The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

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del doppio in questo romanzo così come in Cocaine Nights (1996) e Millennium People (2003), testi accomunati dall’essere della detective stories, anche se non ci sono colpevoli da scoprire. In essi il doppio viene utilizzato con l’introduzione di un terzo elemento che funge da figura di mediazione. 327 Un altro modo in cui il doppio si manifesta è attraverso la ripetizione, come accade nell’opera ballardiana in The Atrocity Exhibition e in The Kindness of Women 328 , ma anche in Crash, dove l’incidente automobilistico viene replicato più volte, come un perverso rituale. Secondo Freud la ripetizione di un gesto, un fatto, un comportamento, può divenire perturbante in quanto evocatore di idee rimosse dall'adulto, presenti in età infantile e nella condizione dell’umanità primitiva, quali il pensiero magico onnipotente animistico che comanderebbe le azioni eseguite automaticamente, ma il cui fine è ignoto al soggetto di tali azioni 329 . Il concetto surrealista di ‘caso oggettivo’ ha in questo le sue radici. Ecco quindi che l’automa antropomorfo, doppio dell’essere umano, è di per sé un elemento perturbante. L’enumerazione è una variante della ripetizione, che si presenta sotto forma di elencazione, applicabile agli oggetti più disparati. In un recente saggio, Vertigine della lista, Umberto Eco ne discute con la consueta maestria, fornendo un repertorio di esempi estrapolati dai contesti più disparati, sia storicamente che culturalmente. Perfino Ballard non si sottrae al fascino della lista, come in questo passaggio di The Atrocity Exhibition: physical territory; the stress on an aestheticised sculpting of the body that exceeds any simple notion of replication in order to embrace a promethean dream of technological self-fashioning. The body is little more than inert matter to be remoulded. [...] Commenting on Kleist, Aura Satz suggests that the “maimed body is the possible human equivalent of the marionette, where puppet-ness has already developed in a limb, and might gradually advance into the rest of the body, replaced bit by bit by the same craftsman who made the first limb”, and she notes a general “mimesis in the direction of object-hood” here [“Puppets and prosthesis”, in The Prosthetic Aesthetic, New Formations, 46, Spring 2002: 103-18, p. 111]. In Super-Cannes the prosthetic subject is more of a bio-robot than a marionette, but it discloses a similar logic.» A. Gasiorek, op. cit., pp. 184-185. 327 «Each novel enacts a process of self-questioning. However, it is not the psychology of the criminal that is primarily at stake in these texts but rather the nature of the society in which he was encouraged to commit his crimes. [...] It is not the people of the abyss who are under scrutiny, however, but the narrator’s own class; thus he is implicated in the scene he depicts and is forced to recognise himself in the events he recounts. The classic technique deployed by novelists to bring such recognition about is of course that of the uncanny double, and doubling is central to these late Ballard works. But they do not just rely on straight one-to-one doubling –which revolves around a self/other dynamic – but establish triangulated relationships in which three figures are locked together, a mediating third presence facilitating the homosocial bond between the original (male) doubles.» Ivi, pp. 171-172. 328 «The text [The Kindness of Women] ends with the launch of Heyerdahl’s papyrus ship on the Pacific. This is not a replica ship, but a fibreglass replica of the original replica, which had sunk in the Atlantic. The doubles, the repetitions multiply in a Baudrillardian spiral.» R. Luckhurst, op. cit., p. 492. 329 «Trauma and repetition are fundamental to both modernist art and psychoanalytical theory; surrealism describes this commonality, but it extends far beyond this one movement. In “On Some Motifs in Baudelaire” (1939) Benjamin draws directly on Beyond the Pleasure Principle to think the significance of modern shock for the aesthetic of “involuntary memory” from Baudelaire to Proust, an aesthetic that surrealism develops (in Illuminations, ed. Hannah Arendt, trans. Harry Zohn [New York, 1969]). And in The Four Fundamental Concepts of Psychoanalysis Lacan discusses trauma and repetition in terms of tuché and automaton, Aristotelian terms that he uses respectively to think trauma as “the encounter with the real” and repetition as “the return, the coming-back, the insistence of the signs” (pp.53-54). This encounter, this trauma, is both always ‘missed’ and ever repeated because it is never recognized by the subject as such: “What is repeated, in fact, is always something that occurs – the expression tells us quite a lot about its relation to the tuché – as if by chance:” This is precisely the formula of objective chance.» H. Foster, op. cit., pp. 238-239. - 99 -
Various landscapes preoccupied Talbert during this period: (1) The melancholy back of the Yangtse, a boom of sunken freighters off the Shanghai Bund. […] (2) The contours of his mother’s body, landscape of so many psychic capitulations. (3) His son’s face at the moment of birth, its phantom-like profile older than Pharoah. (4) The death-rictus of a young woman. (5) The breasts of the screen actress 330 . Nel testo compaiono altre liste, tra le quali quella del paragrafo ‘The Sex Kit’ 331 , che enumera 16 elementi di cui si compone il kit stesso, con il quale è possibile ricomporre il corpo di Karen Novotny, come se si trattasse di una delle bambole di Bellmer. Come sottolinea la Baxter, la tecnica surrealista del collage e il modello modernista dell’enciclopedia qui vengono a convergere: la lista eterogenea di oggetti va a comporre un quadro d’insieme che come nella Encyclopédie di Diderot o nel Manuale di zoologia fantastica di Borges, per fare una lista minimale ed eterogenea a sua volta di autori, svolge una funzione descrittiva del mondo del quale fa parte, reale o fantastico che sia 332 . È il caso di sottolineare che la coazione a ripetere freudiana è uno degli elementi costitutIvi di The Atrocity Exhibition, che scompone e ricompone i diversi frammenti della stessa storia attraverso le ‘condensed novels’ in cui si articola, come abbiamo visto. 330 «The many lists in The Atrocity Exhibition were in effect free association tests. What I find surprising after so many years is how they anticipate the future themes of my fiction.» J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 53. 331 Ivi, p. 54. 332 «At the heart of this difficult text, […] lies a structural tension between the Surrealist methodology of collage (prophetic, apocalyptic) and the modernist model of the encyclopaedia (mock-realist, anti-linear). […] As Foucault discovered in his reading of Borges’ Chinese Encyclopaedia, however, the threat of discursive contamination is an inevitable consequence of Western History’s obsession with the implementation of coherence and order. […] Ballard cuts up various texts and documents from a miscellany of discourses (geology, physics, biology, physiology, architecture, Surrealist art, nuclear fusion) and historical contexts (Pre-Cambrian, late nineteenth century, twentieth century) in order to suture them back together and generate a set of contingent histories which will counter conventional patterns of historical interpretation. Through the unsolicited pairing of items each object or historical context will be decontextualised, only to be recontextualised and rehistoricised within an alternative narrative which will rapture the homogeneous surface of our official narratives of post-war history and reality.» Jeannette Baxter, J. G. Ballard’s Surrealist Imagination, op. cit., pp. 82-83. - 100 -
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