The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

In un libro di poco posteriore (Simulacri e impostura, 1977-78), Baudrillard sviluppa la tesi, che
diverrà giustamente molto nota e condivisa, della cosiddetta “precessione dei simulacri”. I simulacri
precedono la realtà. Il reale è prodotto da matrici e memorie: questa la straordinaria intuizione. Questo tipo di
reale non ha neppure più bisogno di essere razionale, poiché è soltanto ‘operazionale”. Questo reale non è, in
effetti, più reale, in quanto nessun immaginario lo circonda più: è un iperreale, prodotto di sintesi che
s’irraggia da modelli combinatori in un iperspazio senza atmosfera. Nel suo saggio di postfazione, e
intitolato “Noialtri barocchi e Baudrillard”, Furio Di Paola sottolinea l'importanza estrema dell'analisi, di
derivazione benjaminiana, delle connessioni tra tecnica e simulacro, e, soprattutto, come abbiamo altrove
detto (vedi simulazione), nell'elaborazione delle riflessioni sul barocco come dimensione e categoria
fondamentale della simulazione, vero e proprio “universo cool”, in cui l'unica apparenza di calore è
ingannevolmente offerta dalle pratiche persuasive della seduzione. In queste analisi di Baudrillard, il quale
descrive con grande lucidità il fenomeno più appariscente della simulazione postmoderna, i parchi di
divertimento della Disney Corporation, anticipando gli studi di Marc Augé sui non luoghi (Disneyland e altri
nonluoghi, 1999), tutto il nostro presente è già delineato. La simulazione si avvale di simulacri non per
ripetere il reale, ma per configurarne uno nuovo, nel quale noi mutanti, resi noi stessi simulativi, ci si possa
trovare a nostro agio 494 .
Un caso interessante di simulacro contemporaneo è la figura di Ronald Reagan, il
Presidente-attore che Ballard aveva intuito già negli anni Sessanta essere predestinato a ricoprire il
ruolo di inquilino della Casa Bianca. Al centro del famigerato “Why I Want to Fuck Ronald
Reagan”, in The Atrocity Exhibition, l’esponente repubblicano tornerà tra le pagine ballardiane in
“The Secret History of World War 3”, nella raccolta di racconti War Fever. Mediocre attore,
mediocre Presidente, è stato scritto spesso 495 . Ognuno può pensarla come vuole, ma sembra
innegabile che Reagan abbia compiuto un percorso che da personaggio bidimensionale, sceriffo di
qualche western, l’ha portato a diventare un personaggio tridimensionale, sceriffo della nazione più
potente al mondo. «Everything is mythological, everything is fantastic. There is no reality anymore.
(Deluze, Plato and the simulacrum, p. 49). The subject is in the simulacrum, as it were, just as he is in [corsivi
dell’autore] the fantasy; but the similarity does not end there. Like the fantasy, the simulacrum is comprised of at least
two different terms or series or events (“it interiorizes a dissimilitude”, Deleuze, cit.), neither of which can be fixed as
original or copy, first or second. In a sense the simulacrum is also produced out of a deferred action, an internalized
difference, and it is this difference that troubles the Platonic order of representation. It is also this difference that not
only renders the fantasmatic art of surrealism simulacral, but structures the surrealist image as a signifier of an
involuntary memory, a traumatic fantasy.» H. Foster, op. cit., pp. 97-98.
494 Ernesto L. Francalanci, op. cit.
495 «The election of an ex-movie actor, Ronald Reagan, to one of the most powerful positions in the world put a new
gloss on the possibilities of a mediatized politics shaped by images alone. His image, cultivated over many years of
political practice, and then carefully mounted, crafted, and orchestrated with all the artifice that contemporary image
production could command, as a tough but warm, avuncular, and well-meaning person who had an abiding faith in the
greatness and goodness of America, built an aura of charismatic politics. Carey McWilliams, an experienced political
commentator and long-time editor of the Nation, described it as “the friendly face of fascism”. The ‘teflon president’, as
he came to be known (simply because no accusation thrown at him, however true, ever seemed to stick), could make
mistake after mistake but never be called to account. His image could be deployed, unfailingly and instantaneously, to
demolish any narrative of criticism that anyone cared to construct. But the image concealed a coherent politics. First, to
exorcize the demon of the defeat in Vietnam by taking assertive action in support of any nominally anti-communist
struggle anywhere in the world (Nicaragua, Grenada, Angola, Mozambique, Afghanistan, etc.). Second, to expand the
budget deficit through defence spending and force a recalcitrant Congress (and nation) to cut again and again into the
social programmes that the rediscovery of poverty and of racial inequality in the United States in the 1960s had
spawned.» D. Harvey, op. cit., p. 330.
- 149 -