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How Stupid Mr. Bates, A Kind Of Loving e I Burn For You. Nel giugno 1983, finalmente, la A&M pubblica il quinto album da studio dei Police. Una gemma dell’intera storia del Rock. “Synchronicity”, a dispetto degli ormai algidi rapporti fra i musicisti, è l’opera qualitativamente più elevata della band, traguardo insuperato, e probabilmente insuperabile, di quel percorso di ricerca intrapreso sei anni prima. Il 33 giri può essere interpretato, in un certo senso, come un concept album, il cui trait d’union possiamo rintracciare nella riflessione su argomenti riguardanti la personalità umana ed il suo rapporto con la società e con gli altri. Il concept è, dunque, la psiche umana nelle sue disparate manifestazioni. Dal protagonista di Miss Gradenko, costretto a nascondere la propria relazione sentimentale al regime, all’ossessione di Every Breath You Take, fino al serial killer di Murder By Numbers, passando per il complesso d’Edipo di Mother. Primo singolo ad essere pubblicato è Every Breath You Take/ Murder By Numbers. Il lato A è, assieme a Roxanne, il brano più conosciuto del gruppo, anche se forse è trai i meno meritevoli d’esserlo. Il testo è quasi un capolavoro letterario ma la realizzazione musicale lascia molte perplessità, specie per un troppo accentuato ammiccamento commerciale e un’infelicità d’arrangiamento. Non fosse per il memorabile riff della chitarra di Summers, e per un dignitoso middle eight, Every Breath You Take sarebbe un brano da stroncatura, almeno per la parte strettamente musicale. Le vere punte di diamante del disco sono invece altre, tra le meno conosciute. Synchronicity I e Synchronicity II sono espressioni di un Rock virile e robusto; O My God e Murder By Numbers i brani più jazzistici, stupefacenti ritratti di Jazz-Rock à la Police; Miss Gradenko, ‘rotolante’ e tensiva, una fra le migliori composizioni di Copeland; King Of Pain, Wrapped Around Your Finger e Tea In The Sahara esempi tipici del livello compositivo e musicale raggiunto dal gruppo, e dell’arte ritmica del fondatore-batterista-compositore. Un mese dopo la pubblicazione dell’album parte il tour mondiale che tocca il Nord America, l’Europa e l’Australia. È successo planetario, ma è anche la fine. Il 4 marzo 1984 i Police tengono l’ultimo concerto allo Showgrounds di Melbourne. Da qui i tre si separano senza un’idea precisa sul futuro. A lungo s’è parlato di reunion e nel 1986 sembrava arrivato il momento. Il redivivo trio incise, però, solo una nuova versione di Don’t Stand So Close To Me (a causa anche di un incidente accaduto a Copeland) poi il nulla, i soliti greatest hits. È ovvio, i fan non smettono di sperarci, per una questione emotiva, ma, sul piano strettamente musicale, cosa si poteva immaginare altro dopo l’astrale “Synchronicity”? 1. Giovanni Pollastri, “The Police & Sting 1977-2005 Illegal Tales”, Editori Riuniti, Roma, 2005, pag. 10 Bibliografia: Sting, “Broken Music”, tr. it. Arnoldo Mondadori Editore, Milano, 2004 Giovanni Pollastri, “The Police & Sting 1977-2005 Illegal Tales”, Editori Riuniti, Roma, 2005 Marco Leopizzi, “L’evoluzione Stilistica In Un Gruppo Rock: Il Caso Dei Police (1977-1983)”, tesi di laurea in Storia E Metodologia Critica Della Popular Music. Corso di laurea in Scienze Dei Beni Musicali, Università degli studi di Lecce, a.a. 2005-2006 Sitografia: http:// www.stewartcopeland.net http:// www.stewartcopeland.co.uk/ http://www.sting.com http://www.andysummers.com http://www.henrypadovani.com http://www.illegaltales.com http://www.thepolice.it 50 The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net __________________________________________________________________________________________ 50 musicaround.net
httThe Police I Centometristi Dell’evoluzione Stilistica di Marco Leopizzi La vita discografica dei Police è stata, come quella di molti altri gruppi rock, piuttosto breve e concisa, essendosi svolta in soli sei anni, dalla pubblicazione del primo singolo Fall Out/Nothing Achieving, nel maggio del 1977, a quella dell’ultimo album, “Synchronicity”, nel giugno del 1983. Nonostante ciò, la band ha realizzato in quel breve spazio di tempo un’interessante e fulminea evoluzione stilistica, che può essere analizzata e suddivisa in quattro diversi periodi, segnati da particolari scelte formali, pur senza farne dei compartimenti stagni: 1) 1977: Esordio Incerto. Il singolo Fall Out/Nothing Achieving è figlio del progetto musicale di Copeland ma, essendo ancora legato ad alcune tendenze degli anni ’70, tradisce l’indecisione del primo trio. È un periodo a sé, dai caratteri formali solo apparentemente simili a quelli dei brani più vicini al Punk di “Outlandos D’amour” o di “Reggatta De Blanc”. 2) 1977-1979: Reggae-Rock. Dalla composizione dei brani per “Outlandos D’amour” alla pubblicazione di “Reggatta De Blanc”, un periodo abbastanza omogeneo caratterizzato da un sound molto energico e concreto, con uno spazio sonoro spesso rarefatto, in cui sono ben evidenti due influenze in particolare, il Reggae ed il Punk. Gli elementi mutuati da questi generi sono prima semplicemente giustapposti (con quella che potremmo definire la prima soluzione compositiva), in modo da creare l’alternanza, all’interno dello stesso brano, fra sezioni Reggae ed altre di carattere Rock o Punk. In un secondo momento, su “Reggatta De Blanc”, i tre metabolizzano la lezione del Reggae che scende più in profondità nel linguaggio musicale tout court e la prima soluzione compositiva viene abbandonata. Nel nuovo metodo compositivo, che potremmo quindi definire seconda soluzione compositiva, il Reggae invade completamente il pensiero musicale, e non si può più parlare di sezioni nettamente diversificate. Lo stile è comunque ancora Reggae-Rock, è stata introdotta solo una differenza ad un livello sotterraneo, quello della composizione. Nondimeno compaiono ascendenze di natura Jazz e Soul. Intanto, Copeland intraprende una ricerca personale che mira ad elaborare nuovi tipi di ritmi da inserire nell’ambito della Popular Music, e lo fa attraverso una destrutturazione [1] della batteria, partendo dagli spunti del Reggae. È uno dei massimi contributi del trio, e del batterista in particolare, alla storia della musica moderna. 3) 1980-1981: Svolta. Tra la realizzazione di “Zenyattà Mondata” ed il relativo tour. In quest’ultimo album è evidente la volontà di staccarsi definitivamente dalla gabbia del Punk-Rock. I ritmi serrati e al fulmicotone scompaiono lasciando spazio a composizioni più elaborate, dal sound forse meno immediato ma certamente più curato e raffinato. Mentre la seconda soluzione compositiva si raffina sempre più, l’elettronica, in linea con i tempi, __________________________________________________________________________________________ 51 musicaround.net 51 The Police Gli Alfieri dela contaminazione New Wave. musicaround.net
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