The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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Sun 525 . In <strong>The</strong> Drowned World le strade sono sommerse dalle acque, ma riemergono grazie al<br />
temporaneo prosciugamento realizzato da Strangman. I loro nomi permettono ai personaggi – e al<br />
lettore - di recuperare quella funzione di significazione andata perduta con il graduale innalzamento<br />
del livello delle acque che hanno sommerso buona parte del pianeta, sia pure in relazione alla<br />
problematica dell’imperial<strong>is</strong>mo, che lega questo romanzo al conradiano Heart of Darkness 526 .<br />
Shepperton è l’equivalente di un’<strong>is</strong>ola, un luogo da cui Blake non riesce ad andar via, e del<br />
quale tuttavia diviene rapidamente la figura dominante, “il console dell’<strong>is</strong>ola” 527 . Tutti loro si<br />
trovano a dover (ri)definire la propria identità. Robinson è un mercante che un naufragio scaglia su<br />
un’<strong>is</strong>ola di cui diventa il Governatore. Quando approda sull’<strong>is</strong>ola Watkins si trova a perseguire<br />
un’evoluzione spirituale che gli permetta di entrare in contatto con la Sfera. Sperduto sulla roccia in<br />
mezzo al mare su cui il naufragio l’ha condotto Martin è soggetto a cr<strong>is</strong>i allucinatorie basate sui<br />
propri ricordi, e teme di perdere la propria identità 528 . Dopo essersi salvato dalle acque del Tamigi<br />
Blake sub<strong>is</strong>ce una trasformazione radicale, da uomo a divinità pagana. A differenza di Robinson,<br />
anche Watkins e Martin, e lo stesso Blake, ciascuno secondo la propria personale parabola<br />
es<strong>is</strong>tenziale, sub<strong>is</strong>cono una radicale trasformazione, sfiorando e attraversando i territori della follia e<br />
della metamorfosi, della violenza e dell’amore, trascendendo la propria identità naturale per<br />
assumerne una nuova. In questo processo la realtà stessa si trasforma: «[…] reality <strong>is</strong> in the<br />
individual mental pattern» 529 . Ciò che li accomuna è la ricerca dell’unità perduta, psichica e<br />
spirituale.<br />
525 «When the Brit<strong>is</strong>h pr<strong>is</strong>oners mark out the camp’s main pathways with the names of London streets, Jim <strong>is</strong> both<br />
intrigued by th<strong>is</strong> attempt to translate one reality into the terms of another through the use of sign-systems and irritated<br />
by what <strong>is</strong> to him a m<strong>is</strong>matching of sign and referent […].»A. Gasiorek, op. cit., p. 158.<br />
526 «Th<strong>is</strong> restoration <strong>is</strong> reinforced by the foregrounding of street names: ”’Coventry Street, Haymarket…’ Kerans read<br />
off the rusting street signs” (Ballard 2008: 125). <strong>The</strong> real<strong>is</strong>m inherent in the London street names generates a sense of<br />
safety and comfort for the reader while the resurfacing of London exposes that the stabilization of former signifying<br />
systems through Strangman’s project <strong>is</strong> tied to London as the central d<strong>is</strong>course of imperial signification. » Sebastian<br />
Groes, “From Shanghai to Shepperton: Cr<strong>is</strong>es of Representation in J. G. Ballard’s Londons”, in Jeannette Baxter (a cura<br />
di), Contemporary Critical Perspectives, op. cit., p. 85.<br />
527 «Whoever had marooned me here had made me consul of th<strong>is</strong> <strong>is</strong>land, had given me the power to fly and to turn<br />
myself into any creature I w<strong>is</strong>hed, the power to conjure flowers and birds from my fingertips. However, I knew now just<br />
how meagre those powers were, as if I had been casually ban<strong>is</strong>hed to some remote Black Sea port and given the right to<br />
make the stones on the beach sing for me.» J. G. Ballard, Unlimited, op. cit., p. 164.<br />
528 «How can I have a complete identity without a mirror? That <strong>is</strong> what has changed me. […] I am in danger of losing<br />
definition. I am an album of snapshots, random, a whole show of trailers of old films.» Ivi, pp. 132-133. «Chr<strong>is</strong>topher<br />
and Hadley and Martin were separate fragments and the centre was smouldering with a dull resentment that they should<br />
have broken away and not be sealed on the centre.» W. Golding, op. cit., p. 161.<br />
529 N. Frye, op. cit., p. 28.<br />
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