The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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Subliminal Man” e “<strong>The</strong> Secret H<strong>is</strong>tory of World War III” 161 . Mass media e pubblicità trasformano<br />
radicalmente il rapporto tra produzione e consumo, attraverso la manipolazione della percezione dei<br />
cittadini-consumatori, inducendoli ad acqu<strong>is</strong>tare merci delle quali in realtà non hanno b<strong>is</strong>ogno 162 .<br />
“<strong>The</strong> Subliminal Man” (1961) descrive una società sostanzialmente orwelliana, in fondo non così<br />
diversa dalla nostra, nella quale i cittadini vengono appunto spinti a consumi molto più frequenti del<br />
necessario attraverso un s<strong>is</strong>tema di pubblicità e condizionamenti subliminali, al punto che il<br />
consumo delle merci si sostitu<strong>is</strong>ce alle forme di intrattenimento e perfino ai legami sociali e<br />
familiari. Un altro racconto,“<strong>The</strong> Air D<strong>is</strong>aster” (1974), è almeno altrettanto sin<strong>is</strong>tro, se non di più,<br />
nel delineare una storia in cui il protagon<strong>is</strong>ta è un giornal<strong>is</strong>ta che cerca di arrivare prima dei colleghi<br />
sul luogo di un d<strong>is</strong>astro aereo per essere il primo a filmare i corpi mutilati di cui si ciba il d<strong>is</strong>gustoso<br />
m<strong>is</strong>cuglio di informazione e intrattenimento, una forma perversa di quello che oggi si defin<strong>is</strong>ce<br />
‘infotainment’. L’orrore raggiunge l’apice quando i pover<strong>is</strong>simi abitanti delle montagne andine<br />
teatro dell’incidente giungono a d<strong>is</strong>seppellire i propri parenti defunti per offrirli al giornal<strong>is</strong>ta in<br />
cambio di denaro, dando per scontato che ciò che gli interessa davvero siano soltanto i cadaveri.<br />
L’ultimo romanzo di Ballard, Kingdom Come, traccia il quadro dell’intreccio tra il<br />
consum<strong>is</strong>mo e il riaffiorare di sentimenti neofasc<strong>is</strong>ti nell’Inghilterra di fine millennio. Il suo<br />
protagon<strong>is</strong>ta, Richard Pearson, è un creativo pubblicitario, che si trova ad affrontare un mobdo<br />
diverso da quello a cui è abituato. Alla notizia che suo padre è rimasto ucc<strong>is</strong>o in un attentato al<br />
Metro-Centre, grande centro commerciale nel sobborgo londinese di Brooklands, si reca sul posto<br />
per investigare. Si troverà al centro di avvenimenti ambigui, di cui sono responsabili proprio alcuni<br />
tra quelli che avrebbero dovuto impedirli. Rick McGrath riassume perfettamente la trama del<br />
romanzo, evidenziando la centralità del ruolo della pubblicità in relazione allo sviluppo <strong>degli</strong><br />
avvenimenti narrati:<br />
In Kingdom Come the hero <strong>is</strong> a massive shopping centre; the plotline an advert<strong>is</strong>ing slogan. Off to<br />
the side, one group of professionals work together in an attempt to create a fledgling fasc<strong>is</strong>t state so the<br />
authorities will arrive, stamp out the insurrection, tear down the shopping malls, then leave so the original<br />
161 «Th<strong>is</strong> <strong>is</strong> clearly the same context for Frederik Pohl ‘s science fiction extrapolation, “<strong>The</strong> Tunnel Under the World”<br />
(1955), concerning the control exerc<strong>is</strong>ed by [corsivo dell’autore] advert<strong>is</strong>ers. Th<strong>is</strong> <strong>is</strong> figured as a literal mechan<strong>is</strong>ation<br />
and programming: the populace of Tylterton are test-robots for advert<strong>is</strong>ing techniques. Ballard acknowledges Pohl’s<br />
influence, and two stories, “<strong>The</strong> Subliminal Man” and “<strong>The</strong> Secret H<strong>is</strong>tory of World War III” are in th<strong>is</strong> tradition.” Ibid.<br />
162 «Mastering or intervening actively in the production of volatility, on the other hand, entails manipulation of taste and<br />
opinion, either being a fashion leader or by so saturating the market with images as to shape the volatility to particular<br />
ends. Th<strong>is</strong> means, in either case, the construction of new sign systems and imagery, which <strong>is</strong> itself an important aspect<br />
of the postmodern condition – one that needs to be considered from several different angles. To begin with, advert<strong>is</strong>ing<br />
and media images have come to play a very much more integrative role in cultural practices and now assume a much<br />
greater importance in the growth dynamics of capital<strong>is</strong>m. Advert<strong>is</strong>ing, moreover, <strong>is</strong> no longer built around the idea of<br />
informing or promoting in the ordinary sense, but <strong>is</strong> increasingly geared to manipulating desires and tastes through<br />
images that may or may not have anything to do with the product to be sold. If we stripped modern advert<strong>is</strong>ing of direct<br />
reference to the three themes of money, sex, and power there would be very little left.» David Harvey, <strong>The</strong> condition of<br />
postmodernity: an enquiry into the origins of cultural change, Malden, MA-Oxford, Blackwell, 1990, p. 287.<br />
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