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Tesi per una semiotica delle culture - Facoltà di Scienze della ...

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IL DECABRISTA NELLA VITA 207<br />

in quanto avevano come loro significato la parola, ogni<br />

catena <strong>di</strong> azioni <strong>di</strong>ventava “testo” (acquistava significato),<br />

se la si poteva collegare in modo illuminante con un<br />

determinato soggetto letterario. La morte <strong>di</strong> Cesare, l’eroismo<br />

<strong>di</strong> Catone, la pre<strong>di</strong>cazione e la posa <strong>di</strong> un profeta<br />

accusatore, Tirteo, Ossian o Bajan che cantano davanti<br />

alle schiere alla vigilia <strong>della</strong> battaglia (questo soggetto<br />

si deve a Narezˇnyj), l’ad<strong>di</strong>o <strong>di</strong> Ettore e Andromaca: ecco<br />

i soggetti che conferivano senso a <strong>una</strong> determinata catena<br />

<strong>di</strong> azioni <strong>di</strong> vita.<br />

Questo atteggiamento presupponeva <strong>una</strong> “amplificazione”<br />

<strong>di</strong> tutto il comportamento, <strong>una</strong> <strong>di</strong>stribuzione <strong>di</strong><br />

maschere letterarie caratteristiche tra <strong>per</strong>sone reali, l’idealizzazione<br />

del luogo e dello spazio dell’azione (lo<br />

spazio reale veniva <strong>per</strong>cepito attraverso la me<strong>di</strong>azione <strong>di</strong><br />

quello letterario). Per esempio, nell’epistola <strong>di</strong> Pusˇkin a<br />

Fëdor Glinka, quest’ultimo appare nelle vesti <strong>di</strong> Aristide,<br />

mentre Pietroburgo si trasforma in Atene. Non è<br />

soltanto la situazione concreta a trasformarsi nei versi <strong>di</strong><br />

Pusˇkin, in letteraria, ma anche l’opposto: in <strong>una</strong> situazione<br />

concreta <strong>di</strong>venta significativo (e quin<strong>di</strong> <strong>per</strong>cepibile<br />

a chi vi partecipa) ciò che può essere riferito a un soggetto<br />

letterario. Katenin, <strong>per</strong> esempio, scrive nel 1821 all’amico<br />

Bachtin <strong>di</strong> trovarsi al confino, “non lontano dalla<br />

Siberia” (Katenin 1911, p. 22). Questo assurdo geografico<br />

(il governatore <strong>di</strong> Kostroma, dove Katenin era<br />

confinato, era più vicino a Mosca e Pietroburgo che alla<br />

Siberia, ed entrambi i corrispondenti ovviamente lo sapevano)<br />

si spiega col fatto che a quel tempo la Siberia<br />

era già entrata nella tematica letteraria e nella mitologia<br />

orale <strong>della</strong> cultura russa come luogo <strong>di</strong> confino e così,<br />

veniva associata a decine <strong>di</strong> nomi storici (Ryleev manderà<br />

in Siberia il suo Vojnarovskij, e Pusˇkin vi manda se<br />

stesso nel Colloquio immaginario con Alessandro I [Voobrazˇaemyj<br />

razgovor s Aleksandrom I]). Kostroma, invece,<br />

da questo punto <strong>di</strong> vista non suscita alc<strong>una</strong> associazione.

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