The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

I stood in the doorway and looked down at Miriam’s body, lying on a glass display case in the centre
of the vestry. […] Holding Miriam’s shoulders, I willed into her body everything I had been given, my first
and my second lives. If I could rise from the dead I could also raise this young woman. […] Her right hand
rose and touched my face. “Blake…! You woke me – I fell asleep here!” 477
È evidente che, come in The Atrocity Exhibition, il discrimine tra psicosi e realtà è molto
sottile, soprattutto se la questione viene considerata dal punto di vista del paziente psicotico o
presunto tale. L’esperienza allucinatoria del primo tentativo di fuga da Shepperton ne è un chiaro
esempio, con l’autostrada che, più Blake si sforza di raggiungerla e più si allontana. Peraltro questa
circostanza rievoca un episodio narrato da Freud in Das Unheimliche. Il padre della psicanalisi
visse a Genova un’esperienza analoga a quella di Blake, quando si trovò a ripercorrere quelle stesse
strade dalle quali intendeva allontanarsi 478 . In The Unlimited Dream Company il soggetto descrive
se stesso implicitamente come disturbato già dal secondo capitolo del romanzo, che fa da prologo
alla vicenda, in cui racconta per esempio di avere quasi soffocato la sua ragazza stringendola a sé
con forza, senza neppure rendersene veramente conto.
In Crash il topos del volo è utilizzato a più riprese per esprimere la tensione verso la
trascendenza a cui l’incidente automobilistico è votato dai protagonisti che, come abbiamo già
sottolineato, agiscono come fedeli di una sorta di culto del car crash 479 .
Come abbiamo ricordato in apertura di paragrafo, il volo è tradizionalmente il simbolo della
ricerca della libertà, del raggiungimento di una condizione superiore, più elevata. Stephenson si
richiama agli studi di Mircea Eliade per quanto riguarda questo aspetto del passaggio dal fisico allo
spirituale, che origina dalla psiche umana stessa. Il desiderio di trascendenza è una caratteristica
costitutiva della psiche umana, che si manifesta nelle società più diverse attraverso i motivi
ricorrenti del volo e dell’ascensione 480 .
477 Ivi, pp. 215-216.
478 «[…] [T]he famous moment in ‘The Uncanny’, where Freud finds himself unaccountably caught in a compulsion to
return to the same dubious street even as he tries to escape it.» R. Luckhurst, op. cit., p. 131.
479 «Imagery of ascension and flight is also employed to express the transcendent character of the car crash. The
freeway is depicted as resembling “a secret airstrip from which mysterious machines would take off into a metallized
sky” ([Crash,] p. 19); automobiles are repeatedly described as possessing wings, even wings of fire” ([Crash,] p. 159),
whose purpose is “our coming passage to heaven” ([Crash,] p. 160). Vaughan’s last crash is seen by the narrator as an
effort “to launch himself into the sky” ([Crash,] p. 169); and Vaughan’s spirit is depicted as surviving in the form of a
“glass aeroplane” ([Crash,] p. 19) that traverses in angelic benediction the skies above our bored, worn, depleted
world.» G. Stephenson, op. cit., p. 72.
480 «Eliade further discusses the symbolism of the ancient and universal motifs of flight and ascension as expressive of
the human desire to pass beyond the realm of the sensorial and to achieve transcendence and full freedom of being: “to
go beyond and ‘above’ the human condition, […] to transmute the corporeal modality of man into a spiritual modality.”
Eliade views such desires as having their roots in the depths of the psyche, and as being absolutely essential and
constitutive to the human identity. The motifs of flight and ascension are recurrent throughout Ballard’s fiction, and the
theme of the human appetite for transcendence as being rooted in the depths of the psyche – in the unconscious minds –
is fundamental to the author’s work.» Ivi, p. 3.
- 145 -