Capolavori d'arte di un Palazzo Fiorentino La seconda ... - Babuino

Capolavori d’arte di un Palazzo Fiorentino 

La seconda parte degli arredi di una Famiglia Emiliana 

Arti e dipinti del XIX secolo 

Libri antichi, preziosi e strumenti musicali 

VENDITA ALL’ASTA 

Roma, via dei Greci 2/a 

23, 24, 25, 26 marzo 2010 

Masterworks by a Family of Florence 

Old master paintings and antique furnishing 

19th century master paintings and art 

Books, jewels and musical instruments 

AUCTION SALE 

Rome, via dei Greci 2/a 

23, 24, 25, 26 March 2010 

Asta 85 

Auction 85

Condizioni di Vendita 

ARREDI E DIPINTI ANTICHI E DEL XIX SECOLO, GIOIELLI, STRUMENTI MUSICALI 

1. La vendita all’asta si effettua esclusivamente con pagamenti ai pronti contanti o assegni di conto corrente, solo 

per i clienti conosciuti. 

2. I lotti sono posti in vendita in locali aperti al pubblico. La vendita inizia soltanto alla presenza di almeno 

10 concorrenti in sala. Gli oggetti sono aggiudicati al miglior offerente; il Direttore - Banditore conduce l’asta 

partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. 

3. L’esposizione, che precede la vendita, ha lo scopo di far esaminare attentamente lo stato e la qualità degli 

oggetti. Dopo l’aggiudicazione non è ammesso alcun reclamo, anche se nella compilazione del catalogo si sia 

incorsi in qualche errore. 

4. Gli oggetti sono aggiudicati esclusivamente dal Direttore - Banditore, il quale, durante la gara, può variare 

l’ordine previsto del Catalogo ed ha facoltà di riunire e dividere diversi lotti. 

5. Qualora sorgano contestazioni, in sede d’asta, circa l’aggiudicazione di un oggetto, il Direttore - Banditore 

ha la facoltà di riprendere l’incanto sulla base dell’offerta fatta in precedenza. 

6. L’acquirente corrisponderà una commissione complessiva pari al 22% sul prezzo d’aggiudicazione e senza 

maggiorazione dell’IVA (art. 45 legge 21 nov. 2000 n° 342). 

7. Gli oggetti aggiudicati dovranno essere pagati non oltre il 20° giorno successivo alla vendita. In caso di mancato 

pagamento, l’aggiudicatario sarà tenuto al risarcimento a favore della Casa d’Aste, della commissione del 22% 

sul prezzo di aggiudicazione (art. 4), nonché della commissione del 15% sul prezzo di aggiudicazione che la Casa 

d’Aste avrebbe percepito dal proprietario. 

8. Il trasporto dei lotti acquistati è a cura e spese dell’acquirente. Qualora l’acquirente non effettuasse il ritiro dei 

beni acquistati e pagati (art. 6), deve corrispondere alla Casa d’Aste un diritto fisso di magazzinaggio a partire dal 

20° giorno successivo alla vendita, stabilito in 20 euro alla settimana per ogni mobile, oggetto o dipinto di grandi 

dimensioni e di 10 euro, sempre alla settimana per ogni oggetto, dipinto o similare. 

9. Il catalogo della vendita all’asta viene compilato con la massima cura e professionalità in conformità degli 

standards di diligenza e cura richiesti da una Casa d’Aste. In caso di contestazioni il compratore verrà rimborsato 

solo dopo il riconoscimento in modo definitivo della non autenticità di un oggetto con sentenza passata 

in giudicato. È esclusa ogni e qualsiasi pretesa di danni, refusioni, spese od altro, in quanto la Casa d’Aste Babuino 

s.r.l. agisce quale mandataria nel nome di ciascun depositante – venditore e non assume nei confronti dei 

compratori che la responsabilità giuridica derivante dalla citata qualità di mandataria. Conseguentemente 

l’aggiudicatario non potrà contestare eventuali errori e/o inesattezze nelle indicazioni contenute nel catalogo stesso 

o eventuali difformità tra l’immagine fotografica e quanto oggetto di esposizione e di vendita e la non 

corrispondenza tra le caratteristiche indicate in catalogo e quelle dell’oggetto indicato (tecnica di esecuzione, 

materiali e tecniche di realizzazione, anno di esecuzione, etc.). 

10. Nessun rimborso dell’ammontare totale del/dei beni acquistati, potrà avvenire da parte della Casa d’Aste 

Babuino, in caso di risoluzione di qualsiasi controversia a favore dell’acquirente, dopo l’avvenuto pagamento del/dei 

beni al proprietario – depositante. Altresì la Casa d’aste provvederà alla sospensione del pagamento del/dei beni, al 

proprietario – depositante, se la contestazione sarà effettuata prima del 30° giorno successivo alla vendita all’asta. 

11. Per gli oggetti eventualmente sottoposti alla Notifica dello Stato, ai sensi degli articoli 2, 3 e 5 della legge 

1/6/1939 n. 1089 e successive modifiche, gli acquirenti sono tenuti ad osservare tutte le disposizioni legislative 

in materia, con relativi oneri a loro esclusivo carico e, ricorrendone i presupposti, sarà applicato il diritto di cui 

al D. Lgs 13.2.2006 n. 118. 

12. L’esportazione dal territorio della Repubblica Italiana di un lotto è soggetta alle norme contenute nel 

DL. 29110/99 n. 490 (art. 65 – 72). Il rilascio dei relativi attestati di libera circolazione è a carico dell’acquirente. 

Il mancato o il ritardato rilascio di una qualsiasi licenza, anche se dovuta a notifiche da parte dello Stato avvenute 

dopo l’aggiudicazione, non costituisce causa di risoluzione o d’annullamento della vendita, né giustifica il ritardato 

pagamento da parte dell’acquirente dell’ammontare totale dovuto. 

13. Il presente regolamento viene pubblicato sul catalogo della vendita ed è quindi considerato accettato per 

intero da qualsiasi persona si renda aggiudicataria dei lotti in esso contenuto. L’acquirente, pertanto, si assume 

di conseguenza la responsabilità giuridica dell’acquisto stesso. 

14. Le presenti condizioni di vendita sono regolate dalla legge italiana. Ogni controversia che dovesse sorgere 

in relazione all’applicazione, interpretazione, ed esecuzione delle presenti condizioni di vendita è esclusivamente 

devoluta al Foro di Roma. 

Casa d’Aste Babuino s.r.l. 

Vendite all’asta per conto terzi 

Roma, Via dei Greci 2/a

ANTIQUE AND 19TH CENTURY PAINTINGS AND FURNISHING, JEWELS, MUSICAL INSTRUMENTS 

Terms of sale 

1. Purchases at the auction can be paid by cash or check only, and only checks from known customers are accepted. 

2. The objects are sold in areas open to the public. The sale starts when there are at least 10 bidders in the room. 

Objects are sold to the highest bidder. The Auctioneer begins the auction, starting from the first adequate offer, 

according to the value of the object and concurrent offered bids. 

3. The exhibition that precedes the sale allows for careful examination of the state and quality of the objects. All 

sales are final and cannot be contested, even if there is an error in the catalogue listing. 

4. Objects are sold exclusively by the Auctioneer, who, during the auction, can vary the order of the objects from 

the catalogue listing, and has the authority to change and divide lots. 

5. In the event of a dispute during the auction, the Auctioneer has the authority to resume bidding from the 

previous offer. 

6. The purchaser has to pay a commission of 22% of the price of a sale (hammer price), excluding the value of 

the IVA (VAT) (art. 45 law 21 nov. 2000 n° 342). 

7. Objects have to be paid for within 20 days following the sale. In the case of non-payment, the bidder will have 

to pay an additional storage fee to the House of Auctions, as well as a 15% commission on the sale price, which 

the House of Auctions has to pay to the owner. The additional charges do not negate the 22% charge on the sale 

price (see number 6). 

8. The transport of sold objects is the sole responsibility of the purchaser, including any transport costs. If the 

purchaser does not transport the purchased objects, the purchaser must pay the House of Auctions a fixed storage 

fee, starting from the 20 th day after sale. The fee is set at 20 euros per week for every piece of furniture, individual 

object or large painting; and 10 euros per week for all smaller objects, paintings, etc. 

9. The auction catalogue is compiled with maximum care and professionalism, in compliance with the diligence 

standards and care requirements of the House of Auctions. In the case of a dispute, the purchaser can only be 

reimbursed if lack of authenticity of an object is definitively acknowledged. Reimbursements are not given in the 

case of damages, returns, etc., as the House of Auctions Babuino s.r.l acts in the name of the seller and does not 

claim the legal responsibility for the condition of objects. Consequently, the highest bidder will not be able to 

contest any eventual errors and/or inaccuracies between the indications in the catalogue and the actual objects, 

nor can they contest any eventual difference between the photographic image and the exhibited object, nor any 

differences between details described in the catalogue and actual object (i.e. materials and manufacturing 

techniques, date of object, etc.). 

10. The House of Auctions Babuino s.r.l. does not give reimbursements for the total amount of purchased objects, 

in the case a dispute is resolved favouring the purchaser, after payment has already been made to the owner. 

The House of Auctions will suspend the payment of an object to the owner, if the dispute is resolved within 30 

days of the auction sale. 

11. For objects eventually subject to the investigation by the State, according to articles 2, 3 and 5 of law 

1/6/1939 n. 1089 and successive modifications, the purchasers must observe all of the relevant legislative 

regulations, with all burdens falling on the purchaser, legal right stemming from D. Lgs 13.2.2006 n. 118. 

12. Exporting goods from the Italian Republic is subject to the norms contained in DL. 29110/99 n. 490 

(art. 65 - 72). Obtaining certificates of free circulation to release cargo is the responsibility of the purchaser. Lack 

of, or a delayed release of, any licence, even if due to notifications from the State occurring after a sale, does not 

constitute cancellation of the sale, nor does it justify delayed payment for goods or payment for less than the total 

amount due. 

13. The present regulations are published in the sale catalogue and, therefore, are considered accepted by 

whoever becomes the highest bidder of an object. The purchaser, therefore, assumes the legal responsibility of all 

purchases. 

14. The present terms of sale are regulated by Italian law. All controversy that arrive in relation to the application, 

interpretation, and execution of the present terms of sale is exclusively deferred to the Court of Rome. 


Auction sales 

Rome, Via dei Greci 2/a


Via dei Greci, 2/a 

00187 Roma, Italia 

Segreteria e amministrazione 

Via Dei Greci 2/a - 00187 Roma 

Tel. 0632283800 

Fax 0632283215 

E-mail: flasi@astebabuino.it 

Abbonamento ai cataloghi 

Tel 0632283800 

E-mail: avelli@astebabuino.it 

Informazioni e dipartimenti 

0632283800 

E-mail: info@astebabuino.it 

Sito internet 

www.astebabuino.it 

DIPARTIMENTI ARTISTICI 

Dipinti antichi 

Antonio De Crescenzo - antonio@astebabuino.it 

Federico Lemme - flemme@astebabuino.it 

Arredi antichi 


Dipinti del XIX secolo 

Laura Moreschini - lmoreschini@astebabuino.it 

Argenti antichi e preziosi 

Paolo Leonelli - pleonelli@astebabuino.it 

Antiquariato giapponese e arte asiatica 

Riccardo Montanari - rmontanari@astebabuino.it 

Arte moderna e contemporanea 

Arti decorative del XX secolo 

Tito Brighi - tbrighi@astebabuino.it 

Silvia Zarour - silvia@astebabuino.it 

Catalogo a cura di 

Antonio De Crescenzo 

Federico Lemme 

Laura Moreschini 

Paolo Leonelli 

Grafica 

Luigi Piero Bellanca 

Fotografie 

Paolo Callipari 

Mario Trani 

Pasquale Modica 

Stampa 

Eurolit - Via Bitetto, 1 - Roma 


Via dei Greci, 2/a 

00187 Rome, Italy 

Office and administration 

Via Dei Greci 2/a - 00187 Rome, Italy 

Phone +39.0632283800 

Fax +39.0632283215 

E-mail: flasi@astebabuino.it 

Catalogue subscription 

Phone +39.0632283800 

E-mail: avelli@astebabuino.it 

Sales information and departments 

Phone +39.0632283800 

E-mail: info@astebabuino.it 

Web site 

www.astebabuino.it 

DEPARTMENTS 

Old master paintings 


Federico Lemme - flemme@astebabuino.it 

Continental furniture and works of art 


19th century master paintings 

Laura Moreschini - lmoreschini@astebabuino.it 

Silver-ware and jewels 

Paolo Leonelli - pleonelli@astebabuino.it 

Japanese antiques and asian art 

Riccardo Montanari - rmontanari@astebabuino.it 

Modern and contemporary art 

20th century decorative arts 

Tito Brighi - tbrighi@astebabuino.it 

Silvia Zarour - silvia@astebabuino.it 

Catalogue edited by 




Paolo Leonelli 

Graphic and design 

Luigi Piero Bellanca 

Photo 

Paolo Callipari 

Mario Trani 

Pasquale Modica 

Print 

Eurolit - Via Bitetto, 1 - Rome

Capolavori d’arte di un Palazzo Fiorentino 

La seconda parte degli arredi 

di una Famiglia Emiliana 

Arti e dipinti del XIX secolo 

Libri antichi, preziosi e strumenti musicali 

VENDITA ALL’ASTA 

Roma, via dei Greci 2/a 

PRIMA TORNATA 

Martedì 23 marzo ore 15.00 

Capolavori d’arte di un palazzo fiorentino, 

la seconda parte degli arredi di una villa emiliana, 

arredi e dipinti antichi da committenze patrizie 

dal n. 1 al n. 228 

SECONDA TORNATA 

Mercoledì 24 marzo ore 15.00 

Dipinti e arredi del XIX secolo 

dal n. 229 al n. 449 

TERZA TORNATA 

Giovedì 25 marzo ore 15.00 

Libri antichi, acquerelli, disegni e stampe 

dal n. 450 al n. 690 

QUARTA TORNATA 

Venerdì 26 marzo ore 15.00 

Strumenti musicali, gioielli, argenti e oggetti da collezione 

dal n. 691 al n. 891 

Esposizione 

da venerdì 19 a lunedì 22 marzo 2010, 

orario continuato 10.00 - 20.00 

Informazioni 


06.32283211 - antonio@astebabuino.it 


06.32283206 - flemme@astebabuino.it 


06.32283202 - lmoreschini@astebabuino.it 

Offerte scritte e gara telefonica 

Fax 0632283215 

Scheda a fine catalogo 

Condition report 

E-mail: condition@astebabuino.it 

Masterworks by a Family of Florence 

Old master paintings and antique furnishing 

19th century master paintings and art 

Books, jewels and musical instruments 

AUCTION SALE 

Rome, via dei Greci 2/a (Spagna Square) 

FIRST SESSION 

Tuesday 23 March, at 3.00 pm 

Masterworks by a noble family of Florence, 

old master paintings and antique furnishing 

from lot 1 to lot 228 

SECOND SESSION 

Wednesday 24 March, at 3.00 pm 

19th century master paintings and furnishing 


THIRD SESSION 

Thursday 25 March, at 3.00 pm 

Books, watercolors, drawings and prints 


FOURTH SESSION 

Friday 26 March, at 3.00 pm 

Musical instruments, jewels, silver-ware and fine art 


Exposition 

from Friday 19 to Monday 22 March 2010, 

from 10:00 am to 8:00 pm 

Information 


+39.06.32283211 - antonio@astebabuino.it 


+39.06.32283206 - flemme@astebabuino.it 


+39.06.32283202 - lmoreschini@astebabuino.it 

Absentee and telephone bids 

Fax +39.0632283215 

Form at the end of catalogue 

Condition report 

E-mail: condition@astebabuino.it

Prima Tornata 

Martedì 23 marzo, ore 15,00 

Capolavori d’arte di un palazzo fiorentino, 

la seconda parte degli arredi di una villa emiliana, 

arredi e dipinti antichi da committenze patrizie 

dal n. 1 al n. 228 

First Session 

Tuesday 23 March, at 3.00 pm 

Masterworks by a noble family of Florence, 

old master paintings and antique furnishing 


LEGENDA 

Tutti i prezzi di stima sono espressi in Euro (e). 

Le stime indicate con la sigla M.O. si intendono 

al miglior offerente. 

All extimation prices are in Euro (e). 

All estimates indicated with M.O. refer to free bidding 

as auction starting price.

1 JAN BRUEGHEL IL VECCHIO (e collaboratori) 

Bruxelles 1568 - Anversa 1625 

ADAMO ED EVA NEL GIARDINO DELL’EDEN 

Olio su rame, 49 x 69 

PROVENIENZA 

Collezione palazzo di famiglia fiorentina 

E 8000-12000 

Splendido esempio della cultura fiamminga degli inizi del XVII secolo. 

