musicaround.net - Dodicilune Records
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cultura dirigendo le orchestre nelle fabbriche, nei<br />
circoli, nelle caserme dell’Armata Rossa e per<br />
questo, nel 1922, in concomitanza con il suo<br />
quarantesimo anniversario come compositore, fu<br />
nominato Artista del Popolo della Repubblica.<br />
La vita da emigrante di Glazunov iniziò il 15 giugno<br />
del 1928, quando accettò l’invito a prendere parte<br />
della giuria nella Schubert Competition a Vienna.<br />
Lasciò la Russia per sempre. Immediatamente dopo<br />
la sua partenza, seguirono una serie di (reali o<br />
presunte) malattie, bronchiti, infezioni alle orecchie.<br />
Il compositore scrisse molte lettere alle autorità<br />
russe, citando una dopo l’altra queste malattie e<br />
chiedendo loro di estendere il permesso del periodo<br />
della sua assenza. Ma da questo momento in poi<br />
nei libri adottati presso i Conservatori Sovietici si<br />
iniziò a descrivere questo ultimo periodo di<br />
Glazunov come quello certamente più improduttivo,<br />
sia a causa delle sue malattie sia perché il<br />
compositore fu viziosamente soggetto all’influenza<br />
di una cultura ‘borghese’ come era quella<br />
occidentale. «Tale influenza<br />
divenne particolarmente<br />
evidente dopo la composizione<br />
del “Concerto In Mib Per<br />
Sassofono Contralto E<br />
Orchestra D'archi” op. 109,<br />
scritto per uno strumento<br />
tipicamente borghese quale<br />
era considerato, in Russia, il<br />
saxofono» (Andrei<br />
Sobchenko). Nel 1930<br />
l’Unione Sovietica chiuse<br />
ufficialmente la cosiddetta<br />
‘cortina di ferro’, e ciò<br />
significava la fine dei viaggi<br />
all’estero dei suoi cittadini.<br />
Glazunov capì che per lui non<br />
ci sarebbero state eccezioni.<br />
Nella primavera del 1929 il<br />
giornale Leningradskaya<br />
Pravda pubblicò la notizia che<br />
il Consiglio del Conservatorio<br />
di Leningrado stava mettendo<br />
in discussione la nomina di<br />
Glazunov a direttore (che<br />
tuttavia riuscì ancora a<br />
mantenere, visto l’enorme<br />
contributo musicale che aveva<br />
dato in passato), a causa della<br />
sua assenza reiterata.<br />
Appare insolito, oggi, a quasi 70 anni dalla sua<br />
scomparsa, parlare di Glazunov quale uno dei<br />
massimi compositori per saxofono, quando in realtà<br />
Sigurd Rascher<br />
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egli dedicò a questo<br />
strumento appena due opere.<br />
Iniziò ad interessarsi al<br />
saxofono durante un<br />
soggiorno a Parigi, nel 1921,<br />
dove ascoltò il quartetto della<br />
Guardia Repubblicana<br />
Francese. Fu una folgorazione<br />
che gli fece maturare l’idea di<br />
una composizione per questa formazione (il<br />
Aleksandr<br />
Glazunov<br />
<strong>musicaround</strong>.<strong>net</strong><br />
monumentale “Quartetto Per Quattro Sassofoni In<br />
Sib” op. 109 [La coincidenza del numero d’opera tra<br />
le due composizioni non è un refuso, ma<br />
un’anomalia nel catalogo dell’autore, ndcr], un<br />
pezzo dalla durata di 35 minuti, un’eternità, si disse,<br />
per i saxofonisti). Nonostante le incertezze iniziali<br />
del compositore (dovute principalmente alla non<br />
familiarità con lo strumento), i musicisti della<br />
Guardia Repubblicana furono degli eccellenti<br />
esecutori, e convinsero Glazunov che il saxofono<br />
non era uno strumento qualunque, da consumo,<br />
tanto che entusiasmato scrisse:<br />
«I saxofonisti sono talmente<br />
virtuosi che è impossibile<br />
immaginare che suonino lo<br />
stesso strumento che noi<br />
ascoltiamo nel jazz. Ciò che<br />
veramente mi ha stupito è il<br />
loro respiro, la loro<br />
infaticabilità, il suono leggero e<br />
l’intonazione chiara».<br />
(Da una lettera a<br />
M.O.Shteimberg 10 dicembre<br />
1933)<br />
Determinante in questo senso<br />
fu l’influenza e l’impressione<br />
che suscitò in lui l’eleganza<br />
esecutiva del saxofonista<br />
Marcel Mule.<br />
Nel 1934 iniziò per Glazunov<br />
un lungo calvario, fatto di<br />
malattie, tosse e bronchite che<br />
lo portò alla morte appena due<br />
anni dopo. La sua fama<br />
intanto, era molto cresciuta in<br />
Europa e il giovane Sigurd<br />
Rascher, un saxofonista di<br />
origine danese, nel pieno delle<br />
proprie capacità tecniche,<br />
iniziò a chiedere al maestro<br />
russo una composizione per saxofono solista. A dire<br />
la verità più che una semplice commissione, le<br />
richieste di Rascher avevano l’aspetto di veri e<br />
propri «assalti» (come appunto li ricorderà Glazunov<br />
in una lettera datata 17 marzo 1934).<br />
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