol’d, discepolo ribelle
(ma Stanislavskij, fiuto finissimo e insaziata curiosità teatrale, accorre
allo Studio di via Povarskaja e si unisce a lui nei nuovi esperimenti) 17 .
Contro il teatro naturalistico, il teatro «convenzionale»; contro
l’immedesimazione e la naturalezza, la finzione e l’artificio.
La parabola di Mejerchol’d è emblematica dell’irrequietezza di un
teatro che si è sollevato contro la noia del testo di tradizione, ma non
riesce a convincere con la sincerità del perezˇivanie. Travagliato è il
percorso registico di Mejerchol’d alla ricerca di una nuova estetica dell’attore
(e di un diverso equilibrio nel campo di tensioni che agitano la
vita teatrale). Numerose le «stazioni» di questo itinerario: dal simbolismo
(la «pittura scenica» che situa a ridosso dei fondali dipinti un «attore-arabesco»)
al marionettismo del Balagancik di Blok 18 , che assimila
forse che la grande artista riesce oggi insuperabile nella presentazione di personaggi a
temperamento isterico» (L’arte del comico, Milano, 1890, p. 215).
15 Cfr. N. N. Evreinov, Teatr tak takovoj, cit. in A. M. Ripellino, Majakovskij e il teatro
russo d’avanguardia, Torino, 1959, p. 233.
16 Il Teatro d’Arte di Mosca, inauguratosi il 14 ottobre 1898 con Carl Fëdor
Joannovic di Tolstoi, suscitò grande meraviglia per la ricchezza naturalistica dell’apparato
scenografico, per il carattere documentario dei costumi e per lo stile rigorosamente
realistico dell’interpretazione.
17 Nel 1905 Stanislavskij e Mejerchol’d fondano insieme lo Studio di via Povarskaja
con l’intento di compiere degli esperimenti su testi moderni: sono i primi tentativi del
cosiddetto «teatro convenzionale» situato su posizioni antirealistiche.
18 Balagancik (La baracca dei saltimbanchi), messo in scena da Mejerchol’d il 20
dicembre 1906, costituisce con il suo ritmo ballettistico e con l’irruzione vorticosa delle