Raffinatissima esecuzione curata nei minimi particolari, come le diverse 

gradazioni di luce che filtra tra le fronde degli alberi, mettendo in risalto 

ogni dato naturalistico descritto miniaturisticamente attraverso l’uso delle 

lenti, come consuetudine nell’operare dei maestri nordici. Questa versione 

di Adamo ed Eva nel paradiso terrestre è attribuibile in parte a Jan 

Brueghel il vecchio e ad un suo valente allievo, il quale ha completato 

l’opera inserendo le due piccole figure di Adamo ed Eva e gli animali. Il 

dipinto è, comunque, una replica dello stesso soggetto realizzato dal 

maestro fiammingo nel 1612 - 1615 e conservato a Roma nella Galleria 

Doria Pamphilij. Interessante notare, in tutte e due le versioni, come il 

gruppo di leoni, posizionati a sinistra e dei leopardi, posizionati a destra 

ritornino in due opere di Rubens realizzate nel 1615 ‘Daniele nella fossa 

dei leoni’ e ‘Leopardi con satiro e ninfa’. In relazione a ciò è doveroso 

puntualizzare che durante gli anni del sodalizio artistico tra i due maestri si 

verificava che Rubens possedesse opere del suo collaboratore e che 

fornisse a lui degli studi. Questa considerazione grazie anche all’esistenza 

di un foglio, oggi conservato all’Albertina di Vienna 

CONDIZIONI DEL DIPINTO 

Supporto arcaico di spessore. Alcuni restauri pittorici nel cielo, vicino al 

bordo destro. Due piccole zone di restauro ai fianchi della testa del 

cavallo, sulla sinistra. Il dipinto è in buono stato di conservazione 

CORNICE 

Cornice olandese in legno ebanizzato e modanato, di vecchia 

manifattura 

1 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

9

2 STATUINA DELLA DEA ISHTAR - ASTARTE 

in terracotta beige con tracce di 

colorazione rosata. Caratteristiche 

fisiologiche incise, con grandi occhi ed 

orecchie forate, naso prominente e 

braccia aperte. La figura è adornata da 

una grande collana a rilievo. 

Arte Ittita, Siria settentrionale, 

1900 - 1750 a.C. 

Misure cm. 12,8 x 5 x 3. 

Stato di conservazione integro. 

PROVENIENZA 

Galleria A&B Archeologie, Ginevra 

Collezione privata romana 

E 800-1000 

10 DIPINTI E ARREDI ANTICHI 

2 

3 URNA CINERARIA DI LIMOGES 

in ferro a smalti policromi con 

raffigurazione al corpo a scena biblica 

su fondo blu. Corpo ad urna con 

sportello laterale e cimasa con 

merlatura incisa. Alti piedi a mensola. 

XVI secolo. 

Misure cm. 17 x 20 x 10. 

Difetti, salti di smalto, fondo mancante. 

3 

PROVENIENZA 


E 400-600 

4 RARO SPORTELLO 

in legno scolpito a bassorilievo, 

centrato da scena allegorica dell’Asia 

entro cornici a racemi vegetali e fiori. 

Fine XV secolo. 

Misure cm. 30 x 61. 

Felature e mancanze. 

In cornice. 

E 400-500 

4 

6

5 ALTORILIEVO IN PIETRA 

a sezione rettangolare, scolpito a 

figura di coniglio entro tralci d’uva, 

allegoria della fertilità. Cornice tortile. 

Fine XV secolo. 


E 1200-1800 

6 MICHIEL COXIE (bottega di) 

Malines 1499 - 1592 

ECCE HOMO 

Olio su tavola, cm. 32 x 30 


Punti di restauro sul volto dei soldati 

posizionati alla sinistra del Cristo. 

Ulteriori punti di restauro sugli 

incarnati di Gesù 

CORNICE 

Cornice olandese lastronata in ebano, 

con bordo interno placcato in 

tartaruga, del XVIII secolo 

(mancanza sul bordo destro) 

E 1500-2000 

7 IMPORTANTE ALTORILIEVO CIRCOLARE 

in pietra, scolpito in altorilievo a figura 

della Vergine col Bimbo in trono, entro 

nicchia a volute vegetali e tralci d’uva. 

Probabilmente Napoli, XV secolo. 


Difetti. 

E 3000-4000 

7 

5 

8 MOSAICO 

in pietre colorate e oro, raffigurante 

figura di Santo. 

XIX secolo. 


In cornice. 

E 700-1000 

8 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

11

9 ASPERSORIO DA SOSPENSIONE 

in bronzo e metallo, con corpo 

traforato e arricchito da figure di 

cherubini. Catene anch’esse con figure 

di cherubini ed elementi a timone. 

Roma, XIX secolo. 


E 150-200 


9 

10 CASSAPANCA TOSCANA 

interamente in noce in patina. Cofano 

rettangolare, fronte e fianchi lisci, 

traversati da partiture orizzontali a 

bacchette modanate. Piedi a mensola 

con lobature. 

XVII secolo. 

Misure cm. 58 x 160 x 52. 

Interno rivestito recentemente in 

compensato. 

PROVENIENZA 


E 600-800 

11 13 

10 

11 IMPORTANTE TORSETTO DI CRISTO 

in legno e cartapesta, laccata in 

policromia. Panneggio di bella linea 

anch’esso laccato. 

Probabilmente Napoli, XVII secolo. 


E 300-400 

14

12 SCUOLA GRECA, XVIII SECOLO 

SAN NICOLA 

Resti di icona a tempera su tavola, 

cm. 38 x 27,5 

CONDIZIONI 

Notevoli mancanze di pittura 

CORNICE 

Cornice coeva e pertinente, in legno 

scolpito e laccato, con sezione interna 

dentellata e cappello decorato a fiori 

in oro, su fondo rosso 

E 300-400 

13 LUME DA CHIESA 

in rame con resti di argentatura, a 

corpo sbalzato e cesellato a baccelli e 

ornati vegetali. Completo di catene. 

XVIII secolo. 


E 200-300 

12 

14 FIGURA DI PRELATO 

in legno scolpito e laccato in 

policromia. La figura è in piedi con un 

dito alla bocca e il crocifisso nell’altra 

mano. Base a terrapieno. 

Probabilmente Napoli, 

datato ‘16.V. 1729’. 

h. cm. 27 

E 300-400 

15 

15 SCULTORE EMILIANO, XVII SECOLO 

BUSTO DI PRINCIPE 

Scultura in legno policromo, 

cm. 69 x 48 x 34 

Base laccata a finto marmo 

Cadute di pittura sul volto ed alla 

mano, felature nel basso ed al retro, 

tre dita della mano al petto spezzate 

PROVENIENZA 

Collezione villa di famiglia emiliana 

E 1500-2200 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

13


17 

19 

16 FREGIO RINASCIMENTALE 

in marmo bianco statuario con decoro in bassorilievo a teste 

di meduse e racemi ritorti. 

Datato 1500, al centro. 


Rottura. 

E 800-1200 

17 GRANDE PIATTO DI FAENZA 

in maiolica, a smalto bianco, con decoro a grottesche, 

drappeggi, e ornati. Centrato da decoro a terrazza con 

fontana e figure adamitiche. Bordo in giallo. 

Non marcato, inizi XX secolo. 

Diametro cm. 44. 

Restauro alla falda. 

E 250-350 

18 PITTORE FIORENTINO, XVII SECOLO 

SAN GIOVANNI BATTISTA 

Olio su tavola, 43 x 34 


Tavola felata nella parte sinistra, piccola felatura in alto a destra. 

Numerosi punti di restauro sparsi sulla superficie pittorica 

CORNICE 

Cornice ridotta in legno dorato, del XVIII secolo 

E 500-700 

19 ACQUASANTIERA BAROCCA 

in pietra scolpita, con fronte della vasca a tre teste di 

cherubini. 

XVII secolo. 


E 800-1200 

16

20 CANDELIERE PORTAPALME 

SPAGNOLO 

in legno a lacca verde e oro, con parte 

superiore a balaustro con anse a 

foglie. Base intagliata a stemmi con 

teste di amorini, volute, riccioli e 

foglie. 

XVII secolo. 

h. cm. 60. 

E 200-300 

21 QUATTRO RARI TORCERI 

in ferro battuto e sagomato, con fusto 

con nodo a doppio balaustro. Cinque 

fiamme con quattro braccia a 

ramages, con piatti a disco. Base a tre 

piedi arcuati. 

Italia centrale, XVII secolo. 

h. cm. 172. 

E 1200-1800 

18 20 

21 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

15

22 PITTORE VENETO, XVIII SECOLO 

TESTA DI APOSTOLO 

Olio su tela, cm. 37 x 47,5 

Cornice argentata 

PROVENIENZA 

Nobile famiglia romana 


Rintelo novecentesco. Alcuni punti di restauro nella parte 

bassa del dipinto 

E 1000-1500 


22 

23 COPPIA DI TAVOLI NEO-RINASCIMENTALI 

interamente in noce, con piani rettangolari con bordo 

inciso a palmette. Fascia liscia con bordo inferiore a punti 

e linee. Doppia gamba a lira ad elementi lobati e fogliati, 

traverse di sostegno che ripetono i motivi delle gambe. 

XIX secolo. 

Misure cm. 83 x 210 x 100. 

PROVENIENZA 


E 1500-2500 

23 

24

24 CANDELIERE BAROCCO 

in legno argentato a mecca e scolpito 

a foglie ritorte e foglie d’acanto. Base 

a triangolo scolpita a riccioli. 

Napoli XVII secolo. 

h. cm. 105. 

E 400-500 

23 

25 26 

25 PIATTO DI URBINO 

in maiolica, decorato nel cavetto a 

grottesche, cammei, figure adamitiche 

e drappeggi, in policromia su fondo 

avorio. Falda anch’essa a grottesche 

con lesene femminili, teste di 

capricorni, foglie e drappeggi, su 

fondo ocra. 

Marcato e numerato ‘342 Italy’, sotto 

la base, inizi XX secolo. 


E 200-300 

26 COPPIA DI SCULTURE LIGNEE 

raffiguranti ‘Dottori della Chiesa’. Vesti 

scolpite a fiori, con testa di cherubino 

al petto. Basi a capitelli ionici, centrate 

da cartiglio a stemma. 

Probabilmente Roma, XVII secolo. 


E 1500-2200 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

17


27 GIUSEPPE ROMANI (att. a) 

Como 1654 - Modena 1727 

CRISTO CROCIFISSO CON MARIA MADDALENA 

Olio su tela, cm. 207 x 146 

Stemma di Casata con iscrizione in cartiglio ‘Favente ..’, in basso a destra 

Tracce di firma probabilmente apocrifa ‘Reni pinxit’, in basso a destra 

PROVENIENZA 


E 8000-12000 

La produzione di questo artista, ancora ampiamente da scoprire, è 

limitata ad alcune opere sia a soggetto sacro che di genere, ove affiora 

una preponderante matrice lombarda. Nelle poche sue tele a carattere 

religioso è evidente l’influenza della pittura di area modenese con 

riferimento alle opere di Francesco Stringa. La tela qui presentata, dalle 

connotazioni ancora di sapore classicista, ma dall’impeto dettato dalla 

lunga stagione barocca, trova riscontri formali con la crocifissione a lui 

assegnata, custodita nella parrocchiale di Albareto e databile intorno alla 

fine del XVII secolo 


Rintelo recente. Cadute di pittura a destra del Cristo e nella parte alta. 

Sottile linea di restauro nel contorno di una gamba del Cristo e tra la 

stessa ed il volto della Maddalena. Restauri sulla veste della Maddalena, 

accompagnati da cadute di pittura. Linea di restauro sul bordo destro 

Lo studio critico e l’attribuzione di questo dipinto sono stati curati 

dal Dott. Federico lemme

27 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

19

28 COPPIA DI PICCOLI LUMI DA CHIESA 

in rame con resti di argentatura, a 

corpo sbalzato a baccelli e campanule, 

con applicazioni ad aquile. 

Fine XVIII secolo. 


E 150-200 

28 (una di una coppia) 


29 COPPIA DI LESENE RINASCIMENTALI 

in marmo bianco, scolpite in 

bassorilievo a figure silene con 

ramages di campanule, foglie, spighe 

di grano e fiammella superiore. 

XVI secolo. 


E 2000-3000 

30 

29 

30 PITTORE ITALIA SETTENTRIONALE, 

PRIMA METÁ XVII SECOLO 

SAN FRANCESCO DI PAOLA 


PROVENIENZA 



Tavola curvata e diminuita. Parte 

destra rotta e mal restaurata per linea 

verticale. Svelature su volto, punti di 

restauro addensati principalmente sulla 

parte sinistra. Piccola mancanza 

all’angolo in basso a sinistra 

E 1500-2200 

31 PICCOLO SEDILE 

interamente in noce, con seduta 

ottagonale e fascia liscia ad un 

cassetto. Gambe ad asso di coppe con 

lobature. Elementi antichi. 

E 200-300 

31

32 PAIOLO 

in rame sbalzato a baccellatura 

‘grossa’ al corpo, che si ripete alla 

spalla e sulla falda. 

Italia centrale, XVII secolo. 


32 

33 

E 700-900 

33 IMPORTANTE LEGGIO RINASCIMENTALE 

interamente in legno di noce, in tre corpi. Leggio superiore con sportello su di un 

fianco, mensola lobata e cappello intagliato a volute, roccailles, foglie e riccioli. 

Fusto a balaustri con intagli di bella esecuzione a baccelli, foglie e ghirlande. Base 

di linea monumentale con facciate scolpite a stemmi nobiliari fogliati, guarnite ai 

lati da cartelle a voluta arricciata, poggianti su doppia fascia scolpita a sequenza 

di foglie. Piedi laterali a figure di cani zoomorfi di splendido intaglio. 

Probabilmente Roma, fine XVI secolo. 

Misure cm. 175 x 80 x 40. 

PROVENIENZA 


E 2000-3000 

33 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

21

34 PITTORE VENETO, XVII SECOLO 

SAN GIROLAMO 

Olio su tela, cm. 41,5 x 57 

PROVENIENZA 

Già collezione nobile famiglia veneziana 

Collezione patrizia salentina 

E 1000-1500 

Il dipinto è tratto da un’opera di Jacopo Palma il Giovane 


Rintelo a cera settecentesco. Zone di restauro essenzialmente lungo il bordo 

e l’angolo in alto a sinistra. Piccolo foro non restaurato sopra il panneggio 


35 

34 

35 PITTORE ITALIANO, XIX SECOLO 

SAN GIROLAMO DAL DOMENICHINO 


PROVENIENZA 

Famiglia patrizia romana 


Rintelo ottocentesco. Alcuni piccoli punti di 

restauro sul volto e sulla spalla 

CORNICE 

Cornice a guantiera in legno dorato, del XIX 

secolo, con etichetta con attribuzione a 

Domenico Zampieri 

E 1000-1500 

36 PITTORE ROMANO, PRIMA METÁ XVII SECOLO 

L’ANGELO MUSICANTE APPARE A SAN 

FRANCESCO 

Olio su lavagna, cm. 22,6 x 19 


Lavagna felata centralmente per linea 

verticale, bordi leggermente scheggiati. 

Non si notano restauri di spicco 

E 600-800 

36

37 

37 PITTORE FERRARESE, INIZI XVII SECOLO 

TOBIA E L’ANGELO 

Olio su tavola, cm. 29 x 23,5 

PROVENIENZA 



Tavola in legno dolce. Punti di restauro sulle vesti dell’angelo, 

felatura restaurata in basso a sinistra 

CORNICE 

Cornice in legno a bolo rosso scolpito a nastro arrotolato e 

palmette, del XVII secolo 

E 2000-3000 

37 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

23


38 PITTORE SPAGNOLO, XVII SECOLO 

PAESAGGIO CON SAN FRANCESCO IN ESTASI 


PROVENIENZA 



Rintelo novecentesco. Alcuni restauri ossidati nel cielo. Un 

punto di restauro sul teschio in basso e sopra il libro, zona di 

restauro nel terrapieno a destra, nelle adiacenze di una figura 

incappucciata. Il dipinto è in buono stato di conservazione 

CORNICE 

Grande cornice S. Rosa, in legno dorato e scolpito, con bordo 

esterno modanato e interno scolpito a palmette, del XVII secolo 

E 10000-15000 

38

38 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

25

39 FIGURA DI CRISTO 

in metallo brunito, di bel cesello. 

XIX secolo. 


E 300-400 

40 OSTENSORIO ROMANO 

in metallo dorato e sbalzato a volute, 

foglie, riccioli e teste di cherubini. 

Cartiglio nel basso. Supporto e base in 

legno laccato e dorato. 

XVIII secolo. 


E 250-300 


39 

41 COPPIA DI PANCHE DA CHIESA 

in noce, con schienali traforati a 

cornice lobata e fogliata. Sedili 

mobili, gambe scolpite a lira, retro 

ad inginocchiatoio. Numerate. 

Emilia, XVII secolo. 

Misure cm. 90 x 112 x 78. 

PROVENIENZA 


E 700-1000 

40 

42 COPPIA DI PANCHE DA CHIESA 

in noce, con schienali traforati a cornice 

lobata e fogliata. Sedili mobili, gambe 

scolpite a lira, retro ad inginocchiatoio. 

Numerate. 

Emilia XVII secolo. 

Misure cm. 88 x 208 x 72 

Le panche riportano le seguenti iscrizioni 

incise sul piano; ‘VETTOR . D . ZUANNE . 

