The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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“Low-Flying Aircraft” (1975) ha per tema centrale una generazione di mutanti che potrebbe<br />
sostituire la razza umana, destinata all’estinzione nella forma in cui la conosciamo. In questo caso il<br />
volo appare soprattutto come mezzo per il cambiamento di prospettiva, per poter vedere le cose<br />
dall’alto.<br />
In <strong>The</strong> Unlimited Dream Company è presente nella duplice veste di volo tecnologico<br />
(tramite l’aeroplano) e di volo ‘magico’ (tramite la forza spirituale): r<strong>is</strong>pettivamente, Icaro che<br />
fall<strong>is</strong>ce e precipita, e Icaro che proprio attraverso il suo fallimento raggiunge il suo obiettivo 469 . Va<br />
sottolineato inoltre che il volo ha una parte importante nel romanzo, fino ad essere il punto s<strong>alien</strong>te<br />
del rapporto di scambio, di osmosi potremmo dire, tra Blake e gli abitanti di Shepperton. «”It’s<br />
time, Blake!” Ten feet from the ground, they flew around me hand in hand, willing me into the air.<br />
At last I felt the air cool my bru<strong>is</strong>ed toes. I threw the crutch away, and drawn by the force of their<br />
love for me, I rose into the sky» 470 .<br />
Il volo si manifesta come metafora della morte: il decollo come momento di d<strong>is</strong>tacco dalla<br />
terra in direzione del cielo. Il movimento dal basso verso l’alto come r<strong>is</strong>oluzione della dicotomia<br />
corpo-spirito. Fin dalle prime pagine del romanzo Blake, da sempre ossessionato dal sogno di<br />
volare, dichiara di aver realizzato il sogno della sua vita, ovvero creare una macchina in grado di<br />
volare traendo energia dagli esseri umani: «[…] that man-powered flying machine I dreamed all my<br />
life of building and which they [gli abitanti di Shepperton] helped me to construct. […] Flying<br />
dreams haunted me more and more» 471 .<br />
Blake crede che quello di Shepperton sia soltanto l’evento iniziale, e che presto in tutto il<br />
mondo «[…] ten thousand similar suburbs will empty as people gather to make their first man-<br />
powered flights» 472 . Anche in questo Blake rivela di essere, o di apparire come se lo fosse, una<br />
specie di nuovo Messia, venuto a redimere il mondo con il suo sacrificio. Mettendo in grado<br />
l’umanità di ascendere al cielo, dopo averla ‘purificata’, o se vogliamo piuttosto ‘omologata’,<br />
inglobandola nel suo corpo, le permette di accedere a un vero e proprio parad<strong>is</strong>o alternativo,<br />
attraverso uno scambio di reciproca utilità 473 . Quando la ringiovanita popolazione di Shepperton si<br />
469<br />
«In’Bataille’s view, the bourgeo<strong>is</strong> individuals – like Nietzsche or Breton – who foster a desire to revolt by soaring<br />
‘above” are destined for a fall, and in a way want [corsivo dell’autore] to fall: thus the “Icarian complex”, an<br />
“unconscious” and pathological desire to fall. Icarian revolt (as opposed to base subversion) <strong>is</strong> the <strong>only</strong> pathology<br />
Bataille will condemn; it <strong>is</strong> the pathological refuse to embrace stinking decomposition – an embrace that, from the point<br />
of view of any dialectic of the cure, must itself be pathological. » A. Stoekl, “Introduction”, in G. Bataille, V<strong>is</strong>ions of<br />
Excess, op. cit., p. xv.<br />
470<br />
J. G. Ballard, Unlimited, op. cit., p. 207.<br />
471<br />
Ivi, pp. 9-13.<br />
472<br />
Ivi, p. 10.<br />
473<br />
«In contrast to Ballard’s earlier protagon<strong>is</strong>ts, Blake achieves communion and full mutuality with the human<br />
community as well as with the natural world. <strong>The</strong>re <strong>is</strong> a reciprocal relationship between Blake as messiah and the<br />
inhabitants of Shepperton, h<strong>is</strong> congregation. He infuses them with motive and power, while they, in turn, sustain and<br />
revitalize him. Capable of ultimate love, self-denial, and unconditional forgiveness, Blake may be seen to represent the<br />
first <strong>truly</strong> whole, <strong>truly</strong> heroic figure in Ballard’s oeuvre.» G. Stephenson, op. cit., pp. 118-119.<br />
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