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Come si vede, il secondo movimento è occupato dalla cassa raddoppiata che lo fa confondere con il primo, mentre il quarto, più convenzionalmente (si fa per dire), dal solo rullante. Ma questa non è l’unica particolarità ritmica del brano, caratterizzato proprio dalla ricchezza di soluzioni copelandiane. Il secondo distico del ritornello, ad esempio, è condotto senza rullante, formula sottrattiva divenuta ormai vero e proprio stilema del batterista dopo averci costruito su in intero brano, Bring On The Night. Neanche il tempo di capirlo e subito un altro colpo di genio: alla fine del secondo ritornello s’inserisce un break caratterizzato da una dissolvenza incrociata che, mentre sfuma la base, fa emergere una nuova sequenza sintetizzata (sempre Summers) e il solo ride di Copeland. Poco dopo un’altra dissolvenza fa rientrare la base che con un crescendo sfocia in un altro ritornello. Un gioiello di produzione, ma non solo. Il tempo sembra fermarsi in questa parte del brano, ma in realtà continua a fluire nella mente, così che il piatto di Copeland risulta ora in tempo 3/8 sul sottinteso 4/4. Del resto dopo solo quattro misure il 4/4 riaffiora con il fade in e la poliritmia è ben ascoltabile. Il nuovo ritornello è molto carico emotivamente, con Copeland scatenato in mille variazioni sul rullante fino alla dissolvenza finale che lascia il compito di chiudere quest’opera d’arte a chi l’aveva aperta, la chitarra synth di Summers. E, infine, l’ultimo LP mette il suggello all’arte dei Police, facendoli definitivamente entrare nella storia, con un album che a distanza di ventitré anni suona ancora attualissimo, e decretando, allo stesso tempo, la fine del trio. Come ogni gruppo rock che si rispetti. “Synchronicity” è certo l’album più organico del trio, il sound globale è omogeneo e coerente. Lo stile, pur presentando ancora quella particolare poliedricità cui siamo oramai abituati, è più compatto e definito. L’organicità di “Synchronicity” si riscontra, del resto, anche sul piano tematico e lirico, giacché, come abbiamo già avuto modo di affermare, è quasi un concept album. È quanto mai difficile e crudele scegliere un brano da prendere in esame ed escludere gli altri. Pazienza! Scegliamo allora quello che forse non avrebbe scelto nessuno, e che, addirittura, nemmeno gli 56 stessi musicisti avevano inserito nella versione originale del vinile. Murder By Numbers. Il perché della scelta è presto detto. Questo è l’album più stinghiano dei cinque, e, si sa, il Jazz è sempre stato un amore particolare per il cantante-bassista. The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net Murder By Numbers è il brano più intriso di Jazz di tutta la produzione policiana, assieme ad altri pregevoli b-side come Low Life, Flexible Strategies, Once Upon A Daydream. E con questi rappresenta il segno di un preciso indirizzo nella poetica del trio che, lungi da diventare un gruppo jazz, avrebbe probabilmente trovato in questa strada nuova linfa vitale e nuovi stimoli da cui partire per inventare altra musica. L’ascendente in evidenza è dunque il Jazz, passione di Sting e di Summers (che firmano assieme questo gioiello), ma non di Copeland. La verità è che la personalità musicale del fondatore dei Police è troppo forte e personale per adagiarsi sulle idee di altri o, peggio, per abbracciare in pieno un solo stile musicale. È probabilmente questo il motivo per cui Copeland non ha mai suonato, in tutti i brani in cui avrebbe potuto farlo, un vero ritmo jazz, ma ha sempre inventato nuove soluzioni, in un’irrefrenabile spinta creativa. Questo non ridimensiona ovviamente il prezioso ruolo degli altri due musicisti, mette solo in evidenza ciò che, in realtà, si afferra fin dalle prime battute del brano. La composizione è infatti aperta da un’introduzione di batteria, su un tempo apparentemente di 3/4. È un’altra delle ambigue soluzioni ritmiche di Copeland, che genererà un’impensabile poliritmia nel momento in cui anche gli altri strumenti (qui si tratta senza mezzi termini di un trio rock) cominceranno a suonare. L’idea di un normale 3/4 si sgretola in un istante, quando l’entrata del contrabbasso e della chitarra demolisce il tempo che ormai l’ascoltatore crede definito. I due blocchi sonori, batteria da una parte e contrabbasso, chitarra e voce dall’altra, sembrano suonare in due tempi diversi, con un effetto poliritmico, ma in realtà è solo un’impressione. La poliritmia è la sovrapposizione di più ritmi organizzati in tempi diversi, ad esempio una voce in 4/4 ed una in 3/4, ma con la stessa indicazione metronomica. In Murder By Numbers, invece, non si può parlare di poliritmia in senso stretto, dacché tutti suonano nello __________________________________________________________________________________________ 56 musicaround.net
stesso identico tempo, un 12/8, molto evidente tra l’altro nella parte di chitarra. L’enigma è con ogni probabilità, come al solito, un’invenzione di Copeland, che invece di suonare un canonico 12/8, scandendolo in crome, lo fa dividendolo, almeno sul rullante, in semiminime. All’entrata degli altri strumenti, in un normale 12/8 , il batterista mantiene questo ritmo, generando così un forte contrasto. Ne risulta una figura ritmica descrivibile come una terzina di semiminime ripetuta ciclicamente. Il ritmo dell’introduzione infatti è: Murder By Numbers, ritmo di batteria bb. 1-4 Murder By Numbers, bb. 17-20 57 The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net La chitarra di Summers, in particolare suona, uno shuffle [3] ricco di swing, che definisce inconfondibilmente il tempo sopraindicato e da al brano quello speciale sentimento jazz. __________________________________________________________________________________________ 57 musicaround.net
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