FRANCESCON . Q . VETTOR . GIULIO 

FRANCESCON . Q . V . ZZER’. - 

‘GEROLAMO FRANCESCHINI Q GIOVANNI’ 

PROVENIENZA 


E 700-1000 

41 

43

43 PITTORE ROMANO, XVIII SECOLO 

VERGINE ORANTE 


Cornice a teca 

E 600-800 

L’iconografia del dipinto è tratta da un’opera di 

Giovan Battista Salvi detto il Sassoferrato 


Rintelo tardo settecentesco. Due punti di restauro 

sull’angolo in alto a sinistra ed uno in basso a destra 

42 

42 44 

44 PITTORE SPAGNOLO, XVII SECOLO 

RITRATTO DI SANTO ORANTE 

Olio su tela cm. 66 x 48 

Iscrizione ‘B.F.P. Regalado natural De Valladolid Murio 1440’, in basso 

PROVENIENZA 



Rintelo novecentesco. Restauri sui contorni del viso all’altezza 

dell’occhio destro, nel fondo alla stessa altezza e sulla spalla 

CORNICE 

Cornice in legno modanato e dorato, del XIX secolo 

E 800-1200 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

27

45 MAESTRO DELLA SCUOLA DI GIULIO ROMANO, 

PRIMA METÁ XVI SECOLO 

BATTAGLIA TRA LAPITI E CENTAURI 

Affresco riportato su multistrato, cm. 158 x 192 

PROVENIENZA 

Già collezione privata Città di Castello 


E 30000-40000 


Questo frammento di affresco raffigurante la battaglia tra lapiti e 

centauri, di straordinaria potenza e dinamismo, costituisce una 

importante testimonianza, databile agli inizi del quarto decennio del 

XVI secolo. Esso è riconducibile ad un momento preciso del linguaggio 

divulgato da Giulio Romano, nella fase della sua maturità. La torsione 

dei corpi esasperati nella loro tensione muscolare, l’aggrovigliarsi dei 

volumi senza più regole sui limiti spaziali e il descrittivismo dei volti 

dalla caratterizzazione grottesca, stabiliscono un filo conduttore con 

quella grandiosa espressione culturale artistica inaugurata tra il terzo e 

il quarto decennio del XVI secolo a Palazzo Te a Mantova. 

Chiamato da Federico II Gonzaga, Giulio Romano lavorò inizialmente 

nella Villa Marmirolo, distrutta nel 1798, nel Palazzo Ducale e in 

qualità di architetto, decoratore e pittore, nella villa della stessa città. Il 

programma decorativo a sfondo storico, mitologico e allegorico, 

raggiunge la sua apoteosi nella sala dei giganti ove all’effetto 

centrifugo dell’olimpo si contrappone l’implosione vertiginosa di tutte 

le masse da quelle geologiche a quelle dei corpi. Con gli affreschi 

nella dimora di Giulio Romano, realizzati poco prima della metà del 

XVI secolo, si conclude un grande capitolo della pittura del 

Rinascimento. Una fase ove gli allievi del grande maestro poterono 

distinguersi per le grandi capacità. Tra questi ricordiamo Fermo 

Ghisoni da Caravaggio, Luca da Faenza, Rinaldo e Benedetto Pagni 

da Pescia, tutti artisti citati da Giorgio Vasari con parole di entusiasmo. 

L’affresco, qui presentato, rivela curiose ed interessanti relazioni con un 

disegno realizzato da Giulio Romano per la decorazione a fregio della 

sala delle aquile a Palazzo Te. Esso raffigura la battaglia tra lapiti e 

centauri. Il disegno, conservato a Chatsworth, collezione Devonshire, 

probabilmente è stato utilizzato da un allievo di Giulio Romano come 

modello per la composizione qui esaminata. Le analogie tra l’affresco e 

il disegno non sono soltanto suggerite dalla costruzione dell’evento, 

ma anche da alcuni gruppi di personaggi, che desunti dal foglio, sono 

stati rielaborati o in controparte o inseriti in punti differenti 

Il disegno di Giulio Romano per la decorazione di Palazzo Te, 

conservato nella Collezione Devonshire, a Chatsworth 


Strappo di affresco riportato su multistrato. Evidenti cadute e 

mancanze di pittura. Bordi irregolari con mancanze. Non si notano 

restauri di spicco sulla pittura 

BIBLIOGRAFIA DI RIFERIMENTO 

Giorgio Vasari Le Vite, a cura di L.Bellosi - A.Rossi,Torino 1986 

C. D’Arco Istoria della vita di G. Pippi Romano, Mantova 1838 

Frederick Hartt, Giulio Romano, New Haven 1958 

G.Paccagnini, Il Palazzo Ducale di Mantova. Torino 1969 

Le ricerche e studio critico sono state effettuate 

dal Dott. Federico Lemme

45 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

29

46 PITTORE MANIERISTA, XVI SECOLO 

LA SALITA AL CALVARIO 


E 1500-2000 

L’interessante tavola che presentiamo offre connotazioni compositive 

e stilistiche di matrice veneta e romana, così da suggerire la mano di 

un artista legato, inevitabilmente, agli stilemi raffaelleschi e di 

Sebastiano del Piombo. L’atmosfera suggestiva dell’imbrunire, i 

bagliori di luce soprattutto sulle vesti, e il carattere realistico delle 

figure non sfuggono all’ipotesi di una influenza di Sebastiano Luciani, 

proprio durante la sua permanenza a Roma 


Tavola in due sezioni congiunte da tasselli recenti. Felatura tra le due 

sezioni non restaurata. Ulteriore felatura in alto sempre per linea 

orizzontale congiunta da tasselli recenti. Piccolo restauro sobollito 

sotto la mano del Cristo che tiene la croce, restauro, sempre 

sobollito, in basso a sinistra 

CORNICE 

Cornice setecentesca ridotta, in legno dorato e scolpito a volute 

vegetali con foglie e riccioli, con bordo interno a palmette 


47 TRAPUNTA 

su seta in fili policromi e argento, 

raffigurante decorazione floreale con 

drappeggi. 



Cornice dorata a greca. 

E 200-300 

46

48 LEONARDO ANTONIO OLIVIERI (att. a) 

Martina Franca 1689 - Napoli, post 1750 

IMMACOLATA CONCEZIONE CON 

SANT’ANTONIO DA PADOVA E SAN CAMILLO 

DE LELLIS 

Olio su tavola circolare, cm. 35,5 

PROVENIENZA 


E 2000-2500 

Il piccolo dipinto religioso, qui presentato, è 

probabilmente il modello per una versione 

definitiva non rintracciata. L’attribuzione a 

Leonardo Olivieri è suggerita da elementi stilistici 

e dall’impaginazione della scena che ricorre nelle 

opere chiesastiche. Pittore di formazione 

solimenesca, riflette, nella costruzione e 

nell’apparato chiaroscurale, il linguaggio del 

maestro. In paragone ricordiamo ‘La Madonna in 

gloria con sante domenicane’ del castello Svevo 

di Bari, ‘La Madonna dei pellegrini’, del 1721 

conservato a Materdomini, ‘La Vergine con 

Bambino e santi’ per la chiesa di Sant’Antonio a 

Martina Franca del 1736 e ‘L’Immacolata con i 

Santi Michele e Gennaro’ del 1733-38 


Alcune zone di restauro nella parte inferiore del 

dipinto 

BIBLIOGRAFIA 

M.A. Pavone, Pittori napoletani del primo 

settecento, Napoli 1997, fig. 74 

V. Vantaggiato, La vita e le opere di Leonardo 

Antonio Olivieri, in ‘Studi di storia pugliese in 

onore di Giuseppe Chiarelli’, Galatina 1980, 

pp. 332 - 268 

D. Pasculli, Ferrara Ricerche sul Seicento e 

Settecento in Puglia, 2, 1982/83 

N. Spinosa, Pittura Napoletana del Settecento, 

Napoli 1988 

Lo studio critico e l’attribuzione del dipinto sono 

stati curati dal Dott. Federico Lemme 

49 PITTORE ITALIANO, FINE XVIII SECOLO 

PAESAGGIO CON SAN GIOVANNI BATTISTA 



In prima tela. Restauri sparsi, due fori non 

restaurati sopra il capo ed in basso 

E 400-600 

48 

49 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

33

50 HERMANN VAN SWANEVELT (cerchia di) 

Worden 1600 - Parigi 1655 

PAESAGGIO FLUVIALE CON VIANDANTI CHE ATTRAVERSANO UN PONTE 

Olio su tavola, cm. 31 x 40,5 

PROVENIENZA 



Tavola parquettata di recente. Felatura traversante la tavola per linea 

orizzontale mal restaurata. Alcuni punti di restauro sparsi sulla superficie 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e intagliato a volute vegetali con quadrifogli, foglie 

e ghirlanda, del XVII secolo (supporto posteriore recente) 

Il dipinto è accompagnato da perizia di Giacomo Migone che assegna 

l’opera ad Hermann Van Swanevelt 

E 4000-5000 


51 PITTORE FRANCESE, INIZI XIX SECOLO 

PAESAGGIO CON CASCINALE E FIGURE 

PAESAGGIO CON FIGURE CHE AVVISTANO UNA VOLPE 

Coppia di dipinti ad olio su tela, cm. 16 x 21 

PROVENIENZA 


CORNICI 

Cornici a guantiera in legno e stucchi dorati a 

palmette, del XIX secolo 

E 800-1200 

51 51 

50

52 HANS VAN HAACHEN (att. a) 

Colonia 1552 - Praga 1615 

SUSANNA ALLA FONTE SORPRESA DAGLI ANZIANI 

Olio su rame, cm. 42 x 31,5 

PROVENIENZA 


E 3000-4000 

52 

Dopo essersi formato in Italia soggiornando a Venezia, Firenze e 

Roma, ove ebbe modo di osservare con attenzione le opere dei 

grandi maestri del Rinascimento e il linguaggio manierista dei 

fiorentini, Van Aachen prese a viaggiare presso le corti del nord 

Europa. Chiamato da Gugliemo V° in Baviera, passò 

successivamente al servizio dei Fugger ad Augusta ed infine, nel 

1592, lo troviamo annoverato tra i pittori prediletti di Rodolfo II. 

Questo prezioso dipinto su rame riflette i vari linguaggi di cultura 

italiana assorbiti da un maestro nordico. Le componenti manieriste 

apprese anche dallo Spranger, si fondono con i cromatismi di 

estrazione fiorentina e apporti parmensi, che Van Aachen apprese 

dalle opere dello Speckaert 


Restauri pittorici sullo stipite del tempietto alle spalle delle figure, sui 

contorni dell’anziano in piedi e di Susanna, sul panneggio basso 

dell’anziano seduto 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

35


53

53 VINCENT ADRIAENSZ 

Fiandre 1595 - 1675 

TRIONFO DI CESARE 

BATTAGLIA DI CAVALIERI ROMANI 

Coppia di dipinti ad olio su tela, cm. 110 x 142,5 

PROVENIENZA 


CONDIZIONI DEI DIPINTI 

Rinteli recenti. Nel dipinto con il trionfo, punti di restauro nel cielo e zona 

restaurata sulla nuvola a destra. Ulteriori piccoli punti di restauro a destra 

dell’arco di trionfo, restauro materico sul bordo destro. Nel dipinto della 

battaglia, punti di restauro sparsi nel cielo, restauro tra i due cavalieri in 

disfida a sinistra, zona di restauro nel terrapieno a sinistra 

CORNICI 

Cornici in legno dorato e modanato, di vecchia manifattura 

E 30000-40000 

53 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

37


55 

54 GRAZIOSO ARAZZO AUBOUSSON 

tessuto in policromia a paesaggio di gusto orientale, con 

figure di pavone, anatre ed uccelli esotici. Fondo a sinistra 

con disegno di un tempio buddista, mentre centralmente, è 

posta l’immagine di un campanile di gusto mesopotamico. 

Bordura a racemo floreale di bella policromia. 

Probabilmente manifattura di Bruxelles, fine XVII secolo. 


Abraches diffuse sulla superficie, alcuni piccoli strappi. 

PROVENIENZA 

Collezione privata napoletana 

E 2000-3000 

55 COPPIA DI CANDELIERI 

in legno laccato e argentato, con fusto a nodo baccellato 

incamiciato a foglie. Base a triangolo con bordo a spiga e 

piedi arricciati, poggiante su base laccata a finto marmo. 

XVIII secolo. 

h. cm. 62. 

E 250-300 

54

56 RARO OROLOGIO DA TAVOLO ROMANO 

con cassa placcata in radica di noce e 

finiture in bronzo e metallo dorato. Uno 

sportello sul fronte con cornice a profili di 

colonne, fascia superiore a traforo 

vegetale. Cappello a torretta con presa in 

metallo. Piedini a disco. Macchina con 

quadrante a numeri romani e cantonali 

arricchiti da applicazioni a racemi vegetali. 

Inizi XVIII secolo. 


Un pinnacolo mancante, mancanze alla 

placcatura, difetti. 

PROVENIENZA 

Nobile famiglia romana. 

E 1000-1500 

57 COPPIA DI BUGIE 

in bronzo a patina brunita, a figure di 

leoni alati, che sorreggono un boccaglio 

cesellato con la coda sagomata. Basette 

ovali in marmo nero. 

XIX secolo. 

Misure cm. 16 x 11,5. 

E 200-300 

58 BEL CANTERANO ROMANO 

interamente lastronato in ebano viola, con piano rettangolare ad angoli a linea 

spezzata, filettato in legno di bosso. Fronte a quattro cassetti con cornici a bacchette 

modanate, angoli a profili di colonne. Fiancate centrate da riserva rettangolare. Fascia 

di base a guantiera con riserve modanate, piedi a mensola con lobature. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 110 x 138 x 70. 

In patina. 

PROVENIENZA 

Famiglia romana 

E 3500-4000 

56 57 

58 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

39


59 SEBASTIANO RICCI 

Belluno 1659 - Venezia 1734 

ARCHIMEDE 


PROVENIENZA 

Già collezione Salamon, Milano 


E 30000-40000 

PUBBLICAZIONI 

G. Campori, Raccolta di cataloghi ed inventari inediti di quadri, statue, 

disegni dal sec. XV al XIX, Modena 1870 

J. van Derschau, Sebastiano Ricci, Heidelberg 1922, p. 153 

G.M. Pilo, Sebastiano Ricci e la pittura veneziana del settecento, Treviso 1976

59 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

41


Quest’opera è citata da G. Campori com di seguito: ‘Altro quadro in 

tela con cornice velata che rappresenta Archimede di mano di 

Sebastiano Ricci, comprato per dob. Cinque, lire parmigiane 380’ (G. 

Campori 1870, p. 625). Di quest’opera ne parla anche J. Van 

Derschan nel 1922, e a distanza di anni G. M. Pilo, che la inserisce 

nel corpus pittorico dell’artista (Pilo, 1976, pp. 28 - 31). Pilo solleva 

un interrogativo di datazione, che secondo lo studioso dovrebbe 

oscillare tra il periodo successivo all’apprendistato presso Federico 

Cervelli e la fase in cui la sua conoscenza si ampliò attraverso le 

opere di Giovanni Battista Langetti. Indubbiamente in questa 

raffigurazione di Archimede, ancora influenzata dalla costruzione e 

dall’energia barocca, si ravvisa una potenza di estrazione langettiana, 

se si pensa alle numerose versioni della morte di Catone, da 

quest’ultimo realizzate 


Rintelo recente. Punti di restauro nei contorni della mano sollevata, 

sull’apice del velo, sul capo e sul braccio. Un restauro per linea verticale 

vicino al bordo sinistro di limitata ampiezza 

CORNICE 

Cornice settecentesca in legno dorato, con sezione interna piatta 

scolpita a racemi fogliati e margherite. Bordo interno a spiga con frutti, 

bordo esterno a nastrino arrotolato

60 ALTORILIEVO 

in terracotta, raffigurante due putti 

che sostengono un’architrave. Base a 

gradino. 

Manifattura probabilmente romana, 

XVIII secolo. 


Leggeri difetti. 

E 1000-1500 


60 

61 STRAORDINARIO TAPPETO TABRIZ 

centrato da maestoso medaglione centrale a fondo rosso e azzurro, con disegno a tralci 

fiori, boteh e fiori. Campo centrale a ricco disegno a foresta con leoni ed altri animali in pose 

di caccia, inseriti in una vegetazione di tralci ritorti, boteh, foglie e fiori. Da notare, inseriti 

nelle palmette alcuni volti antropomorfi. Larga bordura con disegno a cartigli con boteh, e 

tralci fioriti su fondo rosso. Riserve a nastro continuo completano lo splendido disegno. 

Inizi XX secolo. 


Buono stato di conservazione. 

E 1500-2000 

62 

61

62 COPPIA DI SPECCHIERINE 

in metallo argentato e sbalzato a volute, roccailles, foglie e 

riccioli, con croce sul cappello. Supporto in legno. 

Roma, inizi XVIII secolo. 


E 300-400 

63 STEMMA VESCOVILE 

in marmo bianco, scolpito in bassorilievo con cartiglio con 

figura di volpe entro cornici a volute. Superiormente testa di 

amorino con cappello vescovile. Testa grottesca nel basso. 

Napoli XVII secolo. 


E 2000-3000 

64 CROCIFISSO 

in legno e madreperla, istoriato a rilievo. 

XIX secolo. 


Cornice in legno dorato, scolpita a foglie, del XVIII secolo 

E 200-300 

65 COPPIA DI GRANDI SGABELLI ROMANI 

interamente in legno dorato e scolpito a roccailles, volute 

fogliate, felci e riccioli. Sedile rivestito in raso porpora, 

gambe arcuate riunite da crocera, con piedi ferini. 

Periodo Luigi XIV. 

PROVENIENZA 


E 4000-5000 

63 

65 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

45

66 STRAORDINARIO ARAZZO DELLA MANIFATTURA DI ANVERSA 

con campo centrale raffigurante l’episodio della ‘Resa della città di Vindobona 

con il tributo all’imperatore Marco Aurelio’. Bordura di rara esecuzione, con 

ripetute figure della Vergine col Bimbo, figure di Sante ed allegorie con amorini, 

su di un ‘tappeto’ di ornati vegetali e floreali, ottimamente descritti. 

