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Tutto ciò provoca una forte tensione ritmica che si scioglie solo nel ritornello dove il batterista si allinea con il tempo degli altri. La struttura, questa, volta è una semplice alternanza tra strofa e ritornello, mentre le soluzioni melodiche e armoniche sono quelle che ci lasciano intendere un umore jazzy. In conclusione Murder By Numbers, così come tutto “Synchronicity”, rappresenta la limpida maturità artistica dei Police, raggiunta dopo sei anni di sperimentazioni e contaminazioni, con esiti storici e seminali nella gran parte dei casi. Non mancano i passi falsi e le prove non riuscite, ma in un processo evolutivo così rapido, ramingo e famelico è assai normale imbattersi in una strada chiusa, come anche eccedere nell’avvicinamento a questo o quel mondo musicale. “Synchronicity” rimane, dunque, la prova più organica e di più alto spessore artistico del trio, pur essendo stata concepita in un’atmosfera che lo stesso fondatore così ricorderà: «The whole album was recorded in an unbelievably bad atmosphere. We hated each others guts, and we had no respect for each other.» [4] 1. Destrutturare significa scomporre per riorganizzare in modo differente, in questo caso la disposizione degli elementi del set di batteria all’interno del disegno ritmico, specie rullante e cassa. 2. Sting, “Broken Music”, tr. it. Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 2004, pag. 283 3. Letteralmente «strascicato» (sottinteso ritmo). È tipico del Jazz e del Blues, provenendo probabilmente da una danza degli schiavi neri americani che strascicavano i piedi per terra per ritmare i movimenti ed imitare, forse, il rumore ritmico del treno in partenza. Si trova in un tempo a suddivisione ternaria e la figura ritmica di base è costituita da una semiminima seguita da una croma. 4. Intervista a Stewart Copeland pubblicata su “Revolver”, aprile 2000 Trascrizioni a cura di Marco Leopizzi Foto dal sito www.thepolice.it Bibliografia: Marco Leopizzi, “L’evoluzione Stilistica In Un Gruppo Rock: Il Caso Dei Police (1977-1983)”, tesi di laurea in Storia E Metodologia Critica Della Popular Music. Corso di laurea in Scienze Dei Beni Musicali, Università degli studi di Lecce, a.a. 2005-2006 Sting, “Broken Music”, tr. it. Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 2004 Giovanni Pollastri, “The Police & Sting 1977-2005 Illegal Tales”, Editori Riuniti, Roma, 2005 Sitografia: http://web.tiscali.it/andatta http://www.angelfire.com/sc/Thorn495/Copeland/cpage.htm http://gertonline.free.fr/scopeland-interview-en01.htm 58 The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net __________________________________________________________________________________________ 58 musicaround.net
Rubrica Suoni (in)Versi Il significato di Every Breath You Take è stato spesso frainteso, considerandola una bellissima (e in tal caso un po’ svenevole) canzone d’amore. In effetti i versi «Every breath you take Every move you make Every bond you break Every step you take I'll be watching you» sono facilmente interpretabili come la dichiarazione di eterna fedeltà all’amata, ma lo stesso Sting ha più volte spiegato che il sentimento nascosto dietro tali strofe non è così limpido quale sembra. Il vero soggetto del brano non è l’amore per la donna, che s’è evidentemente allontanata, ma l’ossessione per lei. Ed il compositore raggiunge qui uno dei suoi vertici lirici, dimostrando tutta la sua competenza in materia letteraria. L’ossessione è magistralmente resa sul piano letterario in diversi modi: con la figura retorica dell’anafora, la ripetizione cioè delle parole «every» e «you» rispettivamente ad inizio e a metà di ogni verso della strofa. Con l’allitterazione, altra figura retorica che consiste nell’iterazione di fonemi in parole diverse e vicine, in questo caso la lettera «k» ed in misura minore la «m». Ancora attraverso lo schema di rime, praticamente tutte uguali per i primi quattro versi di ogni strofa. Ed infine con il refrain «I'll be watching you», replicato alla fine di ogni stanza e all’infinito nella coda. Fin qui il significante, ora il significato. Every Breath You Take ossessione o amore? di Marco Leopizzi Con le parole «breath» «move» «bond» «step» «day» «word» «game» «night» «vow» «smile» «claim», Sting abbraccia per intero la vita di una persona ed ogni sua espressione, ed il concetto finale è che il protagonista osserverà sempre la sua (o ex) donna. L’umore non cambia nel ritornello, mentre il middle eight ci propone ancora il tema dell’ossessione ma questa volta a ruoli invertiti. Per la precisione il ritornello recita quanto segue: «Oh can't you see You belong to me? How my poor heart aches With every step you take» mentre il middle eight: 59 The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net «Since you've gone I've been lost without a trace I dream at night, I can only see your face I look around but it's you I can't replace I feel so cold and I long for your embrace I keep crying baby, baby please» Sul piano strettamente letterario permangono, nell’ultima sezione, alcuni elementi formali, come le rime baciate, il frequente uso del pronome «you» e l’allitterazione, questa volta del suono ‘i’ nel dittongo «ee», all’interno delle parole «been» «see» «feel» «keep». Anche la reiterazione di «I» ha il suo valore, sebbene in inglese tale pronome vada sempre esplicitato, perché indica con decisione una narrazione in prima persona. __________________________________________________________________________________________ 59 musicaround.net
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