The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

More documents

Recommendations

Info

spazio-temporale 228 . Si tratta di un processo di cristallizzazione risultato dell’incontro/scontro tra tempo e anti-tempo, che come particelle di materia e anti-materia si elidono a vicenda. Il tempo sgocciola via, come negli orologi fusi del dipinto di Dalì, lasciando gli oggetti e i corpi colpiti dall’evento come incastonati in armature di ghiaccio ingioiellate. La bellezza di quest’immagine richiama “L’elogio del cristallo” in L’amour fou 229 , ma anche e soprattutto l’identificazione tra il cristallo e il sé junghiano 230 . Correttamente Gasiorek considera questo romanzo il più genuinamente surrealista tra quelli prodotti fino a quel momento, che prefigura per certi aspetti quello che sarà in assoluto il più surrealista di tutta l’opera ballardiana, The Unlimited Dream Company. A paragone con quest’ultimo l’impressione è che la lettura in chiave religiosa – cristiana - del fenomeno, legata al personaggio di padre Balthus, sia poco convincente 231 . D’altro canto è l’autore stesso a utilizzare termini inequivocabilmente biblici - “paradise”, “the New Jerusalem”, etc. -, come anche altrove nelle sue opere. Sia gli eventi che hanno per protagonista Blake che quelli del romanzo precedente suggeriscono effettivamente una lettura misticheggiante 232 , ma la loro forza sta tutta nell’atmosfera che li apparenta alla narrativa fantastica del passato, laddove qualcosa di misterioso e inspiegabile incombe sui personaggi. Efficace in questo senso la scena in cui Sanders attraversa la foresta brandendo la croce ingioiellata donatagli dal prete, esorcizzando in questo modo gli effetti della cristallizzazione, scena che rimanda agli atti di dominio sulla natura da parte di Blake in The Unlimited Dream Company. Alcuni passaggi di The Crystal World, sostanzialmente quelli in cui Sanders scrive al direttore del lebbrosario in cui lavora per raccontargli la sua esperienza nella foresta cristallizzata, prestano il fianco alle accuse di magniloquenza e didascalismo talvolta emerse nei confronti della scrittura ballardiana, riducendo l’impatto sul lettore dell’ambiente fantasmagorico la cui descrizione è invece particolarmente riuscita. D’altronde, sappiamo bene che l’autore dà il meglio di sé quando 228 «The juxtaposition of time and eternity in The Crystal World is figured as the juxtaposition of leprosy and crystallization.» E. Gomel, op. cit. 229 «This aesthetic dimension to the novel calls to mind another image, that of Breton’s éloge du cristal: “There could be no higher teaching than that of the crystal. The work of art, just like any fragment of human life considered in its deepest meaning, seems to me devoid of value if it does not offer the hardness, the rigidity, the regularity, the luster on every interior and exterior facet, of the crystal.» A. Gasiorek, op. cit., p. 54. 230 « […] Jung: “In many dreams the nuclear centre, the Self, also appears as a crystal. The mathematically precise arrangement of a crystal evokes in us the intuitive feeling that even in so-called “dead” matter, there is a spiritual ordering principle at work” (Jung 1978:221).» D. Oramus, op. cit., p. 59. 231 «The Crystal World is of the early novels closest to the exuberant lyricism sought by the Surrealists. The novel’s sombre opening, with its brooding portrayal of dereliction and darkness, is given a symbolic resonance when the apostate priest Balthus invokes Arnold Böcklin’s painting Island of the Dead as the fitting emblem of his sense of foreboding. But despite his fear that the changes taking place in the forest betoken a post-theological world, Balthus sees them as a Eucharistic consummation, while other characters view the crystallising forest as a return to a time before the Fall – to an edenic world in which all of creation pulses in harmony. The Crystal World glows with a sense of wonder at an ever-changing world full of unexpected, unlooked for possibilities, a theme developed more fully in The Unlimited Dream Company.» J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 33. 232 «In this rather mystical novel, Ballard has used the symbol of the crystalline forest as a science fictional objective correlative of our potential sense of oneness with the universe. Here Ballard has created his Heaven, or City of God.» D. Pringle, op. cit., p. 32. - 71 -