Marca ‘I D’, con mano centrale, della manifattura di Anversa, sul bordo blu in 

basso a destra. 

XVI secolo. 


Linea di restauro datata, nel paesaggio all’angolo in alto a sinistra, per linea 

orizzontale, traversante la bordura. Non si notano ulteriori difetti di spicco. 

L’arazzo è in ottimo stato di conservazione 

PROVENIENZA 


E 40000-50000 

Ottima descrizione dell’episodio, dove l’esecuzione, estremamente raffinata del 

paesaggio con esatte prospettive, si accompagna alla minuziosa descrizione delle 

figure e degli oggetti, il tutto dominato dalla maestosa figura dell’imperatore a 

cavallo. In esso è evidente tutta la matrice manierista che accompagna, la grande 

pittura nord europea di quel tempo 

66 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

47


67 68 

69 


PAESAGGIO CON MINERVA, ERCOLE E ONFALE 

Olio su rame, cm. 24 x 19 


Punti di restauro sparsi su tutta la superficie pittorica 

CORNICE 

Cornicetta in legno e stucchi dorati, a decori vegetali, 

del XIX secolo 

E 400-600 

68 PITTORE PARMENSE, PRIMA METÁ XVII SECOLO 

LA DEPOSIZIONE DALLA CROCE CON ANGELI 

Olio su tela, cm. 26 x 17,5 Cornice dorata 

PROVENIENZA 




Rintelo recente. Punti di restauro sparsi essenzialmente 

sul cielo 

E 1500-2200


CRISTO CROCIFISSO CON MARIA, MARIA MADDALENA E 

SAN GIOVANNI EVANGELISTA 


PROVENIENZA 



Rintelo tardo ottocento. Zone di restauro sulle vesti della 

Maddalena e nella parte alta sopra la croce 

CORNICE 

Cornice romana in legno dorato e modanato, del XVIII secolo 

E 1000-1500 

70 NICOLA MALINCONICO (att. a) 

Napoli 1663 - 1721 

VERGINE ADDOLORATA 


PROVENIENZA 



Rintelo novecentesco. Punti di restauro sparsi sul panneggio blu 

della Vergine. Il dipinto è in buono stato di conservazione 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e scolpito a spighe fogliate, foglie di 

alloro, racemi di rose e margherite, del XIX secolo 

Attribuzione del dipinto proposta dal Dott. Federico Lemme 

E 6000-8000 

70 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

51

71 FALDISTORIO 

in ferro battuto, con pomi superiori in 

bronzo dorato a sagoma di zucca. 

Gambe a gondola a meccanismo 

mobile, con piedi a ricciolo. 

Tappezzeria e cuscino in velluto 

porpora. 

XIX secolo. 


PROVENIENZA 


E 800-1200 


71 

72 

73 

72 BELLA COPPIA DI APPLIQUES 

in bronzo dorato e cesellato a foglie 

d’acanto, fiori e racemi con rose. Cinque 

braccia a ramages con boccagli a petali. 

XIX secolo. 


PROVENIENZA 

Nobile famiglia romana. 

E 800-1000 

73 FIGURA DI PUTTO SAGITTARIO 

in bronzo a cera persa. La figura è seduta 

di un cuscino con nappe. 

XVIII secolo. 


E 200-300 

74 RARO E BEL TAPPETO SHIRWAN SURAHANI 

con decoro centrale a scudo che 

comprende due ottagoni con ganci e due 

ottagoni ‘halkali’, di sagoma più schiacciata. 

Altri ornamenti secondari come rosette, 

‘Occhi divini’, foglie e piccole ‘S’, 

completano il disegno del campo centrale a 

fondo blu. Bordura principale a tralci fogliati 

su fondo bianco, con riserva ‘Medacyl’. 

Fine XIX secolo. 


Alcune abraches, piccolo foro su di un lato 

corto. 

E 1000-1500 

74

75 SPLENDIDA CONSOLE ROMANA 

interamente in legno dorato, scolpita a volute vegetali, roccailles, ghirlande di 

fiori e foglie, riccioli e foglie d’acanto. Eccezionale piano in marmo onice 

africano, pertinente e coevo, con bordi sagomati e rifiniti in marmo verde 

delle Alpi. Fronte convesso centralmente, angoli stondati, fianchi mossi 

centralmente concavi. Calandra traforata ad elementi vegetali con ghirlande 

cadenti. Gambe a spalla arcuata con piedi arricciati ed incamiciati a foglie, 

riunite da crocera con gigli d’acqua, centrata da fregio a roccailles e foglie. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 92 x 158 x 79. 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

75 (piano) 

75 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

53


LA PREDICA DI SAN DOMENICO 

Olio su tela, cm. 80 x 61 Cornice dorata 

PROVENIENZA 

Già collezione nobile famiglia Veneziana 



Rintelo a tela di sacco tardo settecentesco. Tela 

tagliata e mal reintegrata sulla parte destra. Usure 

abrasioni e cadute di pittura. Restauri al centro 

della composizione 

E 2000-3000 


77 

77 PITTORE VENETO, XVII SECOLO 

L’IMMAGINE DI SAN DOMENICO PORTATA A 

SORIANO DALLA MADONNA 


Cornice dorata 

PROVENIENZA 




Rintelo recente, punti di restauro sparsi 

sull’architettura e sul cielo 

E 1200-1800 

76

78 FABRIZIO SANTAFEDE (att. a) 

Napoli attivo dal 1576 al 1623 

SACRA FAMIGLIA CON SANTA MARTIRE 



PROVENIENZA 



E 5000-7000 

78 

Pittore di formazione manierista. Probabile, negli anni della 

giovinezza, la sua collaborazione con il maestro Marco Pino. 

Piuttosto cospicua è la sua produzione di soggetti sacri disseminati 

nei vari luoghi del meridione. Intorno al primo decennio del XVII 

secolo il suo stile prende una svolta segnata dal linguaggio di 

Caravaggio e dalla sua diffusione, che nel napoletano ebbe 

risonanze prorompenti. La tela qui presentata costituisce una 

testimonianza di questo passaggio dalla cultura tardo 

cinquecentesca al metodo caravaggesco, in cui si fa evidente il 

graduale allontanamento dalle soluzioni manieriste 


Rintelo ottocentesco. Restauri in corrispondenza del margine 

superiore, Punti di restauro integrativo sul volto della Vergine. 

Ulteriori restauri sotto al petto del bimbo, sulla cintura della 

Vergine e sulla palma della santa a sinistra. Restauro materico 

all’angolo in basso a sinistra 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

55

79 PITTORE NAPOLETANO, FINE XVII SECOLO 


NOTTURNO CON PASTORI CHE ATTRAVERSANO IL FIUME 

NOTTURNO CON PASTORI 

Coppia di dipinti ad olio su tela, cm. 23,5 x 54 

PROVENIENZA 




Rintelo settecentesco. Notevoli accumuli di grasso sulla superficie 

pittorica. I dipinti sono in buono stato di conservazione 

CORNICI 

Cornici in legno dorato e modanato, del XIX secolo 

E 5000-7000 

80 IGNOTO PITTORE, XIX SECOLO 

FIGURA DI SANTA 

Olio su cartone cm. 18 x 14 

CORNICE 

Cornice a guantiera in legno dorato con 

decoro a palmette, del periodo Impero 

E 150-250 

79 

79

81 PIER LEONE GHEZZI 

Roma 1674 - 1755 

RITRATTO DI BARTOLOMEO CAROSI 

Olio su tavola ovale, cm. 24 x 19 

Iscrizione ‘VEN. BARTOLOMAEUS CAROSI 

SENEN. VULGO BRANDANO FATUUS CHRISTI, 

( - segue lunga iscrizione in latino - ), Anno 

Dom. MDLIV. Aetatis Suae LXVI. Petrus Leo 

Ghezzius Pingebat’, 1709’, al retro 

PROVENIENZA 


E 700-1000 

81 

Sulla base dell’iscrizione apposta al retro della tavola, questo piccolo ritratto 

potrebbe costituire una interessante testimonianza circoscritta al periodo 

ancora giovanile del maestro. Probabilmente fu realizzato pochi anni dopo 

aver ricevuto il titolo di Accademico e un anno dopo la nomina di pittore 

della Camera Apostolica, che ebbe da Papa Clemente XI. L’effige del 

personaggio, vissuto tra la fine del XV secolo e parte del XVI secolo, 

potrebbe essere stata desunta da una incisione di ubicazione ignota, che 

ritrae l’eremita in posizione frontale accanto ad un tavolo con sopra un 

teschio, una piccola croce ed un rosario. 

Questo ritratto nella sua semplicità costruttiva rivela comunque un’alta 

qualità di esecuzione. Lo sguardo intenso del predicatore è in parte celato 

dalla folta ed incolta barba, resa da pennellate brevi e dinamiche. Anche la 

resa del semplice abito rivela una disinvoltura disegnativa e pittorica 

individuabile nelle evidenti pieghe e nei chiaroscuri incisivi. Di alta qualità è 

anche la posizione delle mani, dalle dita smunte, che poggiano 

delicatamente sul teschio, che assieme al crocifisso costituiscono un 

interessante brano di memento mori. A paragone si può citare il ‘Ritratto di 

Gian Vincenzo Gravina‘ del Museo di Roma, realizzato su una piccola tavola 

ovale recante al retro una iscrizione riguardante l’effigiato. Essa ha misure 

leggermente più grandi rispetto alla tavoletta qui presentata 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato, con bordo interno perlato, del XIX secolo 

BIBLIOGRAFIA 

Giuseppe e Pier Leone Ghezzi, (a cura di V. Martinelli), Roma 1990 

Pier Leone Ghezzi Settecento alla moda, (Cat. Mostra a cura di A. Lo Bianco), 

Venezia 1999 

81 

Ricerche e studio critico curate dal Dott. Federico Lemme 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

57

82 RARO PICCOLO COMÒ ROMANO 

lastronato in noce e radica di noce, a fronte concavo a quattro cassetti 

con riserve e bordi modanati. Angoli a linea spezzata, con cartelle 

‘staccate’ a volute ritorte, che si ripetono al fondo. Fascia di base a 

due livelli con partiture modanate, piede a mensola. 



PROVENIENZA 


E 800-1200 


83 84 

82 

83 RARO SCRIGNO 

ad urna, interamente in legno rivestito in 

pelle incisa in oro a motivi vegetali. Finiture e 

maniglie in ferro, interno a doppio fondo 

mobile con scomparti, laterale mancante. 

XVII secolo. 


E 300-400 

84 CROCIFISSO 

con Cristo in legno di bosso di bella scultura. 

Croce in legno ebanizzato con base a plinto. 

Cristo del XVIII secolo. 


E 200-300 

85 BEL TAPPETO KAZAK 

a tre medaglioni a croce con disegni a rombi 

uncinati e motivi secondari sempre a rombi e 

rosette, nel campo centrale a fondo blu. 

Bordura a chele di granchio su fondo bianco, 

con riserva interna a rosette. 



Lati corti leggermente diminuiti. 

E 800-1200 

85

86 

86 SPLENDIDA COPPIA DI SCULTURE DI PAGGI PORTACERO 

interamente in legno dorato e scolpito. Le figure sono in posa 

eretta con al corpo le cornucopie a fusto animato e le vesti di 

ottima volumetria e definizione. Le figure poggiano su basi a 

plinto con piedi ferini arricchite, ai quattro lati, da rilievi a teste 

di cherubini. 

Probabilmente Venezia, fine XVII secolo. 


Non si notano difetti di spicco. 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

59


87 PROSPERO FONTANA 

Bologna 1512 - 1597 

VENERE E ADONE 


PROVENIENZA 


E 60000-80000

87 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

61


L’iconografia del dipinto, resa magistralmente, riguarda 

l’episodio classico in cui Venere tenta di persuadere Adone 

a non affrontare il fatale cinghiale. Infatti, nel dipinto la 

‘Tragica caccia’ è rappresentata in lontananza dalle figure 

degli uomini e degli animali posti sul fondo, in alto a 

sinistra della composizione. Questa rappresentazione della 

vicenda rende l’opera, pervasa dalla bellezza estetica della 

relazione, con un’introspezione e compostezza di tipica 

matrice manierista, esaltata dal confronto con la 

drammaticità dell’evento possibile. Quest’ultimo è 

perfettamente accompagnato dell’elemento naturale, dal 

quale la coppia ne è circondata, ma dal quale non risulta 

mai sopraffatta. Questa qualità narrativa è sicuramente 

propria di altre opere del maestro bolognese, e ci convince 

assolutamente dell’autografia dell’esecuzione dell’opera. 

Come nella relazione, dalla proprietà a noi consegnata, 

realizzata dal Prof. Alessandro Marabottini, il manierismo 

aulico ‘alla francese’, della scuola di Fointainebleau, che 

pervade questa splendida opera, è completato dalle 

influenze dalla cultura padano - emiliana (dal Primaticcio a 

Niccolò dell’Abate) e tosco - romana (dal Vasari al 

Doceno), fuse insieme in una realizzazione che interpreta 

perfettamente il gusto ‘cortese’ delle opere della seconda 

metà del ‘500. Al proposito, l’opera tocca, in alcuni 

stilemi, le maniere del Vasari, con il quale, infatti, collaborò 

insieme alla bottega alla realizzazione della decorazione di 

Palazzo Vecchio a Firenze. Il probabile periodo di 

datazione dell’opera è tra il 1553-55, periodo del ciclo 

degli affreschi di Villa Giulia a Roma e il 1565, periodo del 

ciclo degli affreschi di Palazzo Vitelli nella Basilica di S. 

Egidio a città di Castello 


Tavola in sei elementi verticali, con raccordi rinforzati da 

tasselli posti recentemente. Tre barre di sostegno 

orizzontali al retro, rinforzate da piccoli tasselli anch’essi 

posti di recente. Alcuni piccoli restauri pittorici sulla parte 

alta dell’albero, principalmente sulla parte sinistra, vicino 

al serpente. Ulteriori restauri a sinistra della testa di 

Venere, sul volto e sul braccio di Adone, sul panneggio di 

Venere a sinistra, sulla gamba a destra di Venere e quella 

a sinistra di Adone 

CORNICE 

Cornice di protezione in legno tinto a mogano di 

manifattura recente


89 

88 

91

88 BEL TAPPETO KAZAK BORDJALU 

a triplice medaglione romboidale 

uncinato, con motivi secondari a piccole 

‘S’, piccole rosette e simbologie 

geometriche, nel campo centrale a fondo 

blu. Bordura a stelle su fondo bianco, 

riserve a triangoli ‘continui’, in blu e rosso. 




E 800-1200 

89 TRONO ROMANO 

interamente in noce, con tappezzeria in 

cuoio. Alto schienale merlato, braccioli 

dritti, con montanti, gambe e traverse a 

rocchetto. Gambe posteriori anch’esse 

dritte. 

XVII secolo. 

Misure cm. 140 x 75 x 70. 

PROVENIENZA 


E 1000-1500 

90 BELLA COPPIA DI PICCOLI CANDELIERI 

in bronzo a patina brunita. Fusto a 

rocchetti e balaustro, base a triangolo con 

piedi caprini. 

Toscana, XVIII secolo. 

h. cm. 27. 

E 300-400 

91 PICCOLA COMMODE ROMANA 

interamente in noce chiara e radica di 

noce, con piano a bordi ondulati. Fronte 

centralmente convesso a due grandi 

cassetti, con angoli stondati. Fiancate con 

riserve rettangolari in ebano rosa. Gambe 

arcuate con desinenze palmate. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 90 x 110 x 54. 

PROVENIENZA 

Illustre famiglia romana 

E 3000-4000 

92 PITTORE ROMANO, FINE XVII SECOLO 

SAN FRANCESCO ASSISTITO DAGLI ANGELI 


E 3000-4000 

L’opera, di area romana, databile tra gli anni ottanta e i primi anni novanta 

del XVII secolo, si può inserire all’interno di una cultura volta alla visione 

arcadica di ogni realtà. Il soggetto religioso è narrato su un piccolo supporto 

come fosse una scena di genere campestre. Il santo, circondato da una 

atmosfera più bucolica che anacoretica, viene assistito da due angeli 

fanciulli durante la fase dell’estasi. Tutto è raccontato con toni misurati, con 

estrema dolcezza e leggerezza di movimenti. Probabilmente i riferimenti più 

consoni per questa piccola raffigurazione sono le ambientazioni care a 

Filippo Lauri. Pertanto si possono ricordare la serie di soggetti mitologici 

ambientati in paesaggi bucolici realizzati dal Lauri. Più consono al dipinto 

qui presentato è ‘L’apparizione dell’angelo a San Francesco’, di cui si 

conoscono due versioni; una ubicata alla Galleria Corsini di Roma ed 

un’altra in collezione privata. Tra questa iconografia e quella del dipinto del 

Lauri alla Corsini, le analogie paesistiche sono marcatamente evidenti. Così 

anche la posizione abbandonata del santo, il trasporto mistico e il leggero 

movimento increspato dell’abito dorato, indossato dall’angelo musicante 


Rintelo tardo ottocentesco. Alcuni restauri pittorici nella parte bassa del 

dipinto 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato, del XVIII secolo 

92 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

65


93 FRANCESCO SOLIMENA (bottega di) 

Canale di Serino 1657 - Barra 1747 

L’ANGELO APPARE AD AGAR ED ISMAELE 


PROVENIENZA 

Già collezione Principi Imperiale, Taranto 


E 8000-12000 

PUBBLICAZIONI 

Lucio Galante, Appunti su pittori meridionali, in Annali dell’Università di Lecce, 

vol. VI, (1971 - 1973), pp. 381 - 383 

Opera assegnata a Francesco Solimena da Lucio Galante il quale colloca il 

dipinto nel periodo in cui Solimena realizzò le tele di S. Maria Donnalbina. 

