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L’ultima Opera Di Aleksandr Glazunov
Ovvero come il saxofono arrivò nell’Unione Sovietica
di Emanuele Raganato
Su Glazunov la storia della musica ha speso
certamente non molte parole. E probabilmente lo ha
fatto in maniera ingiusta, poiché magari non lo
considerava un innovatore, un artista originale o
comunque non degno degli onori riservati
(giustamente) a compositori suoi contemporanei
(pensiamo a Schöenberg o a Stravinskij per
esempio). Ma parlare di Glazunov, autore ai più
sconosciuto e spesso bistrattato, significa ricordare
uno dei massimi interpreti dell’ultimo sinfonismo
ottocentesco, autore fecondo e originale, che,
sviluppando un linguaggio fortemente personale
portò, con una falcata da gigante, la grande
tradizione russa al varco del nuovo secolo.
Ad Aleksandr Kostantinovic (San Pietroburgo 1865 -
Neully sur Seine 1936) non mancò certo
l’educazione musicale (era infatti figlio di una
pianista) e, anzi, dimostrò in questo una certa
precocità nell’apprendimento. Le sue
prime composizioni videro la luce
quand’egli aveva appena 11 anni.
Oltre al pianoforte Glazunov sapeva
suonare anche molti strumenti a
fiato. Durante la sua infanzia studiò
clarinetto, e successivamente imparò
a suonare il trombone, la tromba, il
violoncello, la viola e il corno. Nel
1879 divenne allievo di Balakirev
che, notando la vivacità intellettuale
del giovane Aleksandr, decise di
introdurlo, poco dopo, all’attenzione
di un altro importante compositore:
Rimski-Korsakov. L’incontro con il
grande maestro fu determinante per
Glazunov, che acquisì padronanza
della materia con voracità onnivora
A.K Glazunov
(«migliora non di giorno in giorno, ma
di ora in ora» disse di lui Rimski-Korsakov). E da
allora fu un’escalation continua. Si affermò ben
presto come compositore, grazie soprattutto ad un
grande mecenate dell’arte russa come Belyayev,
che nel 1884 lo portò con sé in un viaggio europeo
(in questo periodo conobbe Liszt, a Weimar). Dotato
di una straordinaria memoria musicale si rese
protagonista, nel 1887, di un recupero in extremis
dell’ouverture Il Principe Igor, della quale l’autore
appena defunto, Borodin, non aveva lasciato
partiture. Glazunov trascrisse insieme a Rimski-
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Aleksandr
Glazunov
Korsakov l’intera opera a
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memoria, così come l’aveva
ascoltata eseguita al pianoforte dallo stesso autore.
Gli ultimi anni dell’800 furono ricchissimi di
soddisfazioni, legate soprattutto alle nuove attività di
direttore d’orchestra e, dal 1899, di insegnante al
Conservatorio di S. Pietroburgo. Ma da questo
momento, le vicende umane e politiche che
travagliarono la Russia lo portarono, a malincuore, a
maturare una volontà di esilio dalla madrepatria. Le
dimissioni che diede dall’incarico di insegnante nel
1905 furono la conseguenza di un’opposizione
ideologica al maestro-collega Rimski-Korsakov, che
si era mostrato solidale con gli studenti tumultuosi
delle insurrezioni di quel periodo. Ma poco dopo,
richiamato a gran voce da un folto numero di
colleghi fu addirittura eletto direttore del
Conservatorio stesso. Con la Rivoluzione del ’17
Glazunov iniziò ad avere rapporti ambigui con il
nuovo apparato dirigente, che dal
canto suo invece promosse il
Conservatorio al rango di una delle
poche istituzioni dell’Alta Educazione
Artistica, presenti in Russia.
Glazunov nutriva un forte
risentimento sia per il circolo dei
docenti, che chiedevano una riforma
in senso progressista dei metodi
d’insegnamento, sia per gli studenti
che chiedevano più diritti all’interno
dell’Istituzione. Se la gestione
politico-amministrativa del
Conservatorio gli comportava spesso
questo tipo di problemi ‘umani’,
certamente lo stimolava invece dal
punto di vista intellettuale. Quando
infatti il governo organizzò la
Balalaika Competition nel suo
Conservatorio, lui, professore anche di
composizione e strumentazione, offrì il suo
appoggio logistico e presiedette la giuria. E così per
tanti anni la sua musica risuonò nella sala concerti
del Conservatorio di Leningrado (così fu denominata
S. Pietroburgo dopo la Rivoluzione), denominata in
suo onore Sala
Concerti Glazunov. Tuttavia così come tutti i russi,
anche Aleksandr soffrì molto le privazioni portate dal
Primo Conflitto Mondiale e dalla guerra civile, e
ciononostante si attivò per promuovere l’arte e la
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