Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

Il tempo presente è però teso tra l’evento e la sua memoria, sospeso tra apparizioni e
sparizioni che fanno già presagire le più tarde «asparizioni» del Conte di Kevenhüller. Il
presente è già passato e il passato è ancora un po’ presente: 43
Finita
la leggera canzone,
mentre senza un saluto,
senza un cenno d’addio
mi muore il giorno, e anch’io
dentro il cuore m’abbuio,
te ne sei andata, e il buio
di te più non s’adorna
(Giorgio Caproni, Mentre senza un saluto, in Finzioni)
Estrema rarefazione e precarietà di una poesia che «deve sfiorare la realtà senza
rappresentarla», 44 in cui il presente verbale toglie ai testi il peso del passato (e dunque
della storia) o quello dell’attesa del futuro (il male della guerra, le cui nubi si addensano
all’orizzonte), rendendoli estranei ad una «presa troppo umana». 45 È tuttavia ineluttabile
il confronto più diretto con la morte, di cui l’addio e il buio diventano segni distintivi.
Viene chiamato in causa Penna, come accade in un testo degli anni Cinquanta:
Il rumore dell’alba com’è forte!
Ma Penna dice altrimenti, e s’esprime
più piano, senza il vento della morte
che invece scuote certune mie rime.
(Giorgio Caproni, Il rumore dell’alba com’è forte!, in Poesie disperse)
In Penna il buio è una «variante oraria del tempo meteorologico», 46 e la morte, quando è
presente, è per lo più uno stato d’animo, un’«ansia» che, senza apparente spiegazione,
«i ridenti occhi / già turba / al fanciullo» amico del poeta (Cimitero di campagna).
«Penna è insensibile alla Storia come evoluzione o processo» 47 e quando la presenza
della morte si fa più evidente, essa viene esorcizzata attraverso la resurrezione offerta
dalla ripetizione infinita delle cose:
43
Così Silvio Ramat: «[Caproni] è il poeta, non dimentichiamolo, della condensazione della storia in un sol punto
– il presente – , e quindi del tradimento della legge diacronica. […] (Tra parentesi, saranno proprio i dati della storia
esterna, più tardi – fra il ’43 e il ’47, nella serie Gli anni tedeschi –, a rappresentare in Caproni questo emergere in
icona del male, questo suo tetro scatto, appunto, da latenza a evidenza.)» (Silvio Ramat, Storia della poesia italiana
del Novecento, cit., p. 337).
44
Gaetano Mariani, Primo tempo di Giorgio Caproni, in AA.VV., Genova a Giorgio Caproni, cit., p. 12.
45
Ivi, p. 20.
46
Cesare Garboli, Penna, Montale e il desiderio, cit., p. 54.
47
Remo Pagnanelli, Studi critici. Poesia e poeti italiani del secondo Novecento, a cura di Daniela Marcheschi,
Milano, Mursia, 1991, p. 12.
53