Il Galante vi legge un recupero della luminosità di stampo pretiano e propone 

una datazione tra la fine del XVII e gli inizi del XVIII secolo. La costruzione 

dell’evento biblico è ben armoniosa, in particolare la figura di Agar rivela un 

disegno morbido e dal tratto sicuro. Anche la sua struttura, nelle volumetrie 

delle forme, è ben costruita. Altrettanto non si può affermare sull’angelo che 

rivela una fattura più accademica, come sono accademici anche le soluzioni 

dei panneggi. Proprio per queste discrepanze, preferiamo assegnare questo 

dipinto, comunque molto interessante, alla bottega del maestro 


Rintelo a bava ottocentesco. Tela in due sezioni congiunte per linea 

orizzontale. Parte finale delle gambe dell’angelo ossidate, figura di Ismaele 

disteso, anch’essa quasi interamente ossidata. Alcuni minuti punti di restauro 

sulla linea mediana di congiunzione della tela 

CORNICE 

Cornice seicentesca in legno di castagno modanato (leggere mancanze ai bordi)

93 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

67


94 

95 

94 PITTORE NAPOLETANO, XVII SECOLO 

PAESAGGIO CON VIANDANTI A 

CAVALLO 


PROVENIENZA 



Rintelo novecentesco. Punti di restauro 

sparsi sul cielo e nella zona inferiore. 

Qualche piccola caduta di colore 

situata sotto il ponticello e in 

corrispondenza dell’angolo inferiore 

sinistro 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato, 

del XVIII secolo 

E 800-1200 

95 COPPIA DI PICCOLI ALARI 

in metallo argentato e sbalzato a 

volute, foglie, campanule e roccailles. 

Supporto e base in legno laccato e 

dorato. 

XVIII secolo. 


E 250-350 

96 97

96 COPPIA DI COMODINI EMILIANI 

impiallacciati in ebano viola e radica di tuja, con filettature 

in bosso. Fronte mosso a due cassetti, calandra merlata, 

gambe arcuate. 

Alcuni elementi antichi. 

PROVENIENZA 


E 400-600 

97 SCULTORE ITALIANO, XVIII SECOLO 

FIGURA DELLA VERGINE 

Scultura in legno di bosso, cm. 88 x 29 x 18 

Mancanze alla base, spalla restaurata 

PROVENIENZA 


E 1500-2000 

98 PIATTO MASSONICO 

in maiolica a smalto avorio, con stemmi e iscrizioni, in ocra. 

Falda a bordo mosso. 

Non marcato, probabilmente Italia meridionale, XIX secolo. 


Felature. 

E 80-120 

99 BELLA COMMODE NAPOLETANA 

a sagoma bombata, interamente placcata in bois de rose, con 

filettature e intarsi in ebano viola e bosso. Fronte a due cassetti 

centrati da intarsio a rosa dei venti, che si ripete sulle fiancate. 

Calandra merlata centralmente, gambe a sciabola con scarpette in 

metallo brunito. Piano in marmo giallo di Verona. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 96 x 140 x 68. 

Fodere posteriori del XIX secolo. 

PROVENIENZA 


E 7000-10000 

98 

99 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

69


100 

100 PITTORE SENESE, XVII SECOLO 

SANTAROSA DA LIMA 


PROVENIENZA 




Rintelo novecentesco. Restauri sotto l’occhio 

destro, sulla bocca e fianco della guancia a 

sinistra e sulle mani 

CORNICE 

Cornice in legno a lacca tigrata di vecchia 

manifattura, con fregio superiore a foglie di 

alloro del XVIII secolo 

E 1000-1500 

101 PITTORE NAPOLETANO, INIZI XIX SECOLO 

SAN GIUSEPPE ADORA IL BAMBINO 

Olio su vetro ovale, cm. 32 x 25 

In cornice 

E 400-600 

101 102


VERGINE CON IL BAMBINO 



Rintelo novecentesco. Restauri sparsi in più punti 

della superficie 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato del XVIII secolo 

E 600-800 

103 PITTORE OLANDESE, XVII SECOLO 

PAESAGGIO CON SOSTA DI CAVALIERI 

Olio su tela, cm. 32,5 x 43,5 

PROVENIENZA 



Prima tela in due sezioni congiunte. Punti di restauro sulla 

montagnola di fondo, sui cavalli a sinistra ed in basso nel 

terrapieno 

CORNICE 

Cornice di stile Luigi XV, in legno dorato e intagliato a 

volute vegetali 

E 1500-2200 

103 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

71

104 PITTORE OLANDESE, XIX SECOLO 

INTERNO DI LOCANDA CON SCENA DI CORTEGGIAMENTO 

Olio su tela ovale, cm. 37 x 30,5 


Rintelo tardo ottocentesco. Punto di restauro sulla figura maschile 

CORNICE 

Cornice a guantiera in legno dorato, del XIX secolo 

E 500-700 


104 

105 

105 DAVID TENIERS (seguace di) 

Anversa 1610 - Bruxelles 1690 

SCENA DI GENERE IN LOCANDA 


Cornice ebanizzata 


Rintelo tardo ottocentesco. Accumuli di 

grasso sulla superficie pittorica. Il dipinto è in 

ottimo stato di conservazione 

E 600-800 

106 PITTORE TEDESCO, XVIII SECOLO 

INTERNO FAMILIARE CON FUMATORI 


Attribuzione a ‘Christien Wilhem-Ernst 

Dietrich’, al retro 

PROVENIENZA 


CORNICE 

Cornice in legno e stucchi dorati con ricami 

vegetali agli angoli, del XIX secolo 

E 1000-1500 

106

107 PITTORE FIAMMINGO ATTIVO IN ITALIA, XVII SECOLO 

SOSTA DI SOLDATI CON TAMBURINO RECANTE UNA LETTERA 

Olio su tela, cm. 109 x 157 In cornice 

PROVENIENZA 




Rintelo ottocentesco in due sezioni. Restauro evidente al centro 

della parte alta. Punti di restauro sul soldato in basso a sinistra, sulle 

vesti dell’Ufficiale in piedi al centro e sull’altra figura di soldato a 

destra in basso 

CORNICE 

Cornice in legno dorato a sezione piatta, di vecchia manifattura 

E 4000-5000 

107 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

73


109 

110 

108 COPPIA DI FIGURE ALLEGORICHE 

DELLA LETTERATURA E DEL TEATRO 

in porcellana a smalti policromi. Le allegorie sono 

rappresentate da figure femminili in posa con il libro, un 

cartiglio e la maschera. Basi a terrapieno. 

Marcate Sax in blu, al retro della base. 


h. cm. 24 e cm. 23. 

PROVENIENZA 


E 700-900 

109 PICCOLO LAMPADARIO 

in metallo con elementi a volute contornati da filari di 

palline in vetro. Quattro braccia anch’esse a volute, 

pendenti a filari e piccole gocce in vetro molato. 

Inizi XIX secolo. 


E 300-400 

110 PICCOLA GALLERIA BAKU 

con tipico disegno a medaglioni a stella ‘continui’, 

disposti verticalmente sia nel campo centrale a fondo 

rosso, che sulla bordura a fondo bianco. Motivi 

secondari a rosette completano il disegno. 



Abraches evidenti. 

E 400-500 

108

111 BELLA PENDOLA DA TAVOLO 

con mobile impiallacciato in ebano viola, con riserve in 

ebano rosa filettate in acero. Corpo bombato con 

torretta superiore, guarnito da applicazioni in bronzo 

dorato a balaustro fogliato, foglie ritorte e teste di 

amorini. Macchina con quadrante a smalto bianco con 

numeri romani e arabi, sottolineato da traforo in bronzo 

a racemo fogliato e fiorato. Piedi a plinto con drappeggio 

e riccioli. 

XVIII secolo. 


PROVENIENZA 


E 1000-1500 

112 BELLA RIBALTA LOMBARDO VENETA 

interamente in noce, in due corpi. Parte superiore ad 

urna, con alzata sul cappello ad angoli stondati ad un 

cassetto. Corpo mosso con interno a cinque cassetti e 

vano a giorno. Parte inferiore, anch’essa di sagoma 

bombata, a tre cassetti sul fronte con gambe a sciabola 

con desinenze a piccole foglie. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 124 x 123 x 98. 

Trasformazioni all’interno, fodere posteriori non 

pertinenti. 

PROVENIENZA 


E 5000-7000 

111 111 

112 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

75

QUATTRO STRAORDINARIE OPERE 

DI JAN BRUEGEL IL GIOVANE E HENDRIK VAN BALEN


113 JAN BRUEGHEL IL GIOVANE 

Anversa 1601 - 1678 

e 

HENDRIK VAN BALEN 

Anversa 1575 - 1632 

LE QUATTRO STAGIONI 

Quattro dipinti ad olio su tela, cm. 80 x 106,5 

PROVENIENZA 

Gia collezione privata, Germania occidentale 


Stima a richiesta 

113

Queste quattro allegorie delle stagioni sono 

accompagnate da una perizia della dott.ssa Marina 

Marinelli, la quale le assegna ai due importanti maestri 

fiamminghi, Jan Brueghel il giovane e Hendrik Van Balen. 

La studiosa ritiene che i dipinti derivano da prototipi di Jan 

Brueghel il vecchio, eseguiti nel 1616 e conservati presso il 

Neues Schloss di Bayreuth. Inoltre queste quattro allegorie 

si differenziano dai prototipi del padre di Breughel il 

giovane per il formato e per una differente collocazione 

dei personaggi. È da puntualizzare che anche Brueghel il 

giovane aveva dipinto autonomamente, sempre in 

collaborazione con Hendrik Van Balen, soggetti allegorici e 

paesaggi, con particolare attenzione descrittiva verso il 

dato naturalistico. Tematiche, queste, molto richieste al 

tempo, dall’aristocrazia e dalla borghesia locale e italiana. 

A conferma di ciò è doveroso citare la splendida collezione 

di soggetti allegorici sui quattro elementi di Jan Brueghel il 

vecchio e Hendrik Van Balen, oggi conservati presso la 

Galleria Doria Pamphilij di Roma. 

Dal diario di Brueghel il giovane, risulta che nel 1627 e nel 1628 il 

pittore aveva realizzato alcune stagioni, tra queste ‘L’allegoria 

dell’estate’ e della ‘Virtù’, in collaborazione con Hendrik Van Balen. 

Queste sono oggi rispettivamente custodite a Los Angeles al Paul 

Getty Museum, e all’Ermitage. Inoltre nel periodo antecedente alla 

sua collaborazione con il Van Balen, sempre Brueghel il giovane 

aveva soggiornato alcuni anni in Italia, spostandosi tra Milano, 

Roma e Palermo e solo nel 1625 ritorna ad Anversa. Del periodo 

italiano dovrebbe risultare un bellissimo ‘Paradiso terrestre’ datato 

al 1620, custodito a Berlino alla Gemaldegalerie. In virtù di questi 

dati cronologici a riguardo degli spostamenti del pittore e delle sue 

collaborazioni con il maestro di figure, appare sconcertante la 

datazione MDCXVI (1616), che compare su una delle pagine 

dell’almanacco raffigurato a terra in primo piano nell’allegoria 

dell’inverno, qui presentata. Tale anno corrisponderebbe alla 

datazione delle allegorie dipinte da Jan Bruegel il vecchio ed anche 

alla cronologia relativa alla collaborazione del maestro con Hendrik 

Van Balen. Quindi ciò potrebbe aprire una ipotesi attributiva delle 

opere qui presentate alla mano di Jan Breughel il Vecchio 

113 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

79


113


Rinteli novecenteschi in tutte le tele. Nel dipinto 

dell’Inverno, punti di restauro nel cielo a sinistra. 

Restauri sulla cesta sopra la testa della donna più a 

sinistra e nei contorni del volto di quella al suo fianco. 

Due piccole linee orizzontali di restauro sopra e sotto 

i pappagalli alla colonna, sulla gonna della donna di 

fronte alla colonna ed in basso a destra nei contorni 

del brano di natura morta. Nel dipinto della 

Primavera, alcuni punti di restauro nella parte alta 

degli alberi. Piccoli restauri fra le figure delle due 

donne al centro della composizione, a destra della 

donna con la cesta sulla testa ed, in basso a sinistra, 

nei contorni degli amorini. Nel dipinto dell’Estate, 

zona di restauro quasi ossidata sull’angolo in alto a 

sinistra del cielo. Ulteriori punti di restauro ossidati in 

basso a sinistra nel terrapieno. Punti restauro fra le 

fronde degli alberi al centro, e nei contorni delle 

gruppo di figure vicino al bordo destro. Nel dipinto 

dell’Autunno, alcuni punti di restauro in alto a sinistra 

sulle fronde degli alberi. Restauri sul braccio di una 

delle donne sul circolo di tre donne sedute verso 

sinistra, sulla cesta sopra la testa della donna al centro 

del dipinto ed, in basso a destra, nel terrapieno fra le 

figure dei putti. I quattro dipinti, in considerazione della 

loro epoca, sono in buono stato di conservazione. 

CORNICI 

Cornici novecentesche in legno laccato a finta radica con 

bordi in oro 

113 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

81


114 

115 

116 

117 

114 MODELLO DI TRUMEAU 

MARCHIGIANO 

in legno a lacca verde e oro. Parte 

superiore a due sportelli con specchi e 

cimasa sagomata. Parte inferiore a 

ribalta e due cassetti. Piedi ferini in 

bronzo dorato. 

Inizi XIX secolo. 


PROVENIENZA 


E 600-800 

115 TAPPETO SHIRWAN LESGHI 

a tre medaglioni a croce, con motivi 

secondari ad artigli d’aquila, nel 

campo centrale a fondo grigio. 

Bordura con sequenza ad ‘S’, su fondo 

azzurro. 



E 400-500 

116 BELLA FIAMMINGA 

in porcellana ‘pasta dura’, con decoro 

a smalto giallo e rosso a figura di 

serpente, ornati vegetali. Cavetto 

decorato a figure di uccellini. 

Marcata Meissen, fine XIX secolo. 


E 200-300 

117 PICCOLA COMMODE ROMANA 

interamente impiallacciata in acero 

con bordi e riserve in ebano viola. 

Fronte mosso, convesso centralmente, 

a due cassetti piccoli e due grandi, con 

riserve rettangolari. Fiancate mosse, 

calandra di bella merlatura. Piccole 

gambe arcuate. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 88 x 105 x 55. 

PROVENIENZA 


E 3000-4000 

118 CORNICE SALVATOR ROSA 

in legno dorato e modanato, con 

bordi a palmette. 

XVIII secolo. 

Luce cm. 57 x 45. 

E 500-700

119 

119 SPLENDIDA SPECCHIERA ROMANA 

interamente in legno dorato, con cornice 

interna modanata e ricchi fregi scolpiti a 

roccailles, volute arricciate, foglie d’acanto, 

foglie, fiori ed esili racemi rampicanti. 

Maestoso fregio al cappello centrato da 

ulteriore specchio, con cimasa spiovente. 

Bordo interno di bella baccellatura, piedi a 

riccioli con foglie poggianti su plinti scolpiti. 

XVIII secolo. 


PROVENIENZA 


E 2500-3000 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

83


120 

120 SPECCHIERINA VENEZIANA 

con cornice in legno dorato e due 

braccia nel basso in ferro battuto, 

sagomate a ramages con ciuffi di 

foglie e fiori. Vetro decorato a volute 

vegetali e foglie. 

XIX secolo. 


E 300-400 

121

121 ARAZZO SAVONNERIE FRANCESE 

con maestoso medaglione centrale circolare con decoro a 

grandi fiori e foglie su fondo giallo, nel campo centrale 

‘vuoto’ a fondo senape. I decori floreali si ripetono ai 

cantonali del campo centrale. Bordura a volute vegetali 

ritorte con margherite e cornucopie, su fondo marrone. 

Riserve in giallo e arancio. 



Alcune scucitura al bordo del medaglione centrale ed ai 

margini della bordura. Abraches diffuse su di un angolo 

PROVENIENZA 


E 1500-2200 

122 SPLENDIDO SALOTTO FRANCESE 

in legno dorato e scolpito a roccailles, foglie d’acanto, volute vegetali 

arricciate con fondi a reticolo. Alti schienali merlati, braccioli a pomi 

arricciati, montanti sagomati, gambe arcuate con desinenze anch’esse 

arricciate. Bella tappezzeria ad arazzo Aubousson decorato a foresta di 

fiori con fondi a paesaggi con vedute di città in lontananza. Composto 

da divano e due poltrone. 

Periodo Luigi XV. 

Misure divano cm. 113 x 200 x 60. 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

122 

122 (dettaglio) 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

85


124 

123 IGNOTO PITTORE, XIX SECOLO 

INNALZAMENTO DELLA CROCE 

Trittico ad olio su tavola, cm. 67 x 51 e cm. 67 x 25 

Studio accademico tardo ottocentesco desunto dal trittico dipinto 

da Rubens nel 1610, per la Cattedrale di Anversa 

PROVENIENZA 


CORNICE 

Cornice ottocentesca a trittico, in legno e stucchi dorati con 

ricami a racemi vegetali e fiori agli angoli 

E 500-700 

124 PITTORE SPAGNOLO, XVIII SECOLO 

RITRATTO DI GIOVINETTA 


PROVENIENZA 



Rintelo recente. Restauri nel fondo in alto e a sinistra del volto. 

