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difatti mi vendette una delle sue zampogne che, per
il valore affettivo ed intrinseco di costruzione dello
strumento, posso definire pezzo unico e non raro
perché non se ne fanno più.
V.L.: Qual è il rapporto tra queste persone e la
musica?
A.E.: Una volta Forastiero allestì una piccola mostra
di sue zampogne e ciaramelle e gli chiesi «Maestro,
ma queste zampogne in che tonalità sono?» e lui
«Vossignoria siete il maestro. Io di musica non ne
capisco niente!». Non conosceva neanche una nota!
Fu questa una delle frasi che più mi sconvolse e che
mi portò a frequentare non solo le sue montagne in
Val d'Agri, ma anche altri costruttori e suonatori nei
territori del cosentino ionico, dell'Arberia e della
costa tirrenica. Era, ed è, per me entusiasmante
ritrovarmi davanti ad un vero e proprio mondo
antico, davanti a enormi competenze fisicoorganologiche
e magiche. Era curiosissimo notare
che questi anziani uomini taravano le proprie
zampogne sul proprio orecchio e il proprio corpo!
Non ho mai trovato nelle botteghe dei costruttori più
anziani un diapason, una tastiera, un
accordatore...qualcosa che potesse aiutarli nella
difficile foratura del legno.
V.L.: Oggi non ci sono molti costruttori?
A.E.: Non ne ho conosciuti tantissimi. Per ora mi
sono soffermato sulla zona cosentino-potentina con
incursioni in altre zone. C’è però tutta la zona di
Catanzaro, Reggio Calabria, quella del messinese
che merita davvero di essere conosciuta a fondo
perché ha ancora tantissime sorprese.
I vecchi costruttori sono morti tutti purtroppo. Le
zampogne sono strumenti che hanno bisogno di
anni per essere costruiti: dalla ricerca delle canne di
palude per le ance, fino alla scelta e stagionatura
dei diversi legni. Questi sono strumenti che
dovrebbero costare un occhio della testa se si
dovessero quantificare nelle ore di lavoro. Di fatto
questo non è. Però, prima di darti lo strumento, devi
dimostrare a quella persona che tu effettivamente lo
meriti.
Per raccontarti un aneddoto ti dico che una volta
uno dei più grossi costruttori di surduline calabresi
mi disse «Tunì, ho visto che sei una persona
educata e che meriti questo strumento, quindi ti
faccio questo regalo»; diciamo che questo è
l’andazzo della cosa. Oltre ad Antonio e a suo
fratello Vincenzo, ho conosciuto altri grandi maestri
costruttori, come il Maestro Bufanio Santino sul
Tirreno.
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Zampogna
non è solo
Natale
Le sue surduline, zampogne
appartenenti alle zampogne a
paro calabro siciliane, dette
anche soliste, sono una sorta
di ibrido tra le gajde
kossovaro-albanesi, importate
a fine ’400 da Skanderberg, e
le antiche zampogne
indigene.
La loro raffinatezza e bellezza è pari a quella di
poche altre zampogne. Sullo Ionio, nel Trionto, vi
sono ancora tante altre famiglie di suonatori e
Intervista ad
A.Esperti
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qualche costruttore. Uno di questi è Luigi Nigro che
costruisce surduline in legno d'ulivo e pero selvatico
come si faceva un tempo: a coltello. È proprio
durante i lunghi spostamenti giornalieri con il suo
gregge di capre che può dedicarsi alle sue canne.
Come un po’ tutti i più bravi costruttori, anch’egli si
dedica alle ‘variazioni sul tema’, sperimentazioni
varie, con zampogne fino a otto canne o doppie
zampogne.
Le canne vengono inserite sempre in un unico
blocco, ma a seconda della tonalità in cui si vuole
suonare, vengono di volta in volta escluse due
canne forate: è come se fosse un’unica chitarra
elettrica ma con due tastiere!
V.L.: Come avveniva la costruzione di una
zampogna?
A.E.: Si prendevano dei tronchetti di legno trovati
sul territorio, dunque poteva trattarsi di ulivo, bosso,
acero (molto presente nella zona della Val d’Agri),
pero selvatico (presente nella zona di Rossano
Calabro), erica (per quanto riguarda il cosentinotirrenico
settentrionale).
Costruivano le canne col coltello e le foravano con
una punta rovente. Spesso erano strumenti non
perforati al meglio, dal suono irregolare, che
personalmente gradisco molto. Certo è che dal
punto di vista dell’affidabilità, non sempre era
possibile suonare con altri strumenti melodici.
Da qualche decennio con il tornio si riesce a
costruire zampogne più intonate e, utilizzando ance
di plastica, si riescono a costruire strumenti da
concerto, come ci dimostrano alcuni suonatori nel
Molise e nel basso Lazio.
Mi piace molto l’aspetto alchemico, un po’ magico.
L’infinita attenzione del pastore zampognaro
costruttore di zampogne ai cicli delle stagioni,
all’albero: non viene mai tagliato mezzo ramo in più
di quello che non serva per la zampogna. Diventa
zampogna la capra alla quale tu sei più affezionato.
Qualcuno obietta che vengono ammazzate le capre,
ma io credo che non ci siano animalisti più attenti
dei costruttori di zampogne. Una volta uno di loro,
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