Viaggio al termine della notte - L. F. Celine - Beneinst.it

Louis Ferdinand Celine “Viaggio al termine della notte.”
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A Léon Daudet scrive: « Mi trovo bene solo in un grottesco ai confini della morte.
A tutto il resto sono insensibile».
Lo spettacolo delle bassezze umane scatena in lui un riso liberatorio, fatto di satira e di humour
nero, di gags esilaranti e fulminee che hanno qualcosa di chapliniano.
La noirceur della rappresentazione céliniana riuscirebbe insopportabile se non sfociasse nel puro
piacere delle parole e del testo: la mano del pittore, il suo stile, è sempre più importante del
soggetto che rappresenta.
Ossessionato dalla morte e talvolta affascinato da essa, Céline medico e scrittore lotta contro la
morte tutta la vita (di qui la disperazione di non essere riuscito a salvare, tra gli altri, il piccolo
Bébert) e in Féerie pour une autre fois si lascia scappare un grido categorico: «Sono del Partito
della vita io!».
E difatti solo un uomo che aveva capito e amato e difeso a fondo la vita poteva scrivere il Voyage.
Nel cuore della notte, Céline cerca anche e soprattutto l'allegria che si può annidare nei gesti
semplici di Bébert o negli occhi ridenti della vecchia Henrouille, che non credono alla morte e
animano il tugurio in cui si è segregata da anni.
Per non dire dei due «messaggeri d'amore» che incarnano le superstiti ragioni della dedizione
disinteressata: il sergente Alcide che si segrega nel più remoto angolo d'Africa per mantenere agli
studi una nipotina che non ha mai visto, l'uomo che ha in sé «tanta tenerezza da rifare un
mondo»; e la prostituta Molly, vivente negazione dell'afasia morale degli americani, colei che fa
vergognare Bardamu d'aver pensato che l'umanità è più turpe di quella che realmente è.
Certo non s'è mai visto un presunto anarchico, sboccato e blasfemo, fornire i tanti lapsus di
delicatezza, di pudore, addirittura di ipersensibilità, di cui sono piene le pagine del Voyage.
Appena uscito il romanzo, Céline ne prenderà abbastanza rapidamente le distanze, con una
ambivalenza di sentimenti che il tempo finirà per accentuare.
Nel giro di pochi mesi, scrivendo a Denoel, lo colloca in una sorta di « periodo romantico » da
cui si sarebbe poi distaccato.
E un anno dopo confessa a Evelyne Pollet che non lo ha riletto e non lo rileggerà mai. « Lo
trovo noioso e piatto da far venire la nausea.
E' curioso che tutta quella chiacchiera finisca per sedurre il lettore.
Credo che lui abbia voglia di fare lo stesso.
Tutto lì ».
Negli ultimi anni, poi, ribadisce che quello stile ritenuto rivoluzionario nel 1932 era soltanto un
punto di partenza, e ci sarebbe voluto tempo e fatica per spingerlo sino ai confini delle proprie
autentiche potenzialità.
Arriva a trovare « classico » il Voyage: « Sacrifico ancora alla letteratura, alla "buona letteratura".
Uno ci trova ancora la frase ben tornita...
A mio avviso, dal punto di vista tecnico, è un po' attardato ».
E con Poulet parla di stile « vecchiotto e troppo timido...
Non posso digerirlo.
E stomachevole»; « E ancora Paul Bourget per più della metà ».
La sua irritazione si scatena contro quanti tentano di ridurlo a quel solo romanzo d'esordio, che
trovano illeggibili i libri successivi.
Ma è anche convinto che i suoi guai personali nascano da lì, come testimonia la prefazione scritta
per la riedizione del 1949: « Il solo libro veramente cattivo tra tutti i miei libri è il Voyage ».
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