The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

signing the lead singer introduced himself and gave me a cassette. I have heard the voice of
God.” 147 .
La serialità nell’arte di Andy Warhol, il nome più conosciuto della Pop Art, che raggiunge il
suo apice negli anni Sessanta, è parente stretta della ripetitività nella struttura di The Atrocity
Exhibition. Non è forse un caso che la sua Factory abbia protetto e lanciato un gruppo musicale
come i Velvet Underground di New York, ai quali fece aggiungere la cantante tedesca Nico,
statuaria modella dalla voce profonda, che aveva avuto una piccola parte ne La Dolce Vita (1960) di
Fellini. Il gruppo di Lou Reed e John Cale, violento e iperurbano nell’immagine e nei suoni, in
aperta contrapposizione con l’ideologia dominante del flower power californiano, fu uno dei
principali precursori di quel fenomeno dirompente, musicale e sociale, che a metà degli anni
Settanta fu il punk rock. Dalle sue ceneri nacque a cavallo degli anni Settanta e Ottanta il
movimento arty denominato new wave a cui sono riconducibili praticamente tutti i musicisti legati
in un modo o nell’altro all’opera ballardiana citati in precedenza.
Il film di Nagisa Oshima, Merry Christmas, Mr. Lawrence (1983), uscito in Italia come
Furyo, è interessante per due motivi. Il primo è testuale, essendo il film basato sui libri di memorie
di guerra in estremo oriente The Seed and the Sower (1963) and The Night of the New Moon (1970)
di Laurens van der Post - che a differenza di Ballard all’epoca non era un bambino ma un ufficiale
dell’esercito britannico -. Il secondo è più strettamente musicale, vedendo tra gli interpreti del film i
musicisti David Bowie e Ryuichi Sakamoto, in un cast che comprende tra gli altri il protagonista
Tom Conti e la futura star Takeshi Kitano. La colonna sonora del film, che comprende la canzone
“Forbidden Colours” cantata da David Sylvian, già front-man dei Japan (nomen-omen), è la più
bella tra quelle scritte finora da Sakamoto. Il legame con Ballard è oggettivamente piuttosto
indiretto, ma l’attività musicale del musicista giapponese, con e senza Sylvian, costituisce un
legame culturale con l’arte occidentale di notevole rilievo. Sebbene Sakamoto non sia tormentato
dai fantasmi di guerra che accompagnano Ballard, il raffinato sincretismo musicale che caratterizza
la sua opera può ben essere considerato, con un pizzico di ottimismo anche per il futuro, il risultato
del superamento dei pregiudizi culturali alimentati e strumentalizzati dalla seconda guerra
mondiale.
147 J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 86.
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