Piccoli punti di restauro sul mento, sul braccio e nel basso 

CORNICE 

Cornice in legno dorato a sezione piatta incisa a motivi ‘astratti’, 

con bordi a foglie di lauro, punti e linee, del XVIII secolo 

E 1000-1500 

123

125 PETER LELY (bottega di) 

Soest 1618 - Londra 1680 

RITRATTO DI LORD 


PROVENIENZA 


E 8000-12000 

Alla morte di Anton Van Dyck, avvenuta a Londra nel 1641, il 

pittore Peter Lely si trasferì nella città reale divenendo ben presto 

ritrattista affermato presso le varie corti. Lords inglesi, alti ufficiali e 

dame avevano l’interesse di richiedere al pittore un ritratto con 

sfarzose vesti e in incantevole giardini adornati da fontane e 

sculture. La fama toccò ben presto il successo, la sua ritrattistica era 

richiesta anche da Cosimo III dè Medici, il quale creò nella dimora di 

famiglia una galleria di ritratti di alti ufficiali. L’Inghilterra ebbe ben 

presto un largo seguito di pittori sia di bottega, che di seguaci, 

fortemente legati allo stile del maestro. Il ritratto qui presentato, 

raffigurante un anonimo Lord inglese, costituisce un interessante 

testimonianza delle opere del pittore e della sua bottega 


Rintelo novecentesco. Punti di restauro sulla spalla. Restauro sulle 

dita della mano in basso a sinistra, linea di restauro obliqua nel 

fondo a sinistra della stessa 

CORNICE 

Cornice inglese in legno dorato e scolpito a foglie, volute e 

roccailles, del XVIII secolo 

125 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

87


127 

128 

129 

126 SCULTORE ITALIA CENTRALE, 

FINE XVII SECOLO 

PROFILO DELLA VERGINE 

Altorilievo ovale in marmo bianco, 

cm. 56 x 40 

Leggeri difetti 

E 1500-2000 

127 STEMMA BAROCCO 

in pietra, scolpito in altorilievo a 

cartiglio con iscrizione ‘QUISQUE 

PATITUR QUOD FECIT’. Figura di 

cherubino sopra il cartiglio. 

XVII secolo. 


E 800-1200 

128 BELLA COPPIA DI VASI DI SAVONA 

in maiolica a smalto bianco e blu, 

decorati a paesaggi con scene di 

battaglie ed episodi mitologici, al retro. 

Anse a serpentelli sottolineate da teste 

grottesche che si ripetono alla base. 

Datati 1747 al collo. 


Leggeri difetti e mancanze. 

PROVENIENZA 


E 2000-3000 

126

129 BELLA COPPIA DI ORCI 

in maiolica a smalto bianco blu e 

giallo, con decori al corpo ad ornati 

vegetali e stemma di casata con 

sigla ‘G.T.’ sul fronte. Iscrizione 

‘.ACQ.aFD.CARD.STEIL’ e 

‘ACQ.aFD.RUTA.CAP’. Ansa a 

nastro, filettatura in giallo alla base. 

Probabilmente Napoli, datati 1625 

al retro. 


Difetti, un orcio notevolmente 

felato alla base. 

PROVENIENZA 

Collezione privata romana. 

E 3000-4000 

130 PIATTO DI CASTELLI 

in maiolica, centrato da tondo a 

testa di santa, con decori a 

grottesche e ornati vegetali, su 

fondi blu ed ocra. 



Rotture. 

E 80-120 

130 131 

131 COPPIA DI POTICHES DI SAVONA 

in maiolica smaltata in bianco e blu e 

decorate a paesaggi con scene 

mitologiche. Anse a foglia d’acanto, 

coperchi decorati a fiori con foglie 

intrecciate in rilievo al pomo. 

Marca dell’impiccato con data 1726, 

al retro 


Restauri, cadute di smalto, mancanze 

ad un coperchio. 

PROVENIENZA 


E 350-450 

132 PIATTO IN MAIOLICA 

a smalto verde e marrone a motivi astratti, 

con bordo a fazzoletto. 

Probabilmente Italia meridionale, inizi XIX secolo. 


Difetti al bordo. 

E 80-120 

133 BELLA COPPIA DI BROCCHE VENEZIANE 

a smalto blu berrettino, con decoro al corpo 

a racemi fogliati ed iscrizioni‘.AQ.D.PULEGIO.’ 

e ‘.AQ.D.SCABIOSA.’. Anse a serpentelli. 

Datate 1614 al retro. 


Difetti di cottura, mancanze alla base ed al 

collo di una brocca. 

PROVENIENZA 


E 2000-3000 

133 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

89

90 DIPINTI E ARREDI ANTICHI

134 

134 CAREL VAN FALENS 

Anversa 1683 - Parigi 1733 

PAESAGGIO CON TORRENTE CON SOSTA DI GITANI 


Firmato in basso a sinistra, sotto al carro 

PROVENIENZA 



Rintelo ottocentesco. Restauri sul carro a destra e nelle 

sue adiacenze, sulle figure della gitana in piedi vicino al 

fuoco e sulle figure alla sua destra. Ulteriori restauri nel 

terrapieno a destra 

CORNICE 

Cornice di linea Luigi XV, in legno dorato e scolpito a 

racemi vegetali, di vecchia manifattura 

E 6000-8000 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

91


135 

135 NICOLAES BERCHEM (seguace di) 

Haarlem 1620 - Amsterdam 1683 

PAESAGGIO FLUVIALE CON VIANDANTI E 

PESCATORI 


PROVENIENZA 



Rintelo tardo ottocentesco. Piccolo punti di 

restauro sulle fronde degli alberi a sinistra e 

sul terrapieno al di sotto di questi 

CORNICE 

Cornice in legno dorato a doppia 

modanatura, del XVII secolo 

E 2000-3000 

136 PITTORE ITALIANO, INIZI XIX SECOLO 

PAESAGGIO CON CITTÁ E TOMBA ROMANA 

Acquerello su carta, cm. 13 x 17 

CORNICE 

Cornice in legno e stucchi dorati, con rose a 

rilievo agli angoli, del XIX secolo 

E 300-400 

136 137

137 PITTORE ROMANO, XIX SECOLO 

VERGINE CHE LEGGE LE SACRE SCRITTURE 



In prima tela. Alcuni tagli non restaurati 

sulla superficie pittorica 

E 300-400 

138 HUBERT ROBERT (cerchia di) 

Parigi 1733 - 1808 

SCORCIO ARCHEOLOGICO CON FIGURE 


PROVENIENZA 


E 4000-6000 

Gli anni che Hubert Robert trascorse in Italia furono non solo significativi per il proprio 

arricchimento culturale e professionale, ma diedero vita ad una scuola di valenti pittori, 

cimentati principalmente nella realizzazione di scorci con rovine antiche, giardini ed 

episodi di vita quotidiana, attraverso eleganza di forme e tocco pittorico. Questa 

veduta, che è completa nella sua costruzione, può essere inserita in tale cultura 

espressa dai tanti pittori viaggiatori francesi. Vi si può notare l’amore verso l’antico 

sviluppato attraverso una visione realistica e al contempo idilliaca; le figure che 

perfettamente si integrano nel contesto archeologico sono quasi una rievocazione, 

leggermente più leziosa, delle presenze umane tratte dal gusto delle opere del Pannini 


Rintelo a cera novecentesco. Restauri sulle finestre del palazzo a sinistra e, a destra, 

sulla parte alta del caseggiato 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e scolpito a volute vegetali, roccailles e foglie, del XVIII secolo 

138 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

93

139 COPPIA DI CANDELIERI DA TERRA 

in legno argentato a mecca su bolo 

rosso. Fusto a tortiglione, piatto 

circolare, base a rocchio con zoccolo 

quadrato. 

XVIII secolo. 

h. cm. 90. 

E 150-220 

140 TAPPETO KAZAK LORI-PAMPAK 

ANTICO 

con emblemi stilizzati uncinati su 

scudi entro ottagoni, dei quali due a 

fondo bianco ed il centrale a fondo 

blu. Motivi secondari a piccole ‘S’, 

poligoni uncinati e simbologie, nel 

campo centrale a fondo rosso. 

Bordura a foglie di quercia con 

riserve ‘Medacyl’. 



Usure e abraches. 

E 800-1200 


141 RARO OROLOGIO DA TAVOLO 

con cassa in palissandro ad uno sportello 

sul fronte con vetri, con cornice a profili 

di colonne. Cappello a torretta con presa 

in bronzo dorato. Piedi felini anch’essi in 

bronzo dorato. Macchina con quadrante 

a numeri romani. 


Misure cm. 38 x 27 x 17 

PROVENIENZA 


E 1800-2500 

140 

141 

142 BEL TRUMEAU NAPOLETANO 

interamente impiallacciato in ebano viola 

e radica di noce con riserve e filettaure in 

bois de rose. Parte superiore a due 

sportelli con specchi a volta e cappello a 

timpano, con cornici gradinate a 

guantiera, centrato da ulteriore specchio 

a cartiglio. Interno della parte superiore a 

quattro ripiani con mensole merlate, 

sportello centrale e cinque cassetti nel 

basso. Parte inferiore a ribalta con 

interno a vani a giorno, anch’essi con 

mensole merlate e tre cassetti. Fronte 

esterno lineare, a tre cassetti. Cornice di 

base gradinata, piedi a mensola. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 268 x 126 x 66. 

Alcune fodere del retro leggermente 

posteriori, alcune fodere dei cassetti 

interni anch’esse posteriori, piedi di 

manifattura recente 

PROVENIENZA 

Collezione privata napoletana 

E 4000-6000 

142

142

143 GIUSEPPE NICOLA NASINI 

Castel del Piano 1657 - Siena 1736 

L’ELEMOSINA DI SAN TOMMASO DI VILLANOVA 


PROVENIENZA 


E 18000-25000 

Il disegno relativo al dipinto, 

conservato alla Courtauld Gallery di Londra 

143 (dettaglio della cornice) 


La formazione di Giuseppe Nicola Nasini è da ricondurre alla prima 

esperienza paterna a cui seguì l’importante soggiorno romano al 

seguito di Ciro Ferri. Tra i suoi capolavori romani, realizzati durante 

il XVIII secolo, ricordiamo la pala della ‘Madonna in trono con San 

Carlo e San Filippo’, del 1707, ubicata nella chiesa dei Re Magi al 

Collegio di Propaganda Fide e il ‘Battesimo di Cristo’ con 

‘L’Immacolata concezione’, entrambe del 1716, collocate nella 

cappella del Battistero della chiesa di San Lorenzo in Lucina. In 

queste opere sopravvivono gli stilemi della grande cultura romana 

del ‘600, della cultura cortonesca e marattesca, tutte fuse in un 

unico linguaggio di grande energia tardo barocca. 

Nel 1679 ottenne il secondo premio all’Accademia di San Luca, 

che segnò l’inizio di una serie di altri premi di pittura e scultura 

conseguiti nel corso degli anni. I soggiorni a Siena e Venezia, se 

pur brevi, ebbero, comunque, nel Nasini, un ruolo importante 

nell’arricchimento del suo linguaggio. Lo sguardo attento verso la 

pittura veneta del XVI secolo e il probabile contatto con J. Carl 

Loth (come sostiene il biografo Moucke), sono confermate da 

questo grande dipinto raffigurante ‘L’elemosina di San Tommaso 

da Villanova’, opera ove, alla costruzione barocca di impronta 

romana con volumetrie cortonesche, si aggiungono drammatiche 

pose e suggestive cromie di ispirazione veneta. A conferma della 

soluzione attributiva per questo grande dipinto al Nasini, si può 

citare l’esistenza di un suo disegno conservato alla Courtauld 

Gallery di Londra. Questo, pur recando un soggetto diverso, 

mostra in basso sulla sinistra in primo piano una donna con ampi 

panneggi avente accanto un bambino. Risulta evidente l’analogia 

stilistica e compositiva tra questo gruppo e la figura femminile con 

bambino rappresentati in primo piano a destra nel dipinto in 

questione 


In prima tela. Tagli rattoppati e mal restaurati sulla parte bassa 

vicino al bordo. Ulteriore taglio ad ‘L’, rattoppato, in alto a sinistro 

vicino alle teste dei cherubini. Alcuni piccoli fori nella parte alta del 

cielo, cadute di colore sui volti di due figure sempre nella parte 

destra. Il dipinto è in buono stato di conservazione 

CORNICE 

Grande cornice S. Rosa seicentesca, in legno ebanizzato con bordi 

in legno dorato a palmette, nastrino arrotolato e baccellatura. 

Tagli su tutti i lati senza riduzioni, probabilmente eseguiti per 

favorirne la mobilità 

BIBLIOGRAFIA 

G. Casale, Giuseppe Nicola Nasini pittore senese: opere 

conservate a Roma, in Annuario dell’Istituto di Storia dell’arte 

Università la Sapienza, Nuova serie 1, Roma 1981-82, pp. 43 - 52 

Lo studio critico e l’attribuzione di questo dipinto sono stati curati 

dal Dott. Federico Lemme

143 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

97

144 SCUOLA RUSSA, XIX SECOLO 

SAN NICOLA BENEDICENTE 

Tempera su tavola, cm. 31,5 x 37 

Reeza in metallo dorato e sbalzato con 

iscrizione in cartiglio 

CONDIZIONI 

Svelature sul viso. Difetti alla reeza 

E 500-700 


144 

145 

146 

148 

145 ADAM PYNACKER (cerchia di) 

Pynacker 1622 - Amsterdam 1673 

PAESAGGIO CON ROVINE E PASTORI 


Cornice in radica 

PROVENIENZA 



Rintelo a cera novecentesco. Tagli con 

restauri ossidati nella parte destra del 

dipinto e su tutta la parte inferiore. 

Ulteriori restauri sul cielo 

E 1500-2000 

146 SEGUACE DI SEBASTIANO CONCA, 

XVIII SECOLO 

LA VERGINE DEL ROSARIO, SAN 

DOMENICO DI GUZMAN E SANTA 

CATERINA 

Seppia su carta, cm. 25,2 x 17 

E 700-900 

Probabile variante tratta da una 

composizione dipinta da Sebastiano 

Conca nel 1714, ubicata nella chiesa 

romana di San Clemente 

147 SCULTORE TEDESCO, XVII SECOLO 

SCENA DI INTERNO RINASCIMENTALE 

Altorilievo in avorio, cm. 10 x 8 

Cornicetta in legno modanato 

E 200-300 

148 PITTORE ITALIANO, XVII SECOLO 

SAN PIETRO 

Olio su tavola, cm. 41,5 x 31,5 

PROVENIENZA 



Ingenti restauri sul fondo e sul volto. 

Ulteriori punti di restauro sparsi 

sull’abito. Cadute di colore e 

sollevamento della pittura 

E 700-1000


CASCATE DI TIVOLI CON TEMPIO DELLA SIBILLA E BAGNANTI 


Firma ‘Lallemand’, probabilmente apocrifa, in basso a sinistra 


Rintelo tardo ottocentesco. Bordo superiore con restauri materici 

male eseguiti. Punti e zone di restauro sparse sul promontorio a 

destra e sulla sinistra nella vegetazione 

CORNICE 

Cornice in legno dorato a sezione piatta con bordi a palmette e 

perlatura, di vecchia manifattura 

E 8000-12000 

150 JAN FRANS VAN BLOEMEN (att. a) 

Anversa 1662 - Roma 1749 

STUDI DI PAESAGGI CON FIGURE 

Seppia e acquerello grigio su carta, cm. 25,5 x 39 

Studio di caseggiati a seppia su carta azzurra, al retro 

CONDIZIONI 

Mancanze sul bordo superiore e inferiore 

E 300-400 

149 

150 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

99

100 DIPINTI E ARREDI ANTICHI

151 FRANCESCO SIMONINI 

Parma 1686 - 1753 

DOPO LA BATTAGLIA 


Iscrizione ‘Simonini fece 1755’, al retro 

PROVENIENZA 

Famiglia patrizia romana 

E 8000-12000 

151 


Rintelo ottocentesco. Cadute di pittura sparse, 

alcune mal restaurate. Alcuni restauri pittorici 

nel basso, sul terrapieno. Sobolliture sulle 

montagne di fondo, nel cielo e nei contorni del 

castello 

CORNICE 

Grande cornice settecentesca in legno dorato e 

modanato 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

101


152 

153 

152 RARO TAVOLO ROMANO 

interamente lastronato in noce e radica di 

noce, con piano circolare. Fascia del piano a 

guantiera filettata a bacchette dorate. Tre 

gambe animate di bella linea, con apici scolpiti 

a teste grottesche dorate, affiancate da intagli 

a riccioli. Piedi caprini anch’essi di bell’intaglio. 

Due prolunghe laterali al piano postume. 

XVIII secolo. 


PROVENIENZA 


E 1800-2500 

152 (dettaglio) 

154

153 RARO TAPPETO SUMAKH AD AQUILE 

con disegno a triplo medaglione con artigli, con il 

centrale a fondo bianco. Motivi secondari a rosette 

e motivi simbolici, nel campo centrale a fondo 

rosso. Bordura principale a tipico motivo a doppia 

‘S’ su fondo bianco, entro riserve ‘Medacyl’. 

XIX secolo. 


Restauro traversante un medaglione. 

E 500-600 

154 BEL CANDELIERE DA TERRA 

interamente in legno dorato e intagliato a volute 

vegetali, riccioli, foglie e roccailles. Fusto con nodo 

triangolare e balaustro, base a plinto con piedi 

arricciati. Completo di zoccolo a fianchi concavi. 

