musicaround.net - Dodicilune Records

Credo quindi che l’unico tratto comune del Jazz
pugliese sia esclusivamente la ‘fertilità’ musicale
della nostra Puglia. Vuoi per motivazioni legate alla
ricchezza del bagaglio etno-musicologico (la nostra
è la terra della taranta, della pizzica, di tradizioni
musicali direi quasi ‘ancestrali’), vuoi per la ricca
tradizione bandistica, vuoi per la presenza di un
centro di eccellenza anche nell’ambito ‘eurocolto’
(pensiamo al Conservatorio Piccinni di Bari), vuoi
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Sting ci ha da sempre abituati
alla sua imprevedibilità. Alla
volubilità del carattere
musicale; avevamo fatto
l’abitudine a rimanere
disorientati quando, appena
comprato un nuovo disco,
ascoltavamo per la prima
volta le composizioni.
Abbiamo avuto un tuffo al cuore quando, dopo lo
scioglimento dei Police, il cantautore inglese tirò
fuori dal cappello un album impregnato di Jazz e
groove americano; abbiamo fatto un po’ di fatica
(non negatelo) a riconoscere “Brand New Day”
come il suo probabile miglior album– assieme a
“Ten Summoner’s Tales” –, quando è spuntata dai
nostri altoparlanti tutta quell’elettronica, abituati ad
uno Sting ‘suonato’ e dal sound più ‘classico’. Ma
questa nuova mossa discografica era davvero
imprevedibile.
Una rock star alle prese con canzoni madrigalesche,
di un compositore rinascimentale inglese, è
semplicemente spiazzante, sia per i fan – che
s’aspettavano, forse, un disco dalle tinte rock – sia
per la critica. John Dowland (1562-1626) è uno dei
maggiori liutisti rinascimentali, di capacità
strumentale superba, famoso soprattutto per le
songs e le composizioni per voce sola e strumento,
spesso il liuto. Sting ha selezionato alcune delle sue
migliori scritture, e, non a caso, la scelta è caduta
spesso su canzoni dal tono malinconico. Non
sorprende conoscendo l’ex-Police, che ha una
particolare predilezione per questo sentimento, e
che si sente particolarmente a suo agio in tali
atmosfere. Accompagnato dal virtuoso bosniaco del
liuto Edin Karamazov, che ha eseguito anche brani
strumentali al liuto ed arciliuto, Sting ha interpretato
Sting
per la presenza di una delle più
attive scuole di Jazz del nostro
Sud e forse dell’intero Paese
(mi riferisco al Pentagramma di
Bari). Vuoi per la nostra
millenaria apertura verso il
Mediterraneo, verso i Balcani e
verso il Medio Oriente.
Songs From The Labyrinth
(Deutsche Grammophon, ott. 2006)
di Marco Leopizzi
Recensione
“Songs from
the Labyrinth”
STING
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Sting
Songs from
the
Labyrinth
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un materiale sonoro di oltre 400 anni fa, in un modo
che potrebbe far storcere il naso ai puristi del
genere ed ai filologi. La voce del cantante di
Newcastle non è impostata, come sarebbe quella di
un’edizione ‘filologica’, ma rimane naturale,
nonostante cerchi di trovare un giusto compromesso
con il repertorio. Del resto, non ci sono le basi per
affermare con sicurezza che il repertorio vocale
cinquecentesco fosse eseguito con voce impostata.
Il risultato è, ad ogni modo, una ‘strana’ voce
stinghiana, fedele in alcuni punti al suo stile, forzata
in altri.
Il registro vocale è quasi sempre molto basso,
rispetto all’incisivo tenore che gli è solitamente
riconosciuto. Probabilmente è una scelta dettata
anche dalla connotazione ‘triste’ di molti brani. Fra le
pagine più belle Flow My Tears, The Lowest Trees
Have Tops – che lascia trasparire una sottile ironia
nel titolo –, Come Again, fra le più vivaci ed insieme
quella in cui, forse, più si riconosce uno stile vicino
allo Sting conosciuto. Inoltre spiccano le armonie
polifoniche di Fine Knacks For Ladies ed in
particolare di Can She Excuse My Wrongs?
Le canzoni sono collegate dalle letture di alcuni
stralci di lettere, scritte direttamente dal compositore
rinascimentale. Soluzione interessante che dimostra
come l’intento dell’album non sia prettamente
commerciale. Non è un disco da classifica, questo è
certo. Non sarà mai fra i migliori del cantante, anche
questo è altrettanto certo. Va premiato però il
coraggio e la continua voglia di ricerca, e chissà che
questo ‘viaggio’ all’indietro non abbia ripercussioni
sullo stile di un cantante-compositore che, per sua
natura, sa assorbire da qualsiasi esperienza.
Curiosità: il ‘labirinto’ è la forma della rosa del liuto
costruito appositamente per Sting, che richiama
quello della Cattedrale di Notre Dame.
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