musicaround.net - Dodicilune Records

ascoltatori percepiscono una sorta di ‘diversità’ nel
mio modo di vivere il Jazz, è forse perché uno
come me, europeo, bianco, italiano, pugliese, nato
negli anni ’70 del XX secolo, non ha affatto
l’africanità nei suoi geni. Ha ben altro. Bisogna solo
avere il coraggio di ammetterlo. Ed io sono stato
semplicemente me stesso da subito, nell’incontro
spontaneo e ‘amoroso’ tra ‘formazione –
informazione – educazione’ (ciò che ho imparato)
ed il mio imprinting o retaggio culturale (ciò che ho
assorbito, respirato, o che forse è nei miei geni).
M.L.: Terza componente della tua arte è la
musica etnica, da quella mediterranea al Tango
fino a quella balcanica. Molta critica
specializzata parla di Etno-Jazz ma io non sono
d’accordo, almeno non totalmente, proprio per
l’importante presenza dell’ispirazione classica.
Certo non si può negare però che tu abbia
scelto una strada non convenzionale del Jazz.
Come e perché hai operato tale scelta?
Qui vale ciò che ho detto sopra. Si tratta di
componenti musicali che ci sono culturalmente
vicine. E che come tali assorbiamo anche senza
volerlo. Io non ho attuato nessuna scelta. Tanto
meno con il desiderio di essere ‘non
convenzionale’. Suono quel che sono.
Riutilizzando un’espressione di Nietzsche, che è
anche titolo di un mio brano («deviens ce que tu
es»), credo che ognuno divenga quel che è,
Discografia
Solista
2006: P. Balducci Small Ensemble – Leggero (Dodicilune Records)
2005: P. Balducci Ensemble – Rouge! (Splasc(h) Records)
2003: P. Balducci – Il Peso Delle Nuvole (Splasc(h) Records)
2000: P. Balducci QuartETHNO – Niebla (Splasc(h) Records)
Co-leader
1995: Tavernanova – Tavernanova (Compagnia Nuove Indye)
1996: Tavernanova – Matengue (Compagnia Nuove Indye/BMG)
1998: Finisterrae – Finisterrae (Equipe)
Collaborazioni
1992: Zetema Jazz Orchestra dir. da B. Tommaso – Nella Sala Delle Arcate
1997: Nico Acquaviva Quartetto – Improvvise Azioni
2001: Art Jazz Quartet – Left And Right
2003: Marchio Bossa – Italian Lounge Music
2004: Marchio Bossa – No Bossa No Party
2004: Alex Milella – Light Shades
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facendo di ciò che assimila e di
ciò di cui si nutre il punto di
partenza di ogni
QuartETHNO
successiva evoluzione.
Quanto all’Etno-Jazz, non mi ci
riconosco affatto, nonostante il
mio
primo lavoro (“Niebla”, 2000)
lo abbia io stesso catalogato così, chiamando
Pierluigi
Balducci
Small
Ensemble
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QuartETHNO la mia prima formazione. La parola è
oggi, per me, al massimo un’etichetta utile a
collocare i dischi negli scaffali dei negozi. E a parte il
primo lavoro, non credo che i miei dischi successivi
possano essere catalogati così.
M.L.: Le tue composizioni hanno una particolare
potenza evocativa, una caratteristica visuale. È
intenzionale? Fanno parte delle tue fonti
d’ispirazione immagini, scene, opere visuali?
Questo è un aspetto che leggo in molte recensioni
dei miei dischi, e che spesso i critici mi attribuiscono.
Quasi quasi finisco per crederci
anch’io…Riflettendoci, in realtà, non credo tanto di
ispirarmi intenzionalmente ad immagini o opere
visuali. Semmai credo, più semplicemente, di
privilegiare – sia quando suono che quando
compongo – il lato emozionale del fare musica, che
spesso è per sua natura evocativo di immagini ed è
facile da ‘visualizzare’. Questa mia tendenza finisce
poi forse per essere
interpretata come
‘immaginifica’…non so…Mi
chiedo se forse le mie
composizioni acquisiscano
potenza ‘evocativa’ anche
perché nel mio modo di
fare musica tendo a
ridimensionare
l’importanza dell’aspetto
strumentale, virtuosistico.
In altre parole non amo
dare importanza alle
‘mani’, allo ‘strumento’.
Non cedo molto facilmente
alla tentazione di quel
‘protagonismo’ virtuosistico
che ha grande peso nel
Jazz di estrazione hardbop,
e che concentra
l’attenzione sul musicista
piuttosto che sulla musica.
Ancora, un qualche
posticino nella mia vena
compositiva devono averlo
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