università degli studi di napoli federico ii dottorato di ricerca in ...

detto appena dopo, proprio da ciò che muove dal sed 291 : esso difatti mi sembra
contrapporre frontalmente, alla volontà di celebrare ed insieme tutelare Germanico,
quella di fargli trovare in Siria il feroce Pisone, così svuotando di ogni sostanza, ed
anzi mostrandola in tutto il suo vuoto formalismo, l’altissima investitura
precedentemente ricordata. Il sed, dunque, allude – introducendola – ad una realtà
di ostacolo e contrapposizione che vedrà come protagonista appunto Pisone, la cui
entrata in scena è significativamente accompagnata da una congiunzione
avversativa 292 ; a partire dal sed inizia, nel testo, il disvelamento della sostanza
nascosta della manovra antigermaniciana portata avanti da Tiberio per mezzo di
Pisone, e quel rilevante «ma» può essere considerato, in virtù della sua pregnanza
semantica 293 , l’indizio lessicale di una presa di posizione che sta avvenendo, che è
avvenuta 294 , ma il cui contenuto di pensiero sarà di lì a poco celato, nuovamente,
dietro un apparentemente vago credidere quidam data et a Tiberio occulta
mandata (II 43, 4).
291
Un effetto simile era stato realizzato da Tacito a I 3, 5. Dopo aver fatto accenno alle svariate manovre che
suppone, o sa per certo, poste in atto da Livia per favorire l’accesso al trono di Tiberio (eliminazione di Gaio e Lucio
Cesari, pressioni su Augusto perché adottasse Tiberio e relegasse Agrippa Postumo a Planasia), Tacito introduce la
figura di Germanico, che, ricorda, fu messo a capo di otto legioni ed imposto come figlio adottivo a Tiberio da parte
di Augusto in persona. Il discorso sul giovane principe, però, comincia nel testo con un significativo, quasi
liberatorio at Hercule: anche in questo caso, l’avversativa ha una notevole pregnanza, e segna l’ingresso sulla scena
di un personaggio a cui il narratore sembra demandare la funzione precipua di ostacolo; non si mancherà
naturalmente di sottolineare, senza caricarlo però di eccessivo ‘sovrasenso’, il fatto che in entrambe le situazioni si
registri la presenza di Germanico, figura-ostacolo nel primo caso, figura-ostacolata nel secondo.
292
Riguardo alla scelta di Pisone, può anche darsi che Tiberio mirasse solo a tenere il giovane principe sotto
controllo, ma è innegabile che l’imperatore dovesse ben conoscere l’indole del prescelto (ingenio violentum, II 43,
2), così potendo anche presagire a qual punto sarebbero poi potute arrivare, come in effetti arrivarono, le relazioni
tra Germanico e Pisone. Diversa, invece, la esegesi, che direi più “garantista” nei confronti di Tiberio, proposta da
F.R.D. GOODYEAR, The Annals of Tacitus, cit., vol. II, p. 325 ss. Lo studioso ritiene che non sarebbe stato possibile
per alcuno prevedere i fatti che poi, in ultima istanza, avrebbero condotto al conflitto armato in Siria; «if Tiberius
cannot be exonerated of blame for a disaster which damaged him almost as much as anyone else - indulge il
Goodyear -, a good deal may be said in mitigation». Una posizione analoga è quella assunta da J. GONZÁLEZ,
Tacitus, Germanicus…, cit., p. 130: lo studioso sostiene che Tiberio scelse Pisone in quanto lo riteneva
sufficientemente indipendente e fiero d’animo per non lasciarsi schiacciare dalla personalità carismatica di
Germanico, ma che poi la nomina fu infelice in quanto Pisone si rivelò più indipendente di quanto Tiberio potesse
aver pensato. In ogni caso, interessante, benché datata, mi sembra un’osservazione di F.B. MARSH, The Reign of
Tiberius, Oxford 1931 (part., pp. 93-94): mentre Germanico era in Egitto, è noto, in Oriente Pisone ne vanificò
alcuni precedenti provvedimenti (II 69, 1); il fatto che, nonostante ciò, rimase al suo posto, mostrerebbe, secondo lo
studioso, come Pisone stava facendo, semplicemente, ciò che era stato mandato a fare.
293
Anche A. DE VIVO, Le parole ambigue della storia…, cit., p. 86, sottolinea l’importante funzione svolta qui dalla
congiunzione.
294
Anche la figura di Plancina, moglie ed in una certa misura complice di Pisone, della quale più avanti indagherò il
ruolo storico, ma anche e soprattutto letterario, di personaggio, compare significativamente sulla scena a partire da
un sed (II 43, 3).
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