The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

Proprio Michael Moorcock, in un articolo del 1971 sul quotidiano The Guardian, definisce
in maniera efficace ciò che distingue un autore di genere da un autore che si muove più liberamente,
prescindendo dai confini tra generi:
There has always been a difference between the SF author and the author who writes science fiction;
the difference, say, between an Isaac Asimov and a George Orwell. […] When these writers [della ‘new
wave’] still produce SF it is because they're moved by the same spirit which produced Wells’ Time Machine,
Huxley’s Brave New World, Orwell’s 1984; they happen to find certain SF elements useful for expressing
their particular moral concerns. These writers include Brian Aldiss, J. G. Ballard, Langdon Jones and
Americans like Thomas Disch and Harvey Jacobs. Of late, and with similar moral intention, Jack Trevor
Story has started to write SF, as have writers like Paul Ableman and Doris Lessing. The difference is
between a writer who uses an SF idea and one who writes SF because he can't easily do anything else 7 .
Pertanto fin dall’inizio Ballard si situa come ‘eretico’ all’interno della science fiction
tradizionale, tanto più se si considera quanto fosse orientata alla conservazione la maggior parte dei
fans. Si potrebbe dire che Ballard sta a Asimov come Jung sta a Freud 8 .
Considerato tutto ciò, si può affermare che la produzione di Ballard, come quella di tutti i
grandi scrittori, costituisce un universo narrativo a se stante, che ha sì dei punti di contatto con
diversi generi e anche con altri autori, ma che rimane sempre inconfondibilmente se stesso, un
unicum nel panorama letterario. È un autore dalle diverse sfaccettature, collocabile, come sostiene
acutamente Roger Luckhurst rifacendosi al concetto derridiano di brisure, al margine che separa i
due termini di diverse coppie oppositive, science fiction/mainstream, highbrow/lowbrow,
modern/postmodern. Per la precisione, trova la sua collocazione esattamente in The Angle Between
Two Walls. Ad esempio, nei quattro romanzi sulla catastrofe, si può dire che lo spazio della
narrazione si situi in mezzo ai disastri descritti 9 . La sua atipicità è dunque anche il suo marchio di
fabbrica, la caratteristica che fa di lui uno scrittore unico, come tutti i grandi autori. Il suo
polimorfismo lo ha portato a convergere di volta in volta su generi e topoi differenti, ma sempre
nell’ambito di una costante coerenza di fondo, la stessa che ha portato a coniare il neologismo
‘ballardiano’, come ricordato in apertura. Le possibili considerazioni sul suo stile di scrittura,
secondo alcuni non particolarmente elegante e talvolta perfino un po’ goffo 10 , eppure sempre
coinvolgente, passano decisamente in secondo piano davanti al ‘ballardianismo’ di Ballard, la sua
cifra autoriale inconfondibile. Talmente tale che c’è stato anche qualche tentativo di scrivere
racconti ‘ballardiani’ apocrifi 11 . Harlan Ellison afferma:
7 Michael Moorcock, “What does the future hold for science fiction?”, The Guardian, 16/09/1971.
8 «If Ballard is ‘unacceptable’ to science fiction, then Jung has always been ‘unacceptable’ to more dominantly
Freudian conception of the unconscious.» R. Luckhurst, op. cit. (1997), p. 51.
9 «[…] [W]hat impels this labour of interpretation is the enigma of the interval, the peculiar space of the texts, as taking
place between catastrophes [corsivo dell’autore].” Ivi, p. 72.
10 «Praise is mixed with comments on the awkwardness of his prose […].» Ivi, p. 153.
11 Per esempio “Il silenzio degli occhi” e “Ultime notizie” di Daniele Brolli, apparsi per la prima volta rispettivamente
sulle riviste Frigidaire (agosto 1987) e Cyborg (marzo 191), poi compresi nella raccolta Segrete identità. Questi
- 4 -