The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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muore più volte, secondo una logica seriale, venendo descritta in qualche caso come un kit<br />
montabile, un insieme di elementi f<strong>is</strong>ici componibili, come un manichino (v. più oltre il riferimento<br />
al racconto “Der Sandmann” di E.T.A. Hoffmann). Ballard spiega:<br />
’Alternate Deaths’ occur again and again in <strong>The</strong> Atrocity Exhibition. By these I mean the reenactment<br />
of various tragedies staged by Traven and h<strong>is</strong> many selves. <strong>The</strong>y take place partly in h<strong>is</strong> own mind<br />
and partly in the external world, and represent h<strong>is</strong> attempt to make sense of these unhappy events and<br />
attribute to them a moral dimension and even, perhaps, a measure of hope. In Traven’s mind Kennedy and<br />
Monroe have ‘died’, but not yet been laid to rest 43 .<br />
Alla base di questa serialità c’è il ricordo dei diversi ep<strong>is</strong>odi narrati nei romanzi a carattere<br />
autobiografico, come la morte d’inedia del mendicante presso l’abitazione dei Ballard a Shanghai o<br />
l’assassinio di un giovane civile da parte di alcuni soldati giapponesi alla fine della guerra, che<br />
lasciarono il segno nella mente del giovan<strong>is</strong>simo Jim Ballard 44 .<br />
Nella costruzione testuale di <strong>The</strong> Atrocity Exhibition si insinua la cronaca americana, oggi<br />
divenuta storia, a partire dagli Anni sessanta fino alla presidenza Reagan. Fu proprio la presenza tra<br />
le sue pagine di nomi eccellenti in contesti poco lusinghieri a spingere la Doubleday, nel 1970, a<br />
cancellarne la pubblicazione all’ultimo momento. In una delle note a margine del testo Ballard si<br />
chiede a quale logica r<strong>is</strong>ponda il legame tra gli eventi principali dell’epoca, apparentemente<br />
incongrui, suggerendo che una r<strong>is</strong>posta potrebbe trovarsi in una forma di logica ricombinatoria sotto<br />
forma di m<strong>is</strong>teriose equazioni:<br />
Do the deaths of Kennedy and Marilyn Monroe, the space programme and the Vietnam war, the<br />
Reagan presidency make more sense seen in different terms? Perhaps. In “You: Coma: Marilyn Monroe” the<br />
characters behave as if they were pieces of geometry interlocking in a series of mysterious equations 45 .<br />
A partire dagli anni Cinquanta le immagini pubbliche dei protagon<strong>is</strong>ti dello ‘show business’,<br />
da Elv<strong>is</strong> Presley a James Dean o Marilyn Monroe, abitano sempre più l’immaginario popolare,<br />
ponendosi come figure di riferimento mitiche, sulle quali si proiettano i sogni di fama e successo<br />
<strong>degli</strong> abitanti della società dello spettacolo. Ma in Crash l’identificazione più profonda, totalizzante,<br />
si ha nel momento del decesso della star, come nelle fantasie patologiche di Vaughan, che aspira a<br />
morire in uno scontro con Elizabeth Taylor. Poiché poi alcune delle icone <strong>degli</strong> anni Sessanta<br />
and ‘translates’ for Hollywood icons. To seize the ‘secrets’ of her geometry, the T-cell places her in a series of postures<br />
and draws “chalk outlines on the floor around her chair, around the cups and utensils on the breakfast table, and lastly<br />
around herself”. He <strong>is</strong> already chalking out the posture of a dead body, as indeed she <strong>is</strong> repeatedly killed, sometimes as<br />
herself, sometimes playing roles.» R. Luckhurst, op. cit., p. 436.<br />
43 J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 57.<br />
44 «Jim’s desire to remember <strong>is</strong> driven not <strong>only</strong> by a need to come to terms with what he saw, therefore, but also by an<br />
addiction to relive the spectacle of death over and over again.» Jeannette Baxter, J. G. Ballard’s Surreal<strong>is</strong>t Imagination,<br />
op. cit., pp. 162-163.<br />
45 J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., pp. 40-41.<br />
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