AA.VV. - Al Cinema Con Il Mostro (Ita Libro)

Introduzione
di Vincent Price
Non esiste forse fra pubblico e attore un attaccamento più personale di quello che
spinge il pubblico a identificare un attore con la paura. Potrei ampliare questa
affermazione e includervi anche il riso, poiché queste due umanissime emozioni sono
intimamente legate fra loro nel genere di prodotto che io vendo, il richiamo
dell’intrattenimento. Tuttavia questo libro contiene storie che non inducono certo un
pubblico a ridere, preferendo invece farlo rabbrividire con una delizia affine... la
paura. La paura unisce in un tutt’uno il pubblico e l’attore, come appunto il riso. È
qualcosa di tangibile che si impossessa del pubblico e ne fa una cosa sola... ed è
certamente uno dei requisiti drammatici più importanti, se non il più importante.
Questa identificazione che il pubblico avverte con l’attore (sia di cinema che di
teatro) fonte di paura è una specie di benedizione a doppio taglio per quest’ultimo,
poiché specializzarsi solamente in storie del terrore può condurre a un certo
anonimato capace a volte di deludere il famelico desiderio dell’attore di essere
riconosciuto. Scoppio a ridere quando ripenso a tutte le volte che mi hanno scambiato
per Basil Rathbone o George Sanders e mi hanno chiesto anche l’autografo, ma è una
risata falsa, anche se ammiro senza riserve questi due colleghi. Quando alcuni, come
è successo molte volte, hanno lodato qualche mia splendida interpretazione di
Dracula o Frankenstein, non li ho aggrediti con irate invettive, li ho semplicemente
ringraziati e mi sono allontanato, per non essere presente ai loro rossori quando si
accorgevano che non avevo mai recitato in nessuno di quei ruoli, che non ero né
Boris Karloff, né Bela Lugosi. Una sola volta ho commesso l’errore di mettermi a
discutere con un adolescente, negando di essere l’uomo che veniva trasformato in una
mosca nel film dal titolo omonimo, ma dovetti arrendermi per la disperazione, pur
continuando a coltivare l’insano desiderio di poter trasformare quel tale adolescente
in un verme.
A cosa vogliono condurre tutte queste sciocchezze? Al fatto che l’attore di questo
genere di film deve ammettere, forse più di quanto altri attori sarebbero disposti a
fare, che è la storia che conta, e che lui deve semplicemente aggregarsi ad essa,
magari salendo durante la corsa. Fortunatamente per la maggior parte di noi si tratta
di una corsa piuttosto lunga, in quanto il pubblico non sembra mai stancarsi di
qualche bello spavento, e gli autori – Dio li benedica – continuano a cimentarsi nella
ricerca di altri sistemi per raggiungere tale scopo.
Si è detto che Edgar Allan Poe, nell’immortale Il pozzo e il pendolo, abbia
catturato l’attenzione dei suoi lettori facendo ricorso a tutti gli elementi della paura
umana. Vi riuscì senza utilizzare qualcosa di “ultraterreno”, ma si dovrà riconoscere
che la mente dell’eroe incontrò una notevole difficoltà a mantenersi lucida e sana
dinanzi all’intera valanga di orrori reali e immaginari che l’autore gli scatenò contro;