musicaround.net - Dodicilune Records

The Mooche. Luciano Biondini e Antonio Tosques
sono talmente grandi, così padroni dei loro
strumenti e delle possibilità espressive da loro
offerte, che è tutto facile, tutto ‘leggero’. Inoltre
l’intesa è facilitata dall’assenza della batteria, che,
in qualche misura, anche quando è suonata da
batteristi molto sensibili alle dinamiche, spesso
soffoca quelle di strumenti quali la fisarmonica o gli
strumenti ad arco. Questo disco, registrato dal vivo
e pubblicato dalla Dodicilune, è nato per
rappresentare adeguatamente l’attività concertistica
del mio ‘piccolo’ ensemble, e la ‘leggerezza’ del suo
modo di fare musica. Il nuovo lavoro, già nei
programmi della Dodicilune per il 2008, sarà
certamente differente.
M.L.: Anche la scelta degli standard da
interpretare sembra avere una precisa ratio. Su
quattro solo uno è di un autore che spesso –
ma non troppo – si prende in considerazione in
lavori di questo tipo, The Mooche di Duke
Ellington. Come hai scelto la track-list?
Era la track list di un concerto, fatto a Bari nella
sala concerti de Il Pentagramma, nel marzo scorso.
Se trovi ben calibrata la track
list è perché era calibrata la
scaletta del concerto.
Scaletta che abbiamo del
resto riportato per intero, ad
eccezione del bis,
scaricabile in formato mp3
sul mio sito. Mi sono bastati
due ascolti per capire che
quella registrazione, che
avrebbe dovuto servirci solo
a valutare la performance,
andava pubblicata. Dire che
avevamo l’intenzione di realizzare un live sarebbe
una evidente ipocrisia. In repertorio avevamo due
brani originali e inediti, The Vision di Antonio
Tosques e il mio Del Cavaliere Errante Su Campi
Dorati, che è di certo la composizione più articolata,
più complessa, più studiata, anche se
apparentemente semplice. A questi abbiamo
aggiunto altri brani che amiamo particolarmente: il
mio Leggero, già pubblicato altre due volte nel 2003
e nel 2005, Careful di Jim Hall e My Heart Sings di
Rome, Herpin e Jamblan. Tutti e tre i pezzi sono
stati suonati di getto, d’istinto, senza neanche
provarli, ed eseguiti con la libertà d’approccio di
uno standard in una jam session e senza
arrangiamenti di sorta. Contrariamente alle abitudini
del ‘grande’ ensemble. Diverso il caso di Strange
Meeting, di Frisell, e di The
Mooche: si tratta di capolavori
che avevo riarrangiato di
recente, o meglio, rivisitato, nel
tentativo di darne una lettura
nuova, un’interpretazione
inedita. E che avevamo
eseguito spesso. Penso che,
almeno nel caso di The
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Pierluigi
Balducci
Small
Ensemble
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Mooche, si percepisca il lavoro di riarrangiamento
che c’è dietro. Il risultato è una scaletta dove a mio
avviso è stato raggiunto il giusto equilibrio tra
semplicità e complessità, tra brani ‘leggeri’, suonati
come in una jam session, e composizioni sotto sotto
più complesse, dove a monte c’è un accurato lavoro
di arrangiamento individuale e collettivo.
L’impressione generale è però di una costante
semplicità di fondo e di una performance
particolarmente ‘ispirata’. Avrà certo contribuito
anche il pubblico, intimo, silenzioso, attentissimo.
M.L.: La scena jazz pugliese è sempre più in
primo piano su scale nazionale ed internazionale.
Cosa secondo te ha scatenato questo fervore?
Ed inoltre, si può parlare di un’identità jazzistica
pugliese?
Non credo che ci sia un’identità
pugliese vera e propria a livello di
‘estetica’, la Puglia offre infatti un
panorama variegato di tendenze,
che abbracciano stili e linguaggi
realmente disparati: pensiamo
all’estrema diversità sia dei
‘cinquantenni’, come Pino
Minafra e Roberto Ottaviano, sia
della generazione successiva
(Davide Santorsola, Gianni
Lenoci, Guido Di Leone, Nico Stufano, Mimmo
Campanale), sia dei più giovani, come Gaetano
Partipilo, Mirko Signorile, Antonio Tosques, o come
Gianluca Petrella, proiettato a livelli di notorietà
internazionale. Si va da musicisti che esaltano la
‘terroneità’ (perdonatemi il termine), la nostra
tradizione bandistica, e profumi realmente
meridionali, ad altri più inseriti in una ‘koinè’ jazzistica
moderna e internazionale, ad altri che si arroccano
su posizioni più ‘classicheggianti’ e vicine al
mainstream, ad altri, infine, che pare siano partoriti or
ora dalla scena jazzistica newyorchese o da una
costola di Steve Coleman. E non nomino poi gli
innumerevoli altri jazzisti pugliesi meno visibili solo
per una minore propensione all’attività di leaderband,
ma non meno importanti.
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