musicaround.net - Dodicilune Records
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ascoltatori percepiscono una sorta di ‘diversità’ nel<br />
mio modo di vivere il Jazz, è forse perché uno<br />
come me, europeo, bianco, italiano, pugliese, nato<br />
negli anni ’70 del XX secolo, non ha affatto<br />
l’africanità nei suoi geni. Ha ben altro. Bisogna solo<br />
avere il coraggio di ammetterlo. Ed io sono stato<br />
semplicemente me stesso da subito, nell’incontro<br />
spontaneo e ‘amoroso’ tra ‘formazione –<br />
informazione – educazione’ (ciò che ho imparato)<br />
ed il mio imprinting o retaggio culturale (ciò che ho<br />
assorbito, respirato, o che forse è nei miei geni).<br />
M.L.: Terza componente della tua arte è la<br />
musica etnica, da quella mediterranea al Tango<br />
fino a quella balcanica. Molta critica<br />
specializzata parla di Etno-Jazz ma io non sono<br />
d’accordo, almeno non totalmente, proprio per<br />
l’importante presenza dell’ispirazione classica.<br />
Certo non si può negare però che tu abbia<br />
scelto una strada non convenzionale del Jazz.<br />
Come e perché hai operato tale scelta?<br />
Qui vale ciò che ho detto sopra. Si tratta di<br />
componenti musicali che ci sono culturalmente<br />
vicine. E che come tali assorbiamo anche senza<br />
volerlo. Io non ho attuato nessuna scelta. Tanto<br />
meno con il desiderio di essere ‘non<br />
convenzionale’. Suono quel che sono.<br />
Riutilizzando un’espressione di Nietzsche, che è<br />
anche titolo di un mio brano («deviens ce que tu<br />
es»), credo che ognuno divenga quel che è,<br />
Discografia<br />
Solista<br />
2006: P. Balducci Small Ensemble – Leggero (<strong>Dodicilune</strong> <strong>Records</strong>)<br />
2005: P. Balducci Ensemble – Rouge! (Splasc(h) <strong>Records</strong>)<br />
2003: P. Balducci – Il Peso Delle Nuvole (Splasc(h) <strong>Records</strong>)<br />
2000: P. Balducci QuartETHNO – Niebla (Splasc(h) <strong>Records</strong>)<br />
Co-leader<br />
1995: Tavernanova – Tavernanova (Compagnia Nuove Indye)<br />
1996: Tavernanova – Matengue (Compagnia Nuove Indye/BMG)<br />
1998: Finisterrae – Finisterrae (Equipe)<br />
Collaborazioni<br />
1992: Zetema Jazz Orchestra dir. da B. Tommaso – Nella Sala Delle Arcate<br />
1997: Nico Acquaviva Quartetto – Improvvise Azioni<br />
2001: Art Jazz Quartet – Left And Right<br />
2003: Marchio Bossa – Italian Lounge Music<br />
2004: Marchio Bossa – No Bossa No Party<br />
2004: Alex Milella – Light Shades<br />
43<br />
facendo di ciò che assimila e di<br />
ciò di cui si nutre il punto di<br />
partenza di ogni<br />
QuartETHNO<br />
successiva evoluzione.<br />
Quanto all’Etno-Jazz, non mi ci<br />
riconosco affatto, nonostante il<br />
mio<br />
primo lavoro (“Niebla”, 2000)<br />
lo abbia io stesso catalogato così, chiamando<br />
Pierluigi<br />
Balducci<br />
Small<br />
Ensemble<br />
<strong>musicaround</strong>.<strong>net</strong><br />
QuartETHNO la mia prima formazione. La parola è<br />
oggi, per me, al massimo un’etichetta utile a<br />
collocare i dischi negli scaffali dei negozi. E a parte il<br />
primo lavoro, non credo che i miei dischi successivi<br />
possano essere catalogati così.<br />
M.L.: Le tue composizioni hanno una particolare<br />
potenza evocativa, una caratteristica visuale. È<br />
intenzionale? Fanno parte delle tue fonti<br />
d’ispirazione immagini, scene, opere visuali?<br />
Questo è un aspetto che leggo in molte recensioni<br />
dei miei dischi, e che spesso i critici mi attribuiscono.<br />
Quasi quasi finisco per crederci<br />
anch’io…Riflettendoci, in realtà, non credo tanto di<br />
ispirarmi intenzionalmente ad immagini o opere<br />
visuali. Semmai credo, più semplicemente, di<br />
privilegiare – sia quando suono che quando<br />
compongo – il lato emozionale del fare musica, che<br />
spesso è per sua natura evocativo di immagini ed è<br />
facile da ‘visualizzare’. Questa mia tendenza finisce<br />
poi forse per essere<br />
interpretata come<br />
‘immaginifica’…non so…Mi<br />
chiedo se forse le mie<br />
composizioni acquisiscano<br />
potenza ‘evocativa’ anche<br />
perché nel mio modo di<br />
fare musica tendo a<br />
ridimensionare<br />
l’importanza dell’aspetto<br />
strumentale, virtuosistico.<br />
In altre parole non amo<br />
dare importanza alle<br />
‘mani’, allo ‘strumento’.<br />
Non cedo molto facilmente<br />
alla tentazione di quel<br />
‘protagonismo’ virtuosistico<br />
che ha grande peso nel<br />
Jazz di estrazione hardbop,<br />
e che concentra<br />
l’attenzione sul musicista<br />
piuttosto che sulla musica.<br />
Ancora, un qualche<br />
posticino nella mia vena<br />
compositiva devono averlo<br />
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