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Recensione
disco Fiorella Mannoia
f. Mannoia
Onda Tropicale
(Columbia, 2006)
di Maurizio Mazzacane
Il fascino è intatto. E
resiste anche la passione
per le produzioni di
spessore, per la musica di
qualità superiore. Fiorella
Mannoia non devia, non
deraglia sul binario della
convenienza, non cede al
richiamo del commercio
discografico facile e
banale. Anzi,
approfondisce l’antico
dialogo personale con la
musica popolare brasiliana
e confeziona “Onda
Tropicale”, collezione di
tredici tracce (di cui dieci
cover) autenticamente
verdeoro, sul mercato dallo
scorso dieci novembre. Fortificando il feeling con le
sonorità che arrivano da quell’angolo di Sud
America, già sancito dall’applauditissima – e
richiestissima, ovunque – Oh Che Sarà, versione
italiana della buarquiana O Que Será (A Flor da
Pele), lanciata anni addietro con la complicità
contagiosa di Ivano Fossati (che, di quel feeling, può
ragionevolmente considerarsi ispiratore
fondamentale) e da Il Culo Del Mondo (O Cu Do
Mundo, di Caetano Veloso).
“Onda Tropicale” ha incuriosito, da sùbito. E
continuerà ad incuriosire. Inserendosi in quel
sentiero di interpretazioni sincere e dense a cui la
Mannoia ha abituato il pubblico italiano. Quel
pubblico che, del Brasile, continua a possedere
un’idea distorta dai luoghi comuni e dalle
inesattezze credute certezze. Oltre a un’infarinatura
musicale eccessivamente godereccia e sicuramente
lacunosa. L’album, griffato Columbia e costato tre
anni di lavoro, è
già chiacchieratissimo e ben accolto. E non solo per
l’intensa Canzoni E
Momenti (Cançoes E Momentos) di Milton
Nascimento, che apre e chiude il
cd, del quale diventa spina
dorsale e brano itinerante:
per l’esecuzione
(particolarmente curata), ma
anche e
soprattutto per il peso del
proprio testo, che racconta
qualche verità dell’arte della
musica.
I particolari più attraenti,
piuttosto, sono tre. Innanzi
tutto, la vocalist romana
canta in italiano, ma anche in
portoghese. Non uno e non
due pezzi, ma sei.
Mostrando coraggio e buone
intenzioni, se non altro.
Sfidando una lingua, il
portoghese, accessibile, ma
neppure troppo. E riponendosi in competizione con
se stessa, con il suo passato. Cogliendo il frutto del
desiderio nel suo ambiente naturale, in Brasile,
senza svilirlo della propria essenza, della propria
magia. Conservando la fragranza della
composizione originale, preservando l’humus
attorno al quale il prodotto è fiorito. E approfittando
delle differenze metriche tra le due lingue: riportare
in italiano alcuni passaggi di alcune canzoni avrebbe
minato il messaggio, rendendo ingiustizia ai concetti
di partenza. O, più semplicemente, modificato (e,
probabilmente, impoverito) il senso dei testi.
Secondo punto: Fiorella Mannoia si fa affiancare
dagli autori. E, così, Milton Nascimento presta la
voce alla già citata Canzoni E Momenti e a Cravo E
Canela; Chico Buarque De Hollanda (sì, il padre di
Oh Che Sarà) la accompagna in Morro Dois Irmãos,
pezzo degli ultimissimi anni ottanta, mentre
Caetano Veloso concorre alla realizzazione di 13 De
Maio (brano praticamente sconosciuto, in Italia,
anche nella versione originale, dedicato alla fine
della discriminazione razziale nel Brasile di fine
diciannovesimo secolo). Ma c’è spazio anche per i
più giovani Chico César (in Mama Africa, il suo
successo più accreditato) e Carlinhos Brown (che è
poi il genero di Chico Buarque, in Kabula Lê Lê) e
per i più stagionati Djavan (in Faltando Um Pedaço,
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