The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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Umberto Rossi approfond<strong>is</strong>ce il legame tra <strong>The</strong> Tempest e Robinson Crusoe, indIviduando<br />
elementi di contatto tra Robinson e Prospero:<br />
In my earlier [“Una r<strong>is</strong>crittura Shakespeariana di James G. Ballard”, in Shakespeare e il Novecento, a<br />
cura di A. Lombardo, Roma, Bulzoni, 2002] compar<strong>is</strong>on of Prospero with another warden of a quite different<br />
<strong>is</strong>land, that <strong>is</strong>, Robinson Crusoe, who manages to control Friday (whose remarkable swiftness <strong>is</strong> Ariel-like)<br />
and keep the Calibanesque cannibals at bay thanks to h<strong>is</strong> firearms and technological skills, I have highlighted<br />
the shift from magic to technology that takes place between Shakespeare and Defoe. It may then seem that<br />
Prospero the magician <strong>is</strong> not a modern figure, compared with the businesslike and pragmatic Puritan hero;<br />
Prospero may still have much in common with the occult<strong>is</strong>ts and esoterics of the Rena<strong>is</strong>sance, from Pico<br />
della Mirandola to John Dee, and their literary avatar Faust. But Ian Watt persuasively shows us that the<br />
figure and story of Faust, Prospero's unfortunate colleague, can be read as a myth of modern indIvidual<strong>is</strong>m<br />
[cfr. Myths of Modern IndIvidual<strong>is</strong>m: Faust, Don Quixote, Don Juan, Robinson Crusoe, Cambridge,<br />
Cambridge UP, 1997, cap. 1], and individual<strong>is</strong>m <strong>is</strong> surely one of the main cultural and intellectual propulsive<br />
forces of modernity 510 .<br />
La transizione dal magico al tecnologico nel passaggio da Shakespeare a Defoe sottolineata<br />
da Rossi è la stessa che ha luogo nel passaggio dalla narrativa fantastica romantica a quella che oggi<br />
conosciamo come science fiction. Quella componente psicologica che porta a provare meraviglia di<br />
fronte a qualcosa di prodigioso, si applica oggi agli oggetti tecnologici così come un tempo si<br />
applicava agli oggetti magici.<br />
Un altro accostamento possibile al dramma shakeaspeariano riguarda il racconto “<strong>The</strong><br />
Ultimate City” (1975). Il giovane Halloway giunge in volo da Garden City, città ecologicamente<br />
avanzata fin dal nome, a un’anonima metropoli abbandonata per problemi energetici. Qui incontra<br />
l’architetto Buckmaster e sua figlia Miranda, di cui s’innamora. La metropoli corr<strong>is</strong>ponde all’<strong>is</strong>ola<br />
su cui ha luogo <strong>The</strong> Tempest, e la tecnologia alla magia dei libri di Prospero. Quest’ultima<br />
corr<strong>is</strong>pondenza è un ulteriore esempio del mutamento che avviene nel passaggio dal fantastico alla<br />
fantascienza.<br />
Secondo Stephenson nel processo di autorealizzazione intrapreso dal protagon<strong>is</strong>ta questi si<br />
trova a doversi confrontare con le proprie energie psichiche: quelle creative sono rappresentate dai<br />
personaggi Buckmaster e Olds (Prospero e Ariel), quelle d<strong>is</strong>truttive da Stillman (Calibano) 511 .<br />
Secondo Gasiorek la coppia oppositiva Eros/Thanatos si manifesta nelle contraddizioni interne alla<br />
tecnologia:<br />
the course of h<strong>is</strong> sojourn on the <strong>is</strong>land he learns to recognize and appreciate and finally to integrate them into h<strong>is</strong> life<br />
and identity.» G. Stephenson, op. cit., p. 80.<br />
510<br />
Umberto Rossi, “Shakespearean reincarnations: an intertextual reading of J.G. Ballard’s <strong>The</strong> Ultimate City”. Journal<br />
of the Fantastic in the Arts, 20:3, 2010.<br />
511<br />
«H<strong>is</strong> subsequent encounter with the remaining residents of the city may be seen, at a symbolic level, as a<br />
confrontation with h<strong>is</strong> own psychic energies: Buckmaster and Olds embodying the creative energies and corresponding<br />
to Prospero and Ariel, respectively; Stillman personifying the negative, destructive energies, and corresponding to<br />
Caliban; while the highest powers and aspirations of the psyche are embodied in Buckmaster’s daughter, Miranda,<br />
whose name <strong>is</strong> identical with that of the character in <strong>The</strong> Tempest with whom she <strong>is</strong> a parallel.» G. Stephenson, op. cit.,<br />
p. 108.<br />
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