The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

2. Violenza e morte dell’affetto
Il giornalista e regista australiano John Baxter in un articolo sul film che Cronenberg trasse
da Crash nel 1996 accosta Ballard al surrealista ‘eretico’ Georges Bataille, definendolo, con un
eccesso di entusiasmo, il suo successore 62 . Ballard di certo non è il successore di Bataille, tuttavia
nell’esperienza artistica dei due ci sono dei punti di contatto, ai quali si farà riferimento anche più
avanti. Per quanto riguarda Crash, vale la pena di notare come in Inghilterra, ma anche in Italia, il
film di Cronenberg fu accolto talvolta con reazioni eccessive e superficiali. A distanza di anni
appare ancora più sorprendente la superficialità del giudizio, a dir poco ingeneroso, espresso
all’epoca dal noto critico cinematografico Irene Bignardi 63 . Dal canto suo Ballard si complimenta
con il regista canadese per avere colto il senso della sua opera e averne tratto un capolavoro
cinematografico 64 .
Sia Bataille che Ballard furono accusati di oscenità 65 e di violenza nei confronti delle donne,
come nel caso di alcuni passi di The Atrocity Exhibition e Crash. Destino comune ad autori come
William Burroughs, Arthur Miller, e lo stesso Sade. Non c’è dubbio che i due testi contengano un
tasso di violenza e oscenità tale da non passare inosservati, ma il loro utilizzo da parte dell’autore è
volto alla raffigurazione della deriva della società contemporanea, caratterizzata da quella ‘death of
affect’ a cui si è già fatto cenno, consistente nella progressiva perdita della capacità di reazione
emotiva alla iperstimolazione sensoriale prodotta dalla società mediatica, e in particolare alla
sovraesposizione alla violenza, diffusa e amplificata dai mass media.
62 «Those of us who rate Ballard the sole true surrealist of post-war literature in English, the successor of Georges
Bataille, […].» John Baxter, “Vision with sex drive”, The Australian, 11/09/1996.
63 «Se era facilmente intuibile che la critica potesse spaccarsi, come spesso accade per i lavori del regista canadese,
erano senz’altro meno prevedibili le dimensioni che il dibattito su Crash avrebbe assunto su alcuni quotidiani e il fatto
che associazioni come Legambiente e istituzioni come il Consiglio Comunale di Napoli fossero coinvolti nella vicenda.
Dalla metà di ottobre su La Repubblica sono apparsi diversi articoli, a firma soprattutto di Irene Bignardi, che si
scagliano contro il film. “Crash resta una baracconata disonesta che nella povertà intellettuale di fine millennio rischia
di diventare un pericoloso oggetto di culto per guardoni e cinefili boccaloni.”» Roberto Sturm, “Speciale Crash”
(http://www.intercom.publinet.it/crash.htm) [Ultima visita 15/03/2011].
64 «Dear David, Your film Crash absolutely stunned me! It's the most powerful and original film I've seen for years. In
many ways it takes off where my novel ends, and is even more erotic and mysterious. The actors are superb. Holly
Hunter as the avenging angel, James Spader and Deborah Unger as the husband and wife drawn into this violent and
sensual world, Rosanna Arquette as the voluptuous cripple and Elias Koteas as the hoodlum scientist, together help to
create a masterpiece of cinema that will be the film sensation of the 1990's. Thank you for your brilliant achievement.»
J. G. Ballard, lettera riportata nella cartella stampa del film, citata da Mike Holliday sulla mailing list di Yahoo dedicata
a Ballard (24/01/2011).
65 «The specific case of the “chapter” [of The Atrocity Exhibition] “Why I Want to Fuck Ronald Reagan” further
indicates this. “Plan for the Assassination of Jacqueline Kennedy” had provoked questions in the Houses of Parliament
(and a re-assertion of British respect for the Kennedys by Randolph Churchill), but the Reagan piece, in pamphlet form,
resulted in the Unicorn Bookshop in Brighton being prosecuted for obscenity. This was only one piece of evidence
alongside works by Bataille and Burroughs.» R. Luckhurst, op. cit., p. 400.
- 23 -