università degli studi di napoli federico ii dottorato di ricerca in ...

un imperatore: con quest’ultimo, si è detto e ribadito, egli condivide secondo il
resoconto tacitiano un facinus come atto di ingresso sulla scena del comando. Ma
Tacito fa di Seiano anche uno degli antagonisti del princeps, nella misura in cui è
ai danni del Volusino che la scaltrezza di Tiberio si esercita ai massimi livelli: non
già una costante e per lo più aperta ostilità, come tra breve si dirà parlando di
Germanico e dei suoi, bensì un capolavoro di machiavellismo, un continuo elogio,
un inarrestabile innalzamento, una passiva accondiscendenza e, repentino, un fatale
voltafaccia. Il personaggio-Seiano, dunque, è funzionale alla narrazione degli
Annales perché consente di far risaltare per contrasto, alla maniera di ciò che
diremo relativamente a Germanico, un aspetto importante della personalità di
Tiberio, appunto la scaltrezza, l’abilità nella pratica dell’inganno. A giusta ragione,
dunque, quella del cavaliere di Volusio può dirsi una figura che, dal punto di vista
narratologico e letterario, si incastra in un gioco di specchi sui quali la luce del
racconto tacitiano si riflette per poi illuminare il volto di Tiberio, alla medesima
maniera in cui, ad esempio specchi saranno Germanico, Livia, lo stesso Pisone. Lo
storico, come abbiamo visto, sa magistralmente trovare la forma espressiva adatta
per il contenuto del rapporto interpersonale: se con Germanico si procederà per
allusioni talvolta anche scoperte, perché più netto fu l’astio, con Seiano Tacito
ricorre al parlare ermetico, addirittura alla “affermazione del contrario”, ad una
sorta di ironia tragica che ben si presta a prefigurare, prima che essa si compia, la
tragedia di Seiano. L’analisi del personaggio di Seiano e della trattazione che
Tacito gli riserva, dunque, ha permesso anche di portare in primo piano ed in piena
evidenza alcune delle strategie narratologiche e retoriche di cui lo scrittore dispone
e che usa: l’ironia tragica, si è detto poc’anzi, ma anche la ricerca del sovrasenso,
l’anfibologia, la scrittura “a chiave”.
ha un ruolo ben definito, ma interagisce con tutti gli altri, e da questa interazione risulta espresso, poi, il pensiero
dell’autore in tutte le sue sfaccettature, in tutta la sua profondità.
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