Probabilmente Roma, XVIII secolo. 

h. cm. 155. 

PROVENIENZA 


E 300-400 

155 PICCOLA CONSOLE ROMANA 

in legno dorato e scolpito a roccailles, volute vegetali, foglie e riccioli. 

Splendido piano, pertinente e coevo, in marmo verde africano, centrato 

da intarsio a rombo. Bordi del piano sagomati, con fronte convesso 

centralmente e fianchi lobati. Fascia del piano traforata ad ornati 

vegetali, gambe arcuate scolpite a foglie rampicanti, con apici arricciati 

al retro e desinenze incamiciate a foglie. Crocera a volute vegetali 

contrarie, centrata da fregio a petali ritorti. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 89 x 128 x 68. 

PROVENIENZA 


E 1500-2000 

155 

155 (piano) 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

103

156 PITTORE GENOVESE, XVIII SECOLO 

PAESAGGIO INVERNALE CON VILLAGGIO 


PROVENIENZA 




Rintelo recente, punti di restauro sparsi sulla supeficie 

pittorica 

CORNICE 

Cornice in legno dorato, della fine del XVIII secolo 

E 500-700 

156 


PAESAGGIO CON SCENA ROMANA 

PAESAGGIO CON PASTORE 

Due matite su carta, cm. 61 x 97 e cm. 67 x 94 

Fogli liberi 

CONDIZIONI DEI DISEGNI 

Gore di umidità, rotture e mancanze 

M.O. 


PAESAGGIO CON ELIA E L’ANGELO 

Matita su carta, cm. 100 x 81 

Foglio libero 

E 200-300 


PAESAGGIO ROMANO CON PASTORI 

Matita su carta, cm. 50 x 67 

Foglio libero 

E 150-200 

158 159

160 LORENZO MASUCCI (?) 

Attivo a Roma nel XVIII secolo 

AUTORITRATTO 


PROVENIENZA 


E 2500-3500 

Il disegno dell’autoritratto di Lorenzo 

Masucci, conservato al Kupferstichkabinett 

Staatliche Museen di Berlino 

160 

Al Kupferstichkabinett Staatliche Museen di Berlino è conservato un 

foglio pubblicato dalla Prof.ssa Debenedetti (E. Debenedetti, Roma 

1997, fig. 30), come autoritratto di Lorenzo Masucci. Questo in virtù 

dell’iscrizione ‘Lorenzo Masucci Pittore figlio di Agostino Masucci’, 

posta sotto il disegno. Complessivamente le analogie fisiognomiche 

con il ritratto qui presentato, suggeriscono la medesima identità del 

personaggio. E’ probabile comunque che tra il dipinto e il disegno ci 

siano alcuni anni di differenza. Tale supposizione è suggerita dall’età 

più avanzata e dalla maggiore virilità di sguardo che emerge nel 

nostro dipinto, rispetto al piglio disincantato che mostra il disegno 


Rintelo ottocentesco. Leggeri restauri sul contorno del volto e della 

spalla in secondo piano. Svelature sulla tempia e sulla spalla in primo 

piano 

CORNICE 

Cornice in legno dorato scolpita a foglie, con bordo interno perlato, 


BIBLIOGRAFIA 

Studi sul Settecento Romano, quaderni diretti da E. Debenedetti, 

Roma 1997 

Attribuzione del dipinto realizzata dal Dott. Federico Lemme 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

105

161 BELLA CONSOLE VENEZIANA 

in ciliegio, con piano a fronte 

convesso, fianchi mossi e angoli 

lobati. Fronte ad un cassetto, 

calandra a tripla merlatura. Gambe 

arcuate ed animate con desinenze 

caprine. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 80 x 130 x 55. 

Non si notano rifacimenti di spicco. 

PROVENIENZA 


E 1500-2000 


162 BEL TAPPETO MAHAL 

con disegno di influenza 

‘Ferahan’, dominato centralmente 

da rosone floreale a fondo blu 

con motivi secondari a tralci, 

boteh ed herati, nel campo 

centrale a fondo rosso. Tipica 

bordura ad herati su fondo blu. 

Metà XX secolo. 


E 1000-1500 

161 

162 163 

163 OROLOGIO A TORRE INGLESE 

con mobile in legno a lacca verde e oro, dipinto 

a paesaggi cinesi con case e figure e decori 

vegetali. Fusto a parallelepipedo, ad uno 

sportello sul fronte. Parte superiore con cassa 

mobile ad uno sportello con vetro a due 

colonne laterali, cappello con torretta, affiancata 

da pinnacoli di bell’intaglio. Piede a mensola. 

Macchina con quadrante firmato ‘Edward 

Moore, Oxford’. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 225 x 52 x 27. 

PROVENIENZA 


E 2000-3000

164 PARAMENTO ECCLESIASTICO 

in raso trapuntato a fili d’oro e 

argento a motivi vegetali. 

XVIII secolo. 


Difetti. 

E 2000-3000 

165 TAVOLO DA SALOTTO 

con piano rettangolare in marmo 

africano. Base in noce tornito a 

rocchetti. 

Elementi antichi. 


E 200-300 

166 PIATTINO DI MONTELUPO 

in maiolica, decorato nel cavetto a 

grottesche ed ornati vegetali. Bordo 

lobato a smalto blu, giallo e verde. 

XIX secolo. 


E 150-200 

166 

167 BELLA RIBALTA NAPOLETANA 

lastronata in noce e radica di noce, 

con filettature e intarsi a rosa dei venti 

in bois de rose. Parte superiore ad 

urna con ribalta e interno a cinque 

cassetti e vano centrale a giorno. 

Fronte esterno convesso centralmente 

a tre cassetti, angoli a linea spezzata 

con cartelle sagomate. Alti piedi a 

mensola. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 123 x 130 x 60. 

PROVENIENZA 


E 3000-4000 

167 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

107


168 CRISTOFANO ALLORI (seguace di) 

Firenze 1577 - 1621 

RITRATTO DI GIOVINETTO 

Olio su cartoncino ovale, cm. 22 x 17 


E 250-350 

169 

169 

169 PITTORE LOMBARDO, XVIII SECOLO 

GIOVANE PITOCCO CON UCCELLINO 

GIOVINETTA CON CESTA DI UCCELLI 

Coppia di dipinti ad olio su tela, cm. 49,5 x 62 

In cornice 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

Questi due piacevoli ritratti di contadinelli, di 

certa area lombarda, sono accompagnati da 

simpatici elementi naturalistici che assurgono 

a piccoli brani di natura morta. Il retaggio 

culturale potrebbe essere suggerito dalle 

tematiche e dallo stile di Giacomo Ceruti. 

Difatti il realismo che traspare dalla intensa 

espressività dei due fanciulli e la costruzione 

ritrattistica trovano analogie con alcune tra le 

opere famose del maestro lombardo. 

Tra queste ricordiamo il ‘Ragazzo con cesta di 

pesci’ della Galleria Palatina di Firenze, il 

‘Ritratto di bambino con cane’ e il ‘Ritratto di 

bambina con gatto’, entrambi della collezione 

Mathiesen di Londra e i due ‘Ritratti di 

fanciulli’, ubicati al Museum Ulster di Belfast 


Rinteli recenti. Punti di restauro sul volto, sul 

cappello e sulla giacca del ragazzo, linee di 

restauro attorno agli occhi della fanciulla 

168

170 JEAN RAOUX (att. a) 

Montpellier 1637 - Parigi 1734 

CONCERTO GALANTE 


PROVENIENZA 



Rintelo ottocentesco. Restauri sul petto della donna ed in 

basso all’angolo destro 

CORNICE 

Cornice a guantiera in legno dorato, decorata a foglie e 

palmette, del XIX secolo 

E 2500-3500 

170 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

109


171 

172 (piano) 

172 

171 GRAZIOSO OROLOGIO DA TAVOLO FRANCESE 

in marmo bianco e bronzo dorato. Cassa del 

quadrante affiancata da montanti cesellati a 

colli di rapaci con pendenti, poggianti su 

colonnine in marmo grigio con applicazioni a 

piccoli balaustri. Cappello a navicella con 

pendenti a nappe e cesto di frutti. Fusto a 

colonnina, poggiante su basetta con 

applicazioni al fronte a margherite e volute 

vegetali. 

Quadrante a smalto bianco, firmato ‘Meuron 

a Paris’. 

Periodo Luigi XVI. 


Basetta in legno dorato. 

Difetti. 

PROVENIENZA 


E 1200-1800 

173

172 BEL CASSETTONE EMILIANO 

interamente lastronato in radica di noce e ciliegio, con 

filettature ed intarsi in bosso ed ebano viola. Piano 

rettangolare con riserva centrata da doppia rosa dei venti che 

si ripete a spicchio sugli angoli. Fronte a due cassetti superiori 

e due cassetti grandi, ripartiti da rettangoli a due finti cassetti 

e piccolo finto cassetto segreto centrale. Gambe ad obelisco. 


Misure cm. 110 x 137 x 60. 

PROVENIENZA 


E 2000-2500 

173 ASPERSORIO DA SOSPENSIONE 

in bronzo, con corpo piriforme, traforato ad ornati vegetali. 

Catene a bastoncino con sfere, montante superiore a figura di 

cherubino con cornucopia. 

Roma XIX secolo. 


E 200-300 

174 PIATTO DI DERUTA 

in maiolica con decoro floreale a smalto giallo, blu e verde. 

XX secolo. 


E 50-70 

175 PIATTO FRANCESE 

in maiolica a smalto bianco, con decoro floreale nel cavetto. 

Bordo lobato lumeggiato in blu. 

Marca e data 1782 al retro. 


E 80-120 

176 SPLENDIDA COPPIA DI CONSOLES ROMANE 

interamente in legno dorato, con rari piani rettangolari, 

pertinenti e coevi, in marmo giallo di Siena. Fascia del fronte 

e dei fianchi rudentata centrata da intaglio a margherita, che 

si ripete agli angoli. Gambe coniche rudentate, con apici e 

desinenze a bulbo incamiciate a foglie di alloro. 


Misure cm. 112 x 90 x 56. 

Un piano di marmo rotto, difetti alle placcature con 

mancanze agli angoli ed ai lati corti. 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

176 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

111


177 

178 

177 FRANCESCO TREVISANI (att. a) 

Capodistria 1656 - Roma 1746 

SAN BARTOLOMEO 

Olio su carta ovale applicata su tavola, 

cm. 28 x 39 

PROVENIENZA 


E 1500-2200 

Questo dipinto è databile intorno al 1738, 

anno in cui Trevisani iniziò a lavorare per il 

grande tondo raffigurante ‘Dio caccia Adamo 

ed Eva dal paradiso terrestre’, nella Basilica 

romana di Santa Maria degli angeli e dei 

martiri. Tale datazione è suggerita dalle 

affinità stilistiche con la figura del Creatore 


Carta applicata su tavoletta ottocentesca. 

Piccola mancanza al bordo destro, accumuli di 

grasso sulla superficie pittorica 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato, con 

cantonali incisi a foglie, del XVIII secolo 

Attribuzione del dipinto proposta 

dal Dott. Federico Lemme 

178 PITTORE ITALIA SETTENTRIONALE, XVIII SECOLO 

COMPOSIZIONE ALLEGORICA CON VERGINE 

COL BAMBINO E PECORELLE 


Stemma di Casata sui dorsi di tutte le pecore 

PROVENIENZA 



Rintelo novecentesco. Restauri per linea 

obliqua ai fianchi delle gambe del Bimbo, 

traversante la testa della pecora sinistra. 

Ulteriore restauro sotto la pancia della pecora 

sempre a sinistra e, a destra, nel terrapieno 

CORNICE 

Cornice coeva in legno modanato e dorato 

sul bolo rosso 

E 3000-4000

179 CARLO MARATTI (ambito di) 

Camerano 1625 - Roma 1713 

SACRA FAMIGLIA CON GLORIA DI ANGELI 

Olio su rame, cm. 33,5 x 24 


PROVENIENZA 



E 2500-3500 

179 

Il delizioso rame, assegnabile ad un pittore 

romano dell’ambito di Carlo Maratti, è tratto da 

una pala che fu commissionata nel 1675 al 

maestro per l’altare maggiore della chiesa di San 

Giovani dei Fiorentini. Questo dipinto oggi è 

conservato a Palazzo Pitti 


Piccole cadute di colore sparse essenzialmente sul 

manto della Vergine e nella parte alta 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

113


180 

180 COLLEZIONE DI CAMMEI IN CERALACCA 

in basso e altorilievo, raffiguranti teste 

classiche, imperatori, guerrieri, fauni, vestali 

ed iconologie classiche. Cornici dei cammei 

in stucco dorato. Raccolte in quattro 

pannelli a varie figurazioni. 

Roma, fine XVIII secolo. 

Misure ingombri, cm. 57 x 67, cm. 67 x 53, 

cm. 60 x 65. 

Cornici coeve in legno ebanizzato e 

placcato in tartaruga. 

Difetti alle cornici, un cammeo mancante. 

E 4000-5000 

181 RIBALTA 

interamente lastronata in noce e radica di 

noce, con interno a cinque cassetti e vano 

con ai lati due nicchie porta porcellane e 

partiture a cartelle lobate. Fronte esterno a 

due cassetti piccoli e tre grandi, laterali a 

profili rudentati. Fascia di base modanata, 

piedi a mensola. 

Italia centrale, XVIII secolo. 

Misure cm. 120 x 118 x 55. 

Fodere posteriori recenti, alcune fodere dei 

cassetti interni postume. 

PROVENIENZA 


E 1800-2500 

181 182

182 BEL TAPPETO MALAYER ANTICO 

con disegno a medaglione centrale 

romboidale striato e doppio artiglio 

d’aquila alle estremità, nel campo 

centrale a fondo rosso. Cornice del 

campo e cantonali ad ornati 

geometrici e herati, bordura principale 

a fiori e motivi simbolici tipici, su 

fondo blu notte. 



Ottimo stato di conservazione. 

E 800-1200 

183 

183 BELLA FIGURA DI DONNA CON FIORI 

in bronzo dorato e cesellato. La figura 

è in posa eretta con vesti ricamate a 

fiori e corone alle mani. Base a 

colonna in malachite con piedi ferini in 

bronzo cesellato a volute fogliate. 

Probabilmente Francia, inizi XIX secolo. 

Misure cm. 33 x 12,5 x 12,5. 

PROVENIENZA 


E 800-1200 

184 GRAZIOSA COPPIA DI PICCOLE 

CONSOLES 

interamente in legno dorato e scolpito 

a volute vegetali arricciate, roccailles, 

foglie e campanule. Fronte convesso 

centralmente con fascia traforata di 

bella linea. Angoli a linea spezzata, 

gambe arcuate a doppia voluta con 

desinenze incamiciate. Piani in marmo 

africano, con doppio bordo in 

broccatello filettato in marmo nero. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 90 x 110 x 98. 

PROVENIENZA 


E 7000-9000 

184 (piano) 

184 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

115


185 

185 SPLENDIDO OROLOGIO DA TAVOLO 

interamente placcato in tartaruga con finiture in bronzo 

dorato. Uno sportello sul fronte e finestre laterali con vetri e 

cornici modanate. Cappello a doppia torretta con presa e 

pinnacoli in bronzo brunito, sottolineato da fascia traforata ad 

ornati vegetali. Fascia di base a guantiera, piccoli piedi a disco. 

Macchina con quadrante in bronzo inciso e firmato ‘Marco 

Mustica Fecit Panormi’. 

XVII secolo. 


Mancanze alla placcatura, difetti. 

PROVENIENZA 


E 4000-6000 

186 PICCOLA SCRIVANIA LOMBARDA 

impiallacciata in noce e radica di noce, con filettature e 

riserve in bois de rose e bosso. Piano superiore rettangolare 

centrato da intarsio a riserve ovali, fronte a cinque cassetti 

con pianetto scrittoio scorrevole. Gambe ad obelisco con 

apici a plinto e desinenze a palline. 


Misure cm. 82 x 120 x 64. 

PROVENIENZA 


E 2000-2500 

186 

187

187 RARA COPPIA DI SEDIE 

in legno dorato, con cornice dello schienale scolpita a 

perlatura. Sedile circolare di medesima cornice, gambe 

arcuate e baccellate con desinenze arricciate. 

Probabilmente Napoli, XVIII secolo. 

E 500-700 

188 MANIERA DI CARLO CIGNANI, XIX SECOLO 

PAESAGGIO CON PUTTI O ALLEGORIA DELL’AUTUNNO 

PAESAGGIO CON PUTTI O ALLEGORIA DELLA PRIMAVERA 

Coppia di dipinti su tavola, cm. 19 x 38,5 

PROVENINZA 



Tavole leggermente curvate. Scarsi e piccoli punti di 

restauro sulle superfici pittoriche 

CORNICI 

Cornici a guantiera in legno dorato con ricami vegetali 

agli angoli, del XIX secolo 

E 700-900 

189 BELLA COPPIA DI PICCOLE COMMODES PIEMONTESI 

intermente impiallacciate a marqueteries romboidali, in ebano viola 

ed ebano rosa. Fronte a due cassetti a riserve rettangolari, con angoli 

leggermente profilati. Gambe ad obelisco, con apici e scarpette con 

desinenze a palline, in bronzo dorato. Bocchette e maniglie anch’esse 

in bronzo dorato e cesellato. Piani in braccia rossa di Francia. 


Misure cm. 89 x 112 x 53. 

Ottimo stato di conservazione. 

