IL TEATRO, DOPO - Boggio, Maricla
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74 ALESSANDRO FERSEN<br />
Nel campo interno delle tensioni sceniche il sistema tripolare si dissolve:<br />
la precarietà degli equilibri gravitazionali è stata risolta a favore<br />
del personaggio che ha assorbito in sé, nell’abbraccio di un’immedesimazione<br />
collettiva, sia l’attore che il pubblico.<br />
L’attore cavia<br />
«Quando vedo le commedie di Cechov nell’esecuzione degli artisti<br />
di Stanislavskij, mi viene voglia di urlare a tutti questi eroi realistici fino<br />
all’incubo: andiamo a teatro!» 15 . Il grido paradossale è di Evreinov, ma<br />
condensa in sé il senso della rivolta contro i canoni del realismo psicologico<br />
del Teatro d’Arte 16 . In testa è Mejerchol’d, discepolo ribelle<br />
(ma Stanislavskij, fiuto finissimo e insaziata curiosità teatrale, accorre<br />
allo Studio di via Povarskaja e si unisce a lui nei nuovi esperimenti) 17 .<br />
Contro il teatro naturalistico, il teatro «convenzionale»; contro<br />
l’immedesimazione e la naturalezza, la finzione e l’artificio.<br />
La parabola di Mejerchol’d è emblematica dell’irrequietezza di un<br />
teatro che si è sollevato contro la noia del testo di tradizione, ma non<br />
riesce a convincere con la sincerità del perezˇivanie. Travagliato è il<br />
percorso registico di Mejerchol’d alla ricerca di una nuova estetica dell’attore<br />
(e di un diverso equilibrio nel campo di tensioni che agitano la<br />
vita teatrale). Numerose le «stazioni» di questo itinerario: dal simbolismo<br />
(la «pittura scenica» che situa a ridosso dei fondali dipinti un «attore-arabesco»)<br />
al marionettismo del Balagancik di Blok 18 , che assimila<br />
forse che la grande artista riesce oggi insuperabile nella presentazione di personaggi a<br />
temperamento isterico» (L’arte del comico, Milano, 1890, p. 215).<br />
15 Cfr. N. N. Evreinov, Teatr tak takovoj, cit. in A. M. Ripellino, Majakovskij e il teatro<br />
russo d’avanguardia, Torino, 1959, p. 233.<br />
16 Il Teatro d’Arte di Mosca, inauguratosi il 14 ottobre 1898 con Carl Fëdor<br />
Joannovic di Tolstoi, suscitò grande meraviglia per la ricchezza naturalistica dell’apparato<br />
scenografico, per il carattere documentario dei costumi e per lo stile rigorosamente<br />
realistico dell’interpretazione.<br />
17 Nel 1905 Stanislavskij e Mejerchol’d fondano insieme lo Studio di via Povarskaja<br />
con l’intento di compiere degli esperimenti su testi moderni: sono i primi tentativi del<br />
cosiddetto «teatro convenzionale» situato su posizioni antirealistiche.<br />
18 Balagancik (La baracca dei saltimbanchi), messo in scena da Mejerchol’d il 20<br />
dicembre 1906, costituisce con il suo ritmo ballettistico e con l’irruzione vorticosa delle