The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

vita a un autentico festival del simulacro in senso lato. L’America stessa non è più altro che un
simulacro di se stessa, si trova ormai in una condizione in cui non c’è più alcuna differenza tra il
modello, l’originale, e la copia 500 .
Ma il vero protagonista è il giovane Wayne che, giunto dall’Europa da clandestino con una
spedizione scientifica, sogna anch’egli di ridare vita alla grandezza passata del continente nordamericano
divenendo il nuovo Presidente degli Stati Uniti, entrando con Manson in un rapporto di
tipo Puer/Senex secondo l’asse archetipico figlio/padre introdotto da James Hillman. Torna così su
un piano diverso il concetto di integrazione dei due aspetti complementari dell’io, dell’inconscio
con la coscienza. Il Puer classicamente rappresenta quest’ultima, è una figura prometeica, portatrice
di luce – Lucifero - in contrasto con l’inconscio, luogo oscuro, invisibile, per definizione. Novello
Icaro, precipiterà al suolo a bordo di un aliante, abbattuto dagli elicotteri-robot che Manson lascia
liberi di colpire. Wayne e gli altri compiono una traversata della landa divenuta desertica dal porto
di New York fino a Las Vegas (“go west, young man”, la direzione del progresso, della creazione
degli USA), dove risiede Manson con il suo piccolo esercito costituito di adolescenti. Il mito
dell’America spinge i componenti della spedizione verso la terra promessa, attraverso un territorio
in abbandono, una vera e propria ‘wasteland’ 501 . Stephenson suggerisce un interessante parallelo tra
Manson, prigioniero della pulsione di morte, che scambia l’apparenza con la sostanza, e la figura
del Re Pescatore, la cui ferita produce infertilità e desolazione, proveniente dal ciclo arturiano e che
compare nella terza sezione del poema di T. S. Eliot, “The Fire Sermon” 502 . Naturalmente anche il
suo contraltare Puer, Wayne, è alla ricerca del suo Graal, che troverà alla fine del romanzo, quando
lui e gli altri sopravvissuti alla follia di Manson riusciranno a volare ancora in direzione ovest, verso
il sole e la libertà, proprio come Blake e gli abitanti di Shepperton in The Unlimited Dream
Company.
500 «The […] scene takes place in a tropicalized, apparently empty Las Vegas. Music strikes up; Wayne, McNair and
Anne enter the Sahara Hotel to find Sinatra, joined by Dean Martin and Judy Garland ending their rendition of “My
Way” […]. Wayne topples the Sinatra automaton, causing chaos: […] “Sinatra lay on his back, legs kicking, gesturing
at the ceiling” ([Hello America, p.] 127). Holographs and ‘animatronic’ robots constitute a specifically American way
of historiographic practice, according to Umberto Eco. For the past to be represented at all, it must reside in a “full scale
authentic copy”, an Absolute Fake, in which “the sign aims to be the thing, to abolish the distinction of the reference”
(Travels in Hyperreality, [p.] 6). […] [I]n doing so volatizing any distinction between model and copy […].» R.
Luckhurst, op. cit. (1997), pp. 141-142.
501 «The America of Hello America is at once the Promised Land and the Wasteland; that is, it constitutes a blighted
paradise, a promised land laid waste and under a curse. The cause of the land’s desolation lies in the failure of its
inhabitants to maintain faith in the myth, the dream of America.» G. Stephenson, op. cit., p. 124.
502 «[…] Manson represents a sort of Fisher King figure, the ruler of the Wasteland whose wound causes its infertility
and desolation. Manson’s wound is his belief in illusion, his quest for temporal power rather than for redeeming vision,
his drive toward death rather than life. Manson’s fundamental perceptual and spiritual error is that he mistakes image
for substance, external form for internal significance.» Ivi, p. 125.
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