le parole sono usate come i pennelli su una tavolozza piuttosto che quando devono sostenere un ragionamento di carattere speculativo, soprattutto in questa fase iniziale della sua carriera. A meno che non preferiamo ritenere, con Luckhurst, che questa parte del romanzo abbia piuttosto delle valenze parodiche rispetto alle regole del genere, che prevedono una ferrea accuratezza scientifica 233 . Gasiorek sottolinea i punti di contatto tra The Crystal World e due romanzi di Graham Greene, un autore che Ballard ha sempre affermato di apprezzare, The Power and the Glory (1940) e A Burnt-out Case (1960), dove troviamo un prete come personaggio e un lebbrosario. La complessità e l’ambiguità delle motivazioni che spingono i personaggi sono un tratto comune a queste opere 234 . In relazione a questo aspetto Luckhurst cita l’autore stesso, a conferma dell’esistenza di una tensione verso la trascendenza nei protagonisti della tetralogia: Within science fiction, Ballard is often attacked for his pessimism, his nihilism, in that a number of narrators, especially of the catastrophe series, seem to will death. Ballard has insisted however, that the logic of these texts is towards fulfillment, the transcendence of death-in-life for life-in-death, which is why Kerans turns south into the sun (The Drowned World) and Ransom [sic, in realtà si tratta di Sanders] returns to the forest (The Crystal World) 235 . Naturalmente l’influenza più evidente è, come accennato, Heart of Darkness di Joseph Conrad 236 , per la sua ambientazione africana e la navigazione lungo il fiume, ma con l’illuminante - per così dire - inversione tra tenebra e luce, laddove l’oscurità dell’antecedente è sostituita dalla luminosità cristallina del testo più recente. Brigg chiarisce che […] at the heart of The Crystal World lies a different motivation than Conrad’s desire to chronicle the moral horror of mankind and particularly of colonial powers. Ballard reflects and refracts the seductive potential of a death that is not a death (and which, apparently, does not involve any pain), a movement out of time into an eternity of grotesque glittering beauty mingled with horror 237 . Nella sua analisi del romanzo Jeannette Baxter privilegia l’ambientazione rispetto alle suggestioni misticheggianti, coerentemente con la sua visione dell’opera ballardiana secondo una prospettiva storica. La vicenda si svolge in Camerun negli anni Sessanta, pertanto un legame con le 233 «It has been noted that Brian Aldiss and others become irritated by Ballard’s evident lack of scientific rigour or interest in providing the “explanation”; worse, in fact, was the dense and incomprehensible letter in which Sanders “explains” the vitrifying forest in The Crystal World, for this suggested an intent to parody.» R. Luckhurst, op. cit., p. 318. 234 «More importantly, the mixed motives that characterise the behaviour of so many of Greene’s protagonists, making his novels morally ambiguous, are very much in evidence in The Crystal World, with Sanders finding himself drawn to the deep forest on the grounds that “here at last he might be free from the questions of motive and identity that were bound up with his sense of time and the past” ([The Crystal World, pp.] 17-18).» A. Gasiorek, op. cit., p. 50. 235 R. Luckhurst, op. cit., pp. 263-264. 236 «This tale of strange and terrible adventure in a world of steaming jungles has an oppressive power reminiscent of Conrad.» Kingsley Amis, recensione di The Drowned World, The Observer, 27/01/1963. 237 P. Brigg, op. cit., p. 54. - 72 -
Page 1:
Università degli Studi di Cagliari
Page 4:
Un ringraziamento particolare alla
Page 8 and 9:
INTRODUZIONE L’unico pianeta vera
Page 10 and 11:
The mainstream post-war novelist of
Page 12 and 13:
«Ballard … seems to me to write
Page 14 and 15:
Capitolo I SURREALISMO, ATROCITA’
Page 16 and 17:
testi originariamente pubblicati se