PROVENIENZA 


E 12000-18000 

188 

,189 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

117


190 

191 

190 RARO TAVOLINO A CAPRETTA 

da colazione campestre, interamente in 

noce, con piano rettangolare a due cassetti 

sul fronte. Gambe mobili a capretta ad 

elementi dritti, sostenute da due traverse in 

ferro battuto, anch’esse mobili. 

Probabilmente Roma, Città del Vaticano, 

XVIII secolo. 


PROVENIENZA 


E 1000-1500 

191 PICCOLA TABACCHIERA 

in legno di bosso scolpita sul coperchio a 

scena di interno e trionfo d’arme al retro. 

Probabilmente Francia, fine XVII secolo. 

Misure cm. 2,5 X 8,5 X 4. 

E 80-120 

192 192 

192 CANTERANO BRESCIANO 

interamente in noce, con piano rettangolare 

ad angoli a linea spezzata. Quattro cassetti 

sul fronte a doppia riserva bugnata a 

cartiglio. Cassetto superiore a scrittoio con 

tre cassetti interni intarsiati in bosso a filari di 

campanule. Angoli con riserve filettate, 

anch’esse in bosso. Piedi a plinto. 

XVIII secolo. 

Misure cm. 112 x 142 x 59. 

Alcune fodere posteriori recenti, due cassetti 

in basso sverniciati. 

E 2500-3500

193 PIETRO ANGELETTI (att. a) 

Bologna 1737 - Roma 1798 

RITRATTO DEL CARDINALE MARCO ANTONIO MARCOLINI (?) 


PROVENIENZA 


E 3000-4000 

Probabilmente realizzato nel 1777, anno in cui Marco Antonio 

Marcolini ricevette la porpora cardinalizia. Il personaggio 

nacque nel 1721, nel 1777 aveva cinquantasei anni e quindi 

considerando la fisionomia del ritratto, l’età dovrebbe 

corrispondere. In relazione al personaggio, è noto un ritratto a 

tre quarti realizzato da Sebastiano Ceccarini e oggi conservato 

nel Museo del Barocco Romano al Palazzo Chigi in Ariccia. 

Benchè la fisionomia del cardinale, nel ritratto del Ceccarini, 

appaia molto più in carne, l’espressione rivela comunque delle 

affinità con il personaggio effigiato nell’opera qui presentata. 

Per quanto concerne l’aspetto stilistico, il ductus pittorico non 

trova rispondenze con quello del maestro di Fano. Anche se il 

nostro ritratto mostrerebbe analogie costruttive con qualche 

suo ritratto a mezzo busto come il ‘Ritratto di Cardinale’ ad 

olio su tela di cm. 55 x 51, passato nel mercato antiquario 

193 

internazionale nel 1978 ed oggi di ubicazione ignota. Nel 

ritratto qui presentato, il ductus pittorico dagli effetti smaltati e i 

raffinati passaggi cromatici, come si evince sia negli incarnati e 

sia nel raso dell’abito, suggerisce analogie con lo stile 

ritrattistico del pittore Pietro Angeletti, noto soprattutto per le 

imprese decorative realizzate in Palazzo Doria Pamphilj, Palazzo 

Borghese, nella palazzina di villa Borghese e in un ambiente di 

Palazzo Ruspoli, a Roma. La finezza disegnativa e cromatica del 

maestro si esalta anche nei pochi ritratti emersi. Tra questi 

ricordiamo le due versioni di Papa Pio VI, conservate 

rispettivamente nella collezione Sir Brinsley Ford e nel Museo 

del Barocco Romano al Palazzo Chigi, Ariccia. Il nostro ritratto 

trova rispondenze stilistiche e di impostazione in particolar 

modo con l’effige di Pio VI al Museo di Ariccia. Ciò si può 

evincere attraverso il medesimo descrittivismo delle fibre dei 

capelli, dall’ombreggiatura della barba appena rasa e dalla cura 

dei particolari che impreziosiscono l’abito. È da notare, inoltre al 

riguardo, la croce tempestata da pietre preziose, legata ad una 

fine catena in oro 


Rintelo novecentesco. Alcuni piccoli punti di restauro sotto il 

mento 

CORNICE 

Cornice in legno ebanizzato e dorato, scolpita a baccelli e 

nastrino arrotolato, di vecchia manifattura 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

119

194 


195 

197 

194 CANDELABRO DA TERRA 

di gusto rinascimentale, in ferro battuto, a cinque 

braccia sagomate a volute arricciate. Fusto tortile, 

base a quattro piedi che ripetono i motivi delle 

braccia. 


h. cm. 188. 

E 300-400 

195 PICCOLA GALLERIA KAZAK BORDJALU 

a rombi uncinati policromi con motivi secondari a 

triangoli, nel campo centrale a fondo rosso. Bordura 

a croci con punte di frecce su fondo bianco, entro 

riserva a ‘Negozio di barbiere’ e ‘Medacyl’. 




E 500-700 

196 ALTORILIEVO OVALE 

in stucco raffigurante ‘Crocifissione con santi e 

cavaliere’. 

Cornice ebanizzata. 

XX secolo. 


E 150-220 

197 TAVOLO DA PARETE 

interamente in noce, con piano a fronte convesso e 

fianchi mossi. Fascia liscia, gambe coniche a 

rocchetti. Traverse anch’esse a rocchetto, centrate da 

pinnacolo a sfera. Piedi conici. 

Italia centrale, XVIII secolo. 

Misure cm. 80 x 118 x 62. 

PROVENIENZA 


E 700-900 

198 BASETTA ARALDICA 

in metallo dorato e traforato ad ornati vegetali con 

stemma di casata con torre. Piedi arricciati e fogliati. 

Probabilmente Napoli, XVIII secolo. 


E 100-150

199 CANDELIERE DA TERRA 

di gusto Luigi XVI, in legno a lacca 

verde, dipinto a ghirlande fiorate con 

fiocchetti. Fusto a colonna, base 

circolare a plinto. 

XIX secolo. 

h. cm. 145. 

E 250-350 

200 BELLA CORNICE SALVATOR ROSA 

interamente in legno ebanizzato e 

modanato, con interno guarnito da 

bacchetta tortile dorata. Bordi a 

palmette anch’essi dorati. 

XVII secolo. 

Luce cm. 60 x 50. 

PROVENIENZA 


E 1000-1500 

201 CAPPELLO DI CIBORIO 

in legno a lacca crema e oro, con 

fregio scolpito dello Spirito Santo. 

Bordi a tralci di vite. 

XVII secolo. 


E 100-150 

202 COPPIA DI VETRINE 

di stile rinascimentale, interamente in 

noce, con parte superiore a vetrina ad 

uno sportello centrato da intaglio a 

testa di religiosa. Profili a colonna 

laterali, cartelle scolpite a corpi di 

ippocampi, ai lati del fondo. Gambe 

anteriori e montanti a sagoma di 

colonne, con parte superiore 

rudentata. Parte inferiore a giorno con 

cassetto a fronte baccellato. Piano 

inferiore a mensola, poggiante su 

piedi a disco. 


Misure cm. 200 x 93 x 45. 

E 1000-1500 

199 200 

202 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

121

203 MADIA EMILIANA 

interamente in noce chiara con 

filettature in bosso. Piano con sportello 

mobile e fronte con abattant e due 

piccoli cassetti laterali, sottolineati da 

fregi a volute. Parte inferiore a cassetto 

e due sportelli nel basso, piedi a 

mensola con volute arricciate. 


Misure cm. 81 x 141 x 67. 

PROVENIENZA 


E 800-1000 


203 

204 

205 

204 PITTORE ROMANO, XVII SECOLO 

IL RATTO DI PROSERPINA 


PROVENIENZA 



Rintelo ottocentesco. Fitti e numerosi 

punti di restauro sparsi sull’intera 

superficie pittorica 

CORNICE 

Cornice in legno dorato e modanato, 


E 800-1200 

205 SCUOLA RUSSA, XIX SECOLO 

MADONNA DELLE GROTTE CON I 

SANTI MONACI ANTONIO E TEODOSIO 

Tempera su tavola, cm. 36 x 28,5 

E 700-900 

I Santi Monaci Antonio e Teodosio, 

furono i fondatori del Monastero della 

Madonna delle grotte di Kiev 

206 BELLA CORNICE SALVATOR ROSA 

in legno dorato e intagliato con 

sezione interna a nastrino ritorto e 

bordi a palmette e baccelli. 


Luce cm. 70 x 88. 

E 800-1200 

206

207 ALESSIO DE MARCHIS (cerchia di) 

Napoli 1684 - Perugia 1752 

VEDUTA COSTIERA CON PESCATORI 


In cornice 


Rintelo a cera novecentesco. 

Cadute di colore, taglio per linea 

orizzontale vicino al bordo inferiore, 

ulteriori piccoli tagli nella parte bassa. 

Punti di restauro sparsi. 

E 2000-3000 

208 VASETTO FRANCESE 

in maiolica a smalto bianco con 

decoro a racemi girati e stemma di 

casata. 

Marca Louvain, sotto la base. 

XIX secolo. 

h. cm. 19. 

Notevoli difetti 

M.O. 

209 LUME DA CHIESA 

in metallo argentato e vetro giallo, con 

elementi a corone sbalzate e traforate 

a stelle e ornati. 

XVIII secolo. 


Vetro recente. 

M.O. 

210 PICCOLO CAPITELLO DA GIARDINO 

in pietra scolpita. 

XVII secolo. 


Ricoperto di muschio. 

E 300-400 

211 FRAMMENTO DI CAPITELLO IONICO 

in marmo bianco scolpito. 

XVI secolo. 


E 800-1200 

207 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

123

212 RARA GALLERIA SHIRAZ ANTICA 

con disegno ‘continuo’, a bande 

trasversali spezzate a ‘negozio di 

barbiere’, e motivi secondari ad artigli, 

nel campo centrale. Bordura a tralci e 

motivi simbolici a gancio su fondo nero. 

XIX secolo. 


Abraches, difetti e mancanze ai lati corti. 

E 300-400 

213 COPPIA DI SCRANNI 

di stile rinascimento, in legno tinto a 

noce con schienali scolpiti a stemma, 

volute e testa di grifone. Gambe ad 

asso di coppe di medesimo intaglio, 

con piedi a nespole. 


E 150-200 

214 PICCOLA RIBALTA 

placcata in radica di noce con 

filettature in bois de rose e bosso. 

Interno con vani a giorno e cassetto, 

fronte e sterno a due cassetti. Angoli 

stondati, piedi a mensola. 


Misure cm. 102 x 90 x 40. 

E 800-1200 


212 

215 DUE PIATTINI IN MAIOLICA 

a smalto bianco con decori in blu e 

policromia. 

Probabilmente Delft, XVIII secolo. 


Difetti e mancanze. 

E 100-150 

216 PIATTO FRANCESE 

in maiolica a smalto bianco e blu, con 

decoro nel cavetto a cesta di fiori ed a 

nastro continuo, alla falda. 

Non marcato, probabilmente 

Moustiers, fine XVIII secolo. 


Felatura evidente. 

E 80-100 

217 TAVOLINO DA GIOCO 

in radica di noce e ulivo, con filettature 

in ebano viola. Piano rettangolare a 

libretto, un cassetto al retro, gambe ad 

obelisco. 

Italia centrale, inizi XIX secolo. 

Misure chiuso, cm. 80 x 60 x 40. 

E 400-500 

214 217

218 VINCENZO CAPOBIANCHI 

Roma 1836 - 1928 

ECCE HOMO 


Firmato al retro 

Iscrizione ‘Vincenzo Capobianchi / Roma Via Del Babuino N° 152.’, 

al retro Sigla ‘VCB’ e sigillo in ceralacca, al retro 

PROVENIENZA 

Collezione privata, Bologna 

E 1500-2000 

Il dipinto, tratto da un’opera del Guercino, conservata presso la 

Galleria Corsini di Roma, rientra nella produzione accademica 

dell’artista. Egli dipinse su commissione in pendant una ‘Vergine che 

legge le Sacre Scritture’, tratta da Carlo Maratta. Quest’ultimo 

recava le medesime misure e la medesima iscrizione al retro del 

dipinto qui presentato, ed è oggi conservato in collezione privata 

CORNICE 

Cornice a guantiera in legno dorato con decori ad ornati vegetali, 

del periodo Impero 

218 219 

219 PITTORE TOSCANO, XVIII SECOLO 

MADONNA COL BAMBINO 


PROVENIENZA 


CORNICE 

Cornice in legno dorato e scolpito a foglie 

e spiga di alloro, del XIX secolo 

E 500-700 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

125

220 SEGUACE DI JAN FRANS VAN 

BLOEMEN, XVIII SECOLO 

PAESAGGIO FLUVIALE CON 

CASOLARI E FIGURE 



Rintelo recente. Restauri sparsi nel 

cielo e nella vegetazione, alcune 

svelature sui casolari 

E 700-1000 


220 

223 

224 

221 RARO TAPPETO KUBA - SHIRWAN 

a disegno modulare ad uccelli stilizzati 

in varie cromie, con piccole ‘S’ a 

motivo secondario disposte su di un 

bordo, nel campo centrale a fondo 

blu. Bordura principale a foglie di 

quercia su fondo bianco, entro riserve 

a rosette su fondo blu. 

XIX secolo. 


Rapè, abraches e lati corti diminuiti. 

E 700-1000 

222 PITTORE FRANCESE, XVIII SECOLO 

RITRATTO DI GENTILUOMO RITRATTO 

DI GENTILUOMO 

Coppia di dipinti ad olio su tela, 

cm. 60 x 45 

Cornici a lacca rossa 

E 400-600 

223 PITTORE DELLA RUSSIA CENTRALE, 

XIX SECOLO 

VITA E ASCENSIONE AL CIELO DEL 

PROFETA ELIA 

Tempera su tavola, cm. 52,5 x 42,5 


Linee di restauro in senso verticale sul 

lato destro, aureola dell’angelo 

ridipinta 

E 800-1000 

224 SEGUACE DI ADRIAEN MANGLARD, 

XVIII SECOLO 

MARE IN TEMPESTA CON 

NAUFRAGHI 


Cornicetta dorata 

PROVENIENZA 



Rintelo recente. Alcune zone di restauro 

nel cielo, punti di restauro nel mare a 

sinistra e sulle figure sullo scoglio 

E 700-900

225 BEL CREDENZINO TOSCANO 

interamente in noce, a piano rettangolare con bordo 

modanato. Uno sportello sul fronte con cassetto 

superiore e nel basso. Laterali a profili di colonne, 

fascia di base modanata, piede a mensola. 

XVII secolo. 


Non si notano rifacimenti di spicco. 

PROVENIENZA 


E 700-1000 

226 TAPPETO SHIRWAN MIGNON 

a due medaglioni a croce, comprensivi di piccoli 

medaglioni di influenza ‘Lesghi’, nel campo centrale a 

fondo nero. Doppia bordura a nastro continuo, con 

decori a petali e tralci fiorati su fondo bianco e grigio. 

XIX secolo. 


Lati corti notevolmente diminuiti con mancanze. 

E 250-300 

221 

226 

225 

R O M A , 2 3 M A R Z O 2 0 1 0 

127

227 QUATTRO SEDIE 

in legno a lacca verde, dipinte a foglie 

e campanule. Schienale a ringhiera 

con elementi fogliati, gambe a 

obelisco con nervature. 

Probabilmente Napoli, fine XIX secolo. 

PROVENIENZA 


E 400-600 

228 RARO TAPPETO SARUK 

con splendido medaglione a stella con 

tralci fogliati, fiori e boteh e medesimi 

disegni secondari, nel campo centrale 

a fondo crema. Bordura anch’essa a 

fiori e foglie su fondo blu. 



E 1000-1500 

FINE DELLA PRIMA TORNATA 


227 

228

INDICE DEGLI ARTISTI 

VINCENT ADRIAENSZ 53 

CRISTOFANO ALLORI (seguace di) 168 

PIETRO ANGELETTI (att. a) 193 

NICOLAES BERCHEM (seguace di) 135 

JAN BRUEGHEL IL GIOVANE 113 

JAN BRUEGHEL IL VECCHIO (e collaboratori) 1 

VINCENZO CAPOBIANCHI 218 

MICHIEL COXIE (bottega di) 6 

ALESSIO DE MARCHIS (cerchia di) 207 

PROSPERO FONTANA 87 

PIER LEONE GHEZZI 81 

PETER LELY (bottega di) 125 

NICOLA MALINCONICO (att. a) 70 

CARLO MARATTI (ambito di) 179 

LORENZO MASUCCI (?) 160 

GIUSEPPE NICOLA NASINI 143 

LEONARDO ANTONIO OLIVIERI (att. a) 48 

ADAM PYNACKER (cerchia di) 145 

JEAN RAOUX 170 

SEBASTIANO RICCI (att. a) 59 

HUBERT ROBERT (cerchia di) 138 

GIUSEPPE ROMANI (att. a) 27 

FABRIZIO SANTAFEDE (att. a) 78 

FRANCESCO SIMONINI 151 

FRANCESCO SOLIMENA (bottega di) 93 

DAVID TENIERS (seguace di) 105 

FRANCESCO TREVISANI (att. a) 177 

HENDRIK VAN BALEN 113 

JAN FRANS VAN BLOEMEN (att. a) 150 

CAREL VAN FALENS 134 

HANS VAN HAACHEN (att. a) 52 

HERMANN VAN SWANEVELT (cerchia di) 50

Capolavori d'arte di un Palazzo Fiorentino La seconda ... - Babuino

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