The only truly alien planet is Earth. - UniCA Eprints - Università degli ...

asis of the novel transferred from the heart to the head, from the passion to the idea, from the drama to the
denouement 300 .
A giudizio dei Goncourt, Poe rivoluziona la scrittura del tempo, optando per una costruzione
scientifica, strutturata secondo relazioni causa-effetto, in cui l’elemento sentimentale risulta
superato. Ballard si riconosce in questo mutamento epocale, questo spostamento della centralità dal
cuore alla testa, manifestando spesso nella sua scrittura questo prevalere dell’oggettività razionale
sulla soggettività emotiva. Quei ‘miracoli scientifici’ di cui parlano i Goncourt sono quelle stesse
meraviglie tecnologiche attraverso le quali passa la transizione dalla letteratura fantastica alla
fantascienza, per esempio con le opere di Jules Verne e Herbert George Wells.
L’aggettivo ‘romantico’ viene accostato alla produzione di Ballard fino al 1966 da Curtis C.
Smith, curatore di una raccolta di saggi su autori prevalentemente di fantascienza, con particolare
riferimento alle caratteristiche dei paesaggi che descrive 301 . La sua visionarietà e l’interesse per il
trascendente e il rapporto tra l’essere umano e il mondo della natura legano l’autore britannico al
romanticismo, come nella tetralogia del disastro o in The Unlimited Dream Company 302 . Invece il
suo rapporto con la scienza e la tecnologia è ambivalente: sebbene Stephenson parli di una comune
sfiducia nei loro confronti, dalla narrativa ballardiana emerge in realtà una posizione diversa. Il suo
approccio è senz’altro disincantato, privo di qualunque adesione emotiva alle “magnifiche sorti e
progressive” di leopardiana memoria, ma al tempo stesso non condivide neppure certe tentazioni
neoluddiste pur presenti nella società contemporanea. Il suo punto di vista pare essere quello di un
commentatore distaccato, un cronachista che non prende posizione né a favore né contro. E questo
atteggiamento viene indirettamente confermato dalle dichiarazioni a volte contraddittorie di Ballard,
che per esempio, come abbiamo già ricordato, nell’introduzione francese a Crash definisce il
romanzo “a cautionary tale” per poi commentare in un’intervista che in realtà nel testo non c’è
traccia di condanne morali nei confronti della perversione descritta.
300 “The Goncourt Brothers’ Journal”, 16 luglio 1856. J. G. Ballard, Atrocity, a cura di V. Vale e A. Juno, op. cit., p. 75.
301 «In Twentieth Century Science Fiction Writers (1981), edited by Curtis C. Smith, a lexicon of those authors whose
work goes beyond realism (even if they usually are not referred to as science fiction writers), the entry “J. G. Ballard”
presents him as an original and distinctive writer whose style is described as idiosyncratic “as a signature” and shaped
by the painter’s eye of the author. […] His early fiction is called romantic and exuberant science fiction rich in
intertextual allusions, where bizarre landscapes “reflect and amplify the inner and mutual conflicts of … glamorous
lamias and their suicidal wooers, in a baroque symphony of art, love and death” (Smith 1981: 31).» D. Oramus, op. cit.,
p. 20.
302 «Ballard’s work also evinces kinship with central elements of the English Romantic tradition. Some general
attributes common to Ballard’s art and to that of the Romantics include: a preoccupation with the infinite and the
transcendental; a sense of the spiritual correspondence that exists between humankind and the natural world; an intense
concern with perception and the nature of reality; and a recognition that the visionary imagination represents a link with
the realm of the eternal. Likewise, Ballard’s work shares with the spirit of English Romanticism a fundamental distrust
of scientific and technological progress, of existing social and political institutions, as well as commercial interests; and
an enmity toward all forces and agencies that seek to control and to manipulate, and toward all that perpetuates custom,
convention, and habit, that limits and distorts perception, and that causes oppression or sustains illusion in any form or
at any level.» G. Stephenson, op. cit., p. 161.
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