AA.VV. - Al Cinema Con Il Mostro (Ita Libro)

Quando il corridoio fu di nuovo deserto, lo attraversò, aprì la porta del camerino,
entrò e richiuse la porta. Si trovò nel buio più completo. Le lampade a gas erano state
spente. Raoul udiva solo il rumore del proprio respiro. Accese un fiammifero e
illuminò la stanza con il suo chiarore. Non c’era nessuno. Cercò il guardaroba, aprì
l’armadio e ne tastò le pareti, ma non vi trovò nessuno.
Durante tutto quel tempo si stava svolgendo la cerimonia d’addio per salutare il
ritiro in pensione di monsieur Debienne e monsieur Poligny. Tutti facevano notare
che i direttori uscenti apparivano felici e stavano già applaudendo generosamente la
Sorelli che aveva cominciato a declamare il suo discorso, quando a un tratto la
piccola Jammes gridò a gran voce: «Il fantasma dell’Opera!».
Tutti guardarono nella direzione in cui aveva indicato, al di sopra di una folla di
damerini, verso un volto così pallido e orrendo che si convinsero che doveva essere
uno scherzo. Tutti risero spingendo il proprio vicino e si offrirono di pagare da bere
al fantasma dell’Opera, ma questi scomparve all’improvviso come era venuto.
I primi giorni che i nuovi direttori trascorsero all’Opera furono dedicati al piacere
di trovarsi a capo di un’impresa così magnifica. I due dimenticarono completamente
la curiosa storia del fantasma finché accadde un incidente che dimostrò loro come lo
scherzo – se di scherzo si trattava – non fosse finito. Monsieur Firmin Richard arrivò
nel suo ufficio quella mattina alle undici. Il suo segretario, monsieur Remy, gli
mostrò una mezza dozzina di lettere che non aveva aperto perché erano
contrassegnate “personale”. Una delle lettere attrasse immediatamente l’attenzione di
Richard, non solo perché l’indirizzo era scritto con inchiostro rosso ma anche perché
gli sembrava di aver già visto quella calligrafia. Ricordò la scrittura rossa che gli era
sembrata tanto strana sul contratto d’affitto. Riconobbe la mano goffa e infantile.
Aprì la lettera e lesse:
Cher monsieur,
sono dispiaciuto di disturbarvi in un momento in cui dovete essere occupato a
rinnovare impegni importanti, a firmare nuovi contratti e mostrare in generale il vostro
gusto eccellente. So ciò che avete fatto per Carlotta, la Sorelli e la piccola Jammes, per
non parlare di altre di cui avete scoperto le ammirevoli qualità di talento e capacità.
Naturalmente quando uso queste parole, non intendo applicarle alla Carlotta, che
canta come uno scarafaggio, e nemmeno alla Sorelli che deve il successo
principalmente al costruttore delle sue carrozze, o alla piccola Jammes che danza come
un vitello in mezzo a un campo. E non sto parlando neppure di Christine Daae,
sebbene il suo talento sia certo e solo la vostra gelosia le impedisca di esibirsi in
qualsiasi parte importante.
Desidererei tuttavia ascoltare Christine Daae questa sera nella parte di Siebel – dal
momento che quella di Margherita le è stata tolta visto il successo dell’altra sera – e
vorrei chiedervi di non disporre del mio palco per oggi o i giorni che seguiranno. Non
posso terminare questa lettera senza dirvi quanto sgradevolmente sorpreso io sia stato,
recentemente, quando arrivando all’Opera ho sentito che il mio palco era stato affittato
al botteghino dietro vostro ordine.