Page 18 and 19:
Nathan, il cui atteggiamento distac
Page 20 and 21:
dissimile, in questo caso finalizza
Page 22 and 23:
muore più volte, secondo una logic
Page 24 and 25:
months later. Other traces of his
Page 26 and 27:
The Angle Between Two Walls è il t
Page 28 and 29: lineare, con l’evoluzione poetica
Page 30 and 31: 2. Violenza e morte dell’affetto
Page 32 and 33: compare spesso nella narrativa ball
Page 34 and 35: nell’immaginario popolare cattoli
Page 36 and 37: scientifica all’interno dei quali
Page 38 and 39: 3. Baudrillard legge Crash La lettu
Page 40 and 41: with nowhere to take its girlfriend
Page 42 and 43: Capitolo II SURREALISMO, CONTROCULT
Page 44 and 45: in questo caso 107 . A partire dall
Page 46 and 47: General Motors. La nota industria a
Page 48 and 49: imando al terzo occhio delle filoso
Page 50 and 51: surrealismo come nella cultura lise
Page 52 and 53: spazio vengono percepiti in maniera
Page 54 and 55: comune della fine dello stesso seco
Page 56 and 57: 3. Immagini e pubblicità The first
Page 58 and 59: My original idea for The Atrocity E
Page 60 and 61: esidents can once again enjoy an ol
Page 62 and 63: delle tecnologie sofisticate del fu
Page 64 and 65: La narrativa della catastrofe fa pa
Page 66 and 67: 2. Surrealismo e pittura nella cosi
Page 68 and 69: inseguono 185 . Essa è funzionale
Page 70 and 71: Anche in questo caso, come altrove
Page 72 and 73: verso la morte piuttosto che verso
Page 74 and 75: In questo romanzo i punti di riferi
Page 76 and 77: apporti dei personaggi con l’ambi
Page 80 and 81: tematiche post-coloniali è innegab
Page 82 and 83: The beauty of the spectacle had tur
Page 84 and 85: 3. Il sogno Il sogno, anche in sens
Page 86 and 87: approcci. Jung è l’allievo più
Page 88 and 89: all’esperienza del protagonista d
Page 90 and 91: Non sempre ciò che l’autore dice
Page 92 and 93: similitudine, nel senso che il “c
Page 94 and 95: si può pertanto riconoscere una co
Page 96 and 97: tempo in direzione di una forma di
Page 98 and 99: Capitolo IV ROMANTICISMO, PSICHE, A
Page 100 and 101: asis of the novel transferred from
Page 102 and 103: dell'inconscio avviene qui, nella l
Page 104 and 105: ivista Documents n. 7 (1930), Georg
Page 106 and 107: del doppio in questo romanzo così
Page 108 and 109: 2. The Man-Machine In un registro n
Page 110 and 111: Sull’asse delle ascisse è rappre
Page 112 and 113: elementi restano separati. O meglio
Page 114 and 115: the Coral Deep” (1964) compare un
Page 116 and 117: psichico, che in Crash si manifesta
Page 118 and 119: “Zone of Terror” (1959) troviam
Page 120 and 121: 4. Moderno e postmoderno La parabol
Page 122 and 123: Reagan, la principessa Margaret, Ma
Page 124 and 125: 5. Ballard al cinema Da sempre Ball
Page 126 and 127: umano, particolarmente simili all
Page 128 and 129:
Aparelho Voador a Baixa Altitude (2
Page 130 and 131:
infatti, non ci si poteva più affi
Page 132 and 133:
cerchio 409 . Un altro dipinto rico
Page 134 and 135:
2. Il pilota fantasma L’inconscio
Page 136 and 137:
di Hiroshima e Nagasaki che pose fi
Page 138 and 139:
3. La compagnia del sogno illimitat
Page 140 and 141:
In The Drowned World assistiamo a u
Page 142 and 143:
La scena successiva al primo incont
Page 144 and 145:
endendosi conto di come la sua nuov
Page 146 and 147:
direzione opposta, ripristinandone
Page 148 and 149:
Capitolo VI THE UNLIMITED DREAM COM
Page 150 and 151:
“Low-Flying Aircraft” (1975) ha
Page 152 and 153:
I stood in the doorway and looked d
Page 154 and 155:
omantiche del surrealismo attravers
Page 156 and 157:
In un libro di poco posteriore (Sim
Page 158 and 159:
vita a un autentico festival del si
Page 160 and 161:
significa tanto raggiungere il disv
Page 162 and 163:
A conflict between life-and death-i
Page 164 and 165:
The Unlimited Dream Company, mano a
Page 166 and 167:
CONCLUSIONE L’unico pianeta veram
Page 168 and 169:
- 161 -
Page 170 and 171:
) Letteratura critica - AA. VV., In
Page 172 and 173:
c) Miscellanea 1. Narrativa - PUNTE
Page 174 and 175:
3. Sitografia web - JGB mailing lis
Page 176:
- PETLEY, Julian, “L’uomo con l
show all

The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?