The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

«Ballard … seems to me to write peculiarly Ballardian stories – tales difficult to pin down as to one
style or one theme or one approach but all very personally trademarked Ballard» ([Dangerous Visions, p.]
458). Tautology is the only way to determine this object: Ballard writes Ballardian texts 12 .
Ma questa tautologia si dispiega attraverso una serie di testi che costituiscono ciascuno una
sfaccettatura diversa del medesimo parallelogramma, in alcuni casi anche con dei legami diretti,
come quando un racconto viene ripreso per estrarne un romanzo o episodi della vita dell’autore
vengono in parte modificati all’interno di opere narrative d’ispirazione autobiografica. L’opera
narrativa di Ballard è come un monolite, che però appare sempre diverso a seconda di quale sia il
testo a partire dal quale la si affronta, come filtri differenti che fanno emergere di volta in volta
questa o quella caratteristica del pianeta alieno-terrestre ballardiano.
Tra le caratteristiche della narrativa di Ballard, ce n’è una che più di tutte la avvicinano ai
valori della tradizione letteraria romantica: la fede nel potere dell’immaginazione. Questo concetto
è alla base per esempio di un testo come The Unlimited Dream Company, il cui protagonista
riemerge dal regno della morte, per un istante o per sempre che sia, grazie a questo potere, come
afferma l’autore stesso. Potere che si manifesta come forza creatrice, una forza capace di
trasformare la realtà. In questo senso il legame con il romanticismo prosegue trasformandosi in
quello con il surrealismo, la cui radice è la stessa: la fede nel potere immaginifico di quelle forze
comprese all’interno della natura umana e in gran parte ancora sconosciute, che la psicanalisi ha
definito collettivamente come ‘inconscio’. La natura dionisiaca di tali manifestazioni, secondo la
felice intuizione di Nietzsche che contrappone la sfera del dionisiaco a quella dell’apollineo, è
l’essenza stessa della tradizione romantica, che a partire dal fenomeno noto come ‘Sturm und
Drang’ ha cercato di incanalare nelle forme dell’arte quelle pulsioni emotive e sostanzialmente
irrazionali che appartengono al regno di Dioniso ovvero all’inconscio. Tutto ciò trova la sua
espressione nella capacità dell’autore di evocare una particolare atmosfera, di far emergere in
superficie quei paesaggi interiori che hanno sede nel profondo della psiche umana, come se invece
che davanti a parole accostate sulla carta ci si trovasse di fronte a tele dipinte. In questo sta
principalmente la corrispondenza tra le opere di Ballard e le tele di pittori quali il romantico John
Martin o il surrealista Max Ernst.
Un altro concetto di grande rilevanza nella prospettiva ballardiana è la ‘death of affect’, che
potremmo tradurre come la ‘morte delle emozioni’ 13 . E’ l’espressione di una condizione emotiva
racconti, con il primo descritto nelle note sul testo in seconda di copertina come «un “Ballard” alle prese con turbamenti
adolescenziali e mutazioni amorose che fa da anello mancante tra Crash e il cinema di Cronenberg», fanno parte di una
serie di ‘falsi d’autore’ scritti da Brolli, che vanno da Chester Himes a William Gibson passando per Ernest Hemingway
e Boris Vian.
12 R. Luckhurst, op. cit. (1997), p. 152.
13 «Ballard has credited Dalì with being an artist who demonstrates “the death of affect”, the twentieth century condition
in which the sheer weight of the horror of violence and the confusions of the emotional life have deadened human
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