musicaround.net - Dodicilune Records
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L’ultima Opera Di Aleksandr Glazunov<br />
Ovvero come il saxofono arrivò nell’Unione Sovietica<br />
di Emanuele Raganato<br />
Su Glazunov la storia della musica ha speso<br />
certamente non molte parole. E probabilmente lo ha<br />
fatto in maniera ingiusta, poiché magari non lo<br />
considerava un innovatore, un artista originale o<br />
comunque non degno degli onori riservati<br />
(giustamente) a compositori suoi contemporanei<br />
(pensiamo a Schöenberg o a Stravinskij per<br />
esempio). Ma parlare di Glazunov, autore ai più<br />
sconosciuto e spesso bistrattato, significa ricordare<br />
uno dei massimi interpreti dell’ultimo sinfonismo<br />
ottocentesco, autore fecondo e originale, che,<br />
sviluppando un linguaggio fortemente personale<br />
portò, con una falcata da gigante, la grande<br />
tradizione russa al varco del nuovo secolo.<br />
Ad Aleksandr Kostantinovic (San Pietroburgo 1865 -<br />
Neully sur Seine 1936) non mancò certo<br />
l’educazione musicale (era infatti figlio di una<br />
pianista) e, anzi, dimostrò in questo una certa<br />
precocità nell’apprendimento. Le sue<br />
prime composizioni videro la luce<br />
quand’egli aveva appena 11 anni.<br />
Oltre al pianoforte Glazunov sapeva<br />
suonare anche molti strumenti a<br />
fiato. Durante la sua infanzia studiò<br />
clari<strong>net</strong>to, e successivamente imparò<br />
a suonare il trombone, la tromba, il<br />
violoncello, la viola e il corno. Nel<br />
1879 divenne allievo di Balakirev<br />
che, notando la vivacità intellettuale<br />
del giovane Aleksandr, decise di<br />
introdurlo, poco dopo, all’attenzione<br />
di un altro importante compositore:<br />
Rimski-Korsakov. L’incontro con il<br />
grande maestro fu determinante per<br />
Glazunov, che acquisì padronanza<br />
della materia con voracità onnivora<br />
A.K Glazunov<br />
(«migliora non di giorno in giorno, ma<br />
di ora in ora» disse di lui Rimski-Korsakov). E da<br />
allora fu un’escalation continua. Si affermò ben<br />
presto come compositore, grazie soprattutto ad un<br />
grande mecenate dell’arte russa come Belyayev,<br />
che nel 1884 lo portò con sé in un viaggio europeo<br />
(in questo periodo conobbe Liszt, a Weimar). Dotato<br />
di una straordinaria memoria musicale si rese<br />
protagonista, nel 1887, di un recupero in extremis<br />
dell’ouverture Il Principe Igor, della quale l’autore<br />
appena defunto, Borodin, non aveva lasciato<br />
partiture. Glazunov trascrisse insieme a Rimski-<br />
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Aleksandr<br />
Glazunov<br />
Korsakov l’intera opera a<br />
<strong>musicaround</strong>.<strong>net</strong><br />
memoria, così come l’aveva<br />
ascoltata eseguita al pianoforte dallo stesso autore.<br />
Gli ultimi anni dell’800 furono ricchissimi di<br />
soddisfazioni, legate soprattutto alle nuove attività di<br />
direttore d’orchestra e, dal 1899, di insegnante al<br />
Conservatorio di S. Pietroburgo. Ma da questo<br />
momento, le vicende umane e politiche che<br />
travagliarono la Russia lo portarono, a malincuore, a<br />
maturare una volontà di esilio dalla madrepatria. Le<br />
dimissioni che diede dall’incarico di insegnante nel<br />
1905 furono la conseguenza di un’opposizione<br />
ideologica al maestro-collega Rimski-Korsakov, che<br />
si era mostrato solidale con gli studenti tumultuosi<br />
delle insurrezioni di quel periodo. Ma poco dopo,<br />
richiamato a gran voce da un folto numero di<br />
colleghi fu addirittura eletto direttore del<br />
Conservatorio stesso. Con la Rivoluzione del ’17<br />
Glazunov iniziò ad avere rapporti ambigui con il<br />
nuovo apparato dirigente, che dal<br />
canto suo invece promosse il<br />
Conservatorio al rango di una delle<br />
poche istituzioni dell’Alta Educazione<br />
Artistica, presenti in Russia.<br />
Glazunov nutriva un forte<br />
risentimento sia per il circolo dei<br />
docenti, che chiedevano una riforma<br />
in senso progressista dei metodi<br />
d’insegnamento, sia per gli studenti<br />
che chiedevano più diritti all’interno<br />
dell’Istituzione. Se la gestione<br />
politico-amministrativa del<br />
Conservatorio gli comportava spesso<br />
questo tipo di problemi ‘umani’,<br />
certamente lo stimolava invece dal<br />
punto di vista intellettuale. Quando<br />
infatti il governo organizzò la<br />
Balalaika Competition nel suo<br />
Conservatorio, lui, professore anche di<br />
composizione e strumentazione, offrì il suo<br />
appoggio logistico e presiedette la giuria. E così per<br />
tanti anni la sua musica risuonò nella sala concerti<br />
del Conservatorio di Leningrado (così fu denominata<br />
S. Pietroburgo dopo la Rivoluzione), denominata in<br />
suo onore Sala<br />
Concerti Glazunov. Tuttavia così come tutti i russi,<br />
anche Aleksandr soffrì molto le privazioni portate dal<br />
Primo Conflitto Mondiale e dalla guerra civile, e<br />
ciononostante si attivò per promuovere l’arte e la<br />
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