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compositori italiani: «Non vorrei fare quello che
rimpiange i tempi andati, anche perché attualmente
abbiamo una schiera di volti nuovi molto bravi come
i due De Scalzi e Piovani, o meglio ancora la
sperimentazione fatta da La Banda Osiris per
“L’imbalsamatore” (2004).
Certo è che però il carisma e le capacità
professionali della vecchia guardia risultano in un
certo senso quasi ineguagliabili».
Altro punto cruciale quindi: l’eredità dei grandi del
passato.
Morricone e Rota hanno avuto il loro seguito
nazionale ed internazionale, ma il nodo cruciale sta
forse proprio in questo: i migliori compositori (come
d’altronde buona parte dei professionisti che
lavorano ad un film) sono, al giorno d’oggi, merce di
esportazione.
Infatti, tra i nomi non citati da Dell’Orso, bisogna
ricordare anche Marianelli che ha curato le musiche
per “V Per Vendetta” (2006) o l’opera di Marco
Beltrami per il recente remake di “The Omen”
(2006).
Manca quindi un personaggio carismatico che possa
tracciare un solco nelle colonne sonore?
Non si rischia di rimanere forse ancorati ai vecchi
nomi?
Non che questo però sia un male, intendiamoci…
Difatti Dell’Orso dichiara ancora: «Sono contento
della riscoperta di autori come Morricone e Bacalov
ai giorni nostri in un senso più generale…
Ad esempio, se si ascoltano le suonerie del
telefonino si può notare la riscoperta delle colonne
sonore di cui stiamo parlando, e nei negozi di dischi
con il tempo sono nate delle sezioni apposite per chi
vuole cercare musica altra rispetto al successo del
momento.»
E sempre a proposito della vendita di dischi,
Dell’Orso fa ancora un’altra precisazione riguardo
agli artisti di successo usati
nella colonna sonora di un
film: «A volte appare
appropriato inserire brani
musicali di artisti di musica
popular come è successo con
noi per “La Finestra Di
Fronte”(2003) con Giorgia.
Se vogliamo parlare di altri tipi
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di film, i cosiddetti film ‘di cassetta’, diciamo che si fa
ampio uso dei brani musicali in voga in quel periodo:
sono una garanzia di appeal su di un pubblico
generalmente abituato alla fruizione di quei prodotti
musicali.»
La colonna sonora è quindi una forma musicale che
risente fortemente dell’influenza del mezzo
‘cinematograficamente’ visivo, e chi si cimenta in
questo campo lo deve tenere ben presente.
E chiudendo sempre con Dell’Orso in fondo bisogna
ricordare che: «Il compositore è vincolato
enormemente alla storia narrata, ma dipende dalla
professionalità e sensibilità di ciascuno degli autori il
modo di porsi nei confronti di un determinato film.
Il prodotto finale deve rispondere a quegli standard
qualitativi richiesti dal regista stesso.
Anche se si parla di tempi come ad esempio il 4/4 o
il 3/4, lo scopo principale di un compositore rimane
rispondere alla pellicola ‘sovrana’.
Se non si raggiunge questo scopo, una colonna
sonora non può essere considerata valida».
Un’interessante disamina della colonna sonora de “Il
Buono, Il Brutto Ed Il Cattivo” è disponibile su
www.mundobso.com/Bueno.htm.
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