The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

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months later. Other traces of his ‘mortal remains’ were found in a number of unexpected places: in a footnote to a paper on some unusual aspects of schizophrenia published thirty years earlier in a since defunct psychiatric journal; in the pilot for an unpurchased TV thriller, ‘Lieutenant 70’; and on the record labels of a pop singer known as The Him — to instance only a few. Whether in fact this man was a returning astronaut suffering from amnesia, the figment of an ill-organized advertising campaign, or, as some have suggested, the second coming of Christ, is anyone’s guess 48 . Lo stato psicotico di Travis si manifesta anche nella sua esasperata sensibilità rispetto agli elementi geometrici o simmetrici che osserva nella natura del mondo che lo circonda. È il sintomo di un’acuta nostalgia per la simmetria perduta dopo l’evoluzione dell’embrione dallo stato di blastula (struttura che si forma in seguito alla segmentazione di un uovo fecondato). Uno dei brevi paragrafi del romanzo si intitola infatti ‘The Lost Symmetry of the Blastosphere’: [Dr. Nathan:] «Much of Travis’s thought concerns what he terms “the lost symmetry of the blastosphere – the primitive precursor of the embryo that is the last structure to preserve perfect symmetry in all planes. It occurred to Travis that our own bodies may conceal the rudiments of a symmetry not only about the vertical axis but also the horizontal. One recalls Goethe’s notion that the skull is formed of modified vertebrae – similarly, the bones of the pelvis may constitute the remains of a lost sacral skull. […] [I]t seems that Travis’s extreme sensitivity to the volumes and geometry of the world around him, and their immediate translation into psychological terms, may reflect a belated attempt to return to a symmetrical world, one that will recapture the perfect symmetry of the blastosphere, and the acceptance of the ‘Mythology of the Amniotic Return.’ In his mind World War III represents the final self-destruction and imbalance of an asymmetric world, the last suicidal spasm of the dextro-rotatory helix, DNA. The human organism is an atrocity exhibition at which he is an unwilling spectator…» 49 . Su un manifesto parapubblicitario ideato da Ballard e pubblicato sul numero 33 della rivista Ambit nel 1967 campeggia la scritta “Does the angle between two walls has a happy ending?” Il manifesto contiene l’immagine di una donna tratta dal film Alone di Steve Dwoskin: 48 J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 81. 49 Ivi, pp. 13-14. - 17 -
L’immagine è sessualmente esplicita, nonostante il trattamento della foto. Come nota Rick McGrath, l’accento è sul rapporto in termini geometrici tra le due pareti – realtà e fiction. 50 50 «This ad is another visual-dominant piece, featuring the header, in full reverse, right above a transported female face. Reproduced in high contrast black and white, the woman’s abstracted hand reveals the source of her pleasure, but her thrown-back head reveals the conceptual basis of onanismic [sic] sex. […] The most explicitly ‘sexy’ of the series, Angle introduces the ‘little death’ of a ‘happy ending’, emphasizing in geometric terms the relationship between the two walls of reality and fiction and how they can be conceptualized by the imagination into memory and desire.» Rick Mc Grath, “’What exactly is he trying to sell?’: J. G. Ballard’s Adventures in Advertising, part 1”, 2009 (http://www.ballardian.com/ballards-adventures-in-advertising-1) [Ultima visita 16/05/2011]. - 18 -
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