Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

L’immagine finale del «chiaro / saluto» e dell’«acqua che brillava» si fa portatrice di
un’apertura stilnovistica e petrarchesca, che sancisce il raggiungimento di una
dimensione spazio-temporale alternativa. Una salita in montagna permette allo sguardo
di aprirsi alla visione: la concretezza e il realismo della scena sono evidenti, ma l’io
poetico li vivifica e permette loro di risignificarsi. Ancora una volta il verbo, sospeso al
limite tra un verso e il successivo, indica un passaggio, un movimento che nel passato si
ripete rinnovandosi («passava / e ripassava una lenta figura. / Una nuova figura»). Nella
scelta del tempo Penna ricerca un senso d’incompiutezza, una sfumatura aspettuale
imperfettiva, 21 propria anche del presente non risultativo, della forma impersonale e
dell’infinito di tante sue poesie:
La vita… è ricordarsi di un risveglio
triste in un treno all’alba: aver veduto
fuori la luce incerta: aver sentito
nel corpo rotto la malinconia
vergine e aspra dell’aria pungente.
Ma ricordarsi la liberazione
improvvisa è più dolce: a me vicino
un marinaio giovane: l’azzurro
e il bianco della sua divisa, e fuori
un mare tutto fresco di colore.
(Sandro Penna, La vita… è ricordarsi di un risveglio, in Poesie)
Ecco anche l’importanza fondamentale dei punti di sospensione e degli enjambements,
che con la loro «frastagliatura», 22 eppure senza arrivare ad una risemantizzazione del
pensiero poetico, sono pronti a spezzare il ritmo, a frangere e vivificare l’andamento
troppo pacato del discorso, a sospendere o mettere in evidenza (con funzione fàtica)
alcune parole chiave, a dire l’indicibile. La poesia non nasce da una riflessione sulla
vita, ma nasce dalla vita stessa, nel momento in cui questa ha perso la sua unità. Siamo
di fronte ad una forma primitiva e originaria di proposizione, da cui deriva ogni altra
proposizione logica:
La troisième “personne” de l’indicatif présent du verbe être est le noyau
irréductible et pur de l’expression. D’une expression dont Husserl disait […]
21
Cfr. Dizionario di linguistica e di filologia, metrica e retorica, diretto da Gian Luigi Beccaria, Torino, Einaudi,
1996, p. 91.
22
Gualtiero De Santi, Sandro Penna, Firenze, La Nuova Italia, 1982, p. 17.
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