The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

The Angle Between Two Walls è il titolo che Roger Luckhurst ha dato alla sua monografia su
Ballard, alludendo alla posizione di confine dell’opera di Ballard, che fa come da cerniera tra i due
termini di diverse coppie oppositive: fantascienza/mainstream, alto/basso, moderno/postmoderno,
etc. È un concetto che Derrida chiama La brisure 51 .
L’angolo tra due pareti torna in The Atrocity Exhibition, dove il corpo femminile è descritto
ancora in chiave sessuale come un elemento geometrico fra gli altri che vanno a comporre
l’ambiente in cui si muovono i personaggi 52 . La freddezza oggettiva della geometria, quindi della
scienza, si sostituisce al calore soggettivo dell’affettività: stiamo parlando pertanto sempre della
‘death of affect’. Come accennato, quest’angolo rappresenta anche la collocazione dello scrittore nel
panorama letterario, tra sperimentalismo e narrativa mainstream, tra l’apprezzamento di una ridotta
elite di appassionati e il buon successo di pubblico dovuto anche al film di Spielberg. Dal punto di
vista della critica letteraria accademica il problema della collocazione è ciò che Luckhurst chiama
legittimazione, vale a dire l’ottenimento di una sorta di imprimatur che consenta l’ingresso nel
canone della letteratura ‘alta’. Naturalmente il postmodernismo ha reso attività tassonomiche di
questo tipo molto meno facili da praticare 53 . Dal punto di vista poi del legame con l’avanguardia, lo
stesso studioso richiama l’attenzione sul rapporto di The Atrocity Exhibition con le avanguardie
storiche, e il surrealismo in particolare. Rifacendosi alle diverse conclusioni sull’avanguardia a cui
giungono due pensatori come Bürger e Adorno – molto sommariamente: per il primo la funzione
politica nei movimenti d’avanguardia si contrappone alla nozione stessa di arte; per il secondo la
negazione dell’arte è possibile solo a condizione che essa non venga ricondotta ad una funzione
strumentale, nel relativismo dell’economia di scambio (valore d’uso vs. valore di scambio),
Luckhurst sostiene che questo testo sia soggetto a un movimento oscillatorio, rientrando nei canoni
dell’avanguardia e quindi del modernismo se considerato come face value, ma non appartenendovi,
51
«For it seems to me that Ballard renders visible the space between [corsivo dell’autore] frames, exposes the hidden
assumptions behind the secure categorizations of literature and literary judgement. These, operating dualistically
(science fiction/mainstream, popular/serious, low/high, modernist/postmodernist, literature/theory,
autobiography/fiction, and so on), all tend to find their mechanisms troubled when confronting a Ballard text. Ballard, it
might be said, is in the place of the hinge [corsivo dell’autore], the device which at once joins together and separates
two planes or surfaces. La brisure, or the hinge, is one of the many quasi-names the philosopher Jacques Derrida gives
for the point in any structural system that makes the working of the system at once possible and impossible (Of
Grammatology, [p.] 65). […]‘Does the angle between two walls has a happy ending?’ marks out the place of the angle,
the hinge, as the place from which Ballard’s texts produce their effects. […] The angle between two walls at once
allows and frustrates the literary critical distribution of texts between science fiction and mainstream, high and low,
avant-garde and popular, and […] many other categories […].» Roger Luckhurst, The Angle Between Two Walls: The
Fiction of J G Ballard, Liverpool, University Press, 1997, p. xiii.
52
«Coma sat down beside Karen Novotny’s body. She glanced at Tallis, who pointed to the corner. “She was standing
in the angle between the walls.” […] Soon the parallax would close, establishing the equivalent geometry of the sexual
act with the junctions of this wall and ceiling. […] it’s an interesting question – in what [corsivo dell’autore] way is
intercourse per vagina more stimulating than with this ashtray, say, or with the angle between two walls?» J. G. Ballard,
Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., “You: Coma: Marilyn Monroe”, p. 42; “The Great American Nude”, p.
53; “The Summer Cannibals”, p. 61.
53
«In postmodernism there is a de-hierarchization of the binary structures of high/low, serious/popular. » R. Luckhurst,
op. cit. (1997), p. 7.
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