The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...
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Sull’asse delle asc<strong>is</strong>se è rappresentata la somiglianza con l'aspetto del corpo umano di vari<br />
oggetti o situazioni, su quello delle ordinate la sensazione piacevole di familiarità (empatia). La<br />
linea tratteggiata mostra la r<strong>is</strong>posta emotiva, inizialmente positiva nel caso di automi antropomorfi<br />
semoventi, per poi assumere valori negativi in corr<strong>is</strong>pondenza delle sensazioni negative (repulsione,<br />
turbamento) provate dal campione oggetto dello studio. La reazione di avversione maggiore si ha<br />
nei confronti di personificazioni di zombie, per poi r<strong>is</strong>alire nei casi di protesi <strong>degli</strong> arti, e salire<br />
ancora per le rappresentazioni del genere bunraku 339 . Com’è facile intuire, la sensazione di<br />
familiarità è massima nei confronti di individui sani. La linea continua mostra la r<strong>is</strong>posta del<br />
campione r<strong>is</strong>petto a soggetti inanimati come per esempio le bambole di pezza. La zona perturbante<br />
si ha in corr<strong>is</strong>pondenza di v<strong>is</strong>ioni di corpi inanimati come i cadaveri, per toccare il punto più basso<br />
con gli zombie. Ma in Crash, e in ciò cons<strong>is</strong>te uno <strong>degli</strong> aspetti più inquietanti del romanzo, i<br />
personaggi non solo non provano orrore per i cadaveri, ma li associano all’eccitazione sessuale 340 .<br />
Tuttavia non si tratta di una delle forme di perversione ‘classica’ come la necrofilia in senso stretto.<br />
339<br />
Tipo di teatro giapponese nato nel XVII secolo. I personaggi vengono rappresentati con marionette di grandi<br />
dimensioni, manipolate a v<strong>is</strong>ta.<br />
340<br />
«Fear of death and th<strong>is</strong> threatening violence brought about the taboo of death and the corpse. <strong>The</strong> corpse was<br />
removed from eyesight, the sacrificed animal eaten or burnt, the dead man buried. In Crash, however, the corpse does<br />
not cause fear or horror. Rather than shying away from violence, the protagon<strong>is</strong>ts embrace it totally as it transforms into<br />
a stimulus of unrestrained sexuality. Even though they are above all interested in fresh corpses and crash victims on the<br />
brink of death, Catherine at one point expresses regret that “they bury the dead so quickly” – in her opinion “they<br />
should leave them lying around for months.” [Ballard, Crash, 1995, p. 45.] <strong>The</strong> ability to feel sexual arousal at the<br />
thought or experience of death and destruction goes hand in hand with a complete absence of d<strong>is</strong>gust.» R. Vidal, op.<br />
cit., pp. 140-155.<br />
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