Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

fenomeni non ha reazioni, ma torna al grado zero della poesia, percependo i suoi oggetti
in maniera volutamente immediata. Non si tratta di superficialità del sentire, piuttosto di
un troppo sentire al quale l’io sopravvive soltanto diminuendolo, tramutandolo in
languore, in una «dolce pena» (Porto con me la dolce pena. Erro, in Poesie inedite), o
trasformandolo nella leggerezza luminosa che esorcizza la fine. Il presente di tante sue
poesie realizza quindi una «partecipazione inquieta a una vita ai confini della
moralità»: 13 nell’hic et nunc dell’evento non rimane spazio per la riflessione morale o
per la rielaborazione della coscienza, ma solo per una vitalità al limite, o meglio al di là
del bene e del male. Questa è la salvezza di cui la poesia ci fa dono. Nella mancanza di
conflitti morali si realizza il tentativo di sottrarre alla morte l’eternità di un istante. Per
questo nelle sue poesie prevale una memoria a breve termine che, sebbene sia «immersa
nella temporalità», 14 non contempla la profondità storica, ma dà l’impressione che la
scrittura poetica si componga di appunti presi per fissare l’attimo. 15 In realtà gli studi
condotti sugli epistolari con Saba e Montale e sui manoscritti rinvenuti dopo la sua
morte attestano un importante lavoro di rielaborazione e una fitta trama di varianti. 16 In
diversi casi le poesie venivano scritte come per fermare il ricordo di sensazioni vissute
mesi prima, 17 e la sovrapposizione di presente e passato, di esperienza e finzione
poetica, determinava quella chiarezza e quella precisione attraverso cui un episodio
opaco, perché banale e privo di significati, si illuminava di un tempo assoluto, trattenuto
prima di perdersi nell’oblio della dimenticanza. Anche il ripetersi sistematico di certi
avverbi è una spia importante e controllata del modo di percepire il tempo. Le
illuminazioni, gli improvvisi delle sue poesie sono còlti nel momento di massima
13
Anna Vaglio, Invito alla lettura di Penna, Milano, Mursia, 1996, p. 110.
14
Così Daniela Marcheschi, Sandro Penna. Corpo, tempo e narratività, cit., p. 15.
15
Appunti è anche il titolo della seconda raccolta poetica di Penna, pubblicata a Milano dalle Edizioni della
Meridiana nel 1950.
16
A questo proposito si vedano almeno: Eugenio Montale, Sandro Penna, Lettere e minute 1932-1938, a cura di
Roberto Deidier, introduzione di Elio Pecora, Milano, Archinto, 1995; Umberto Saba, Lettere a Sandro Penna 1929-
1940, a cura di Roberto Deidier, Milano, Archinto, 1997; e in particolare Roberto Deidier, L’officina di Penna. Le
poesie 1939. Storia e apparato critico, cit., pp. 13;14-15; 21; 23: «Gli inediti giovanili di Confuso sogno hanno
invece dimostrato il lento sedimentarsi della scrittura penniana nel corso degli anni venti e i suoi precoci debiti
europei, specie verso Hölderlin, Baudelaire, Rimbaud»; «se da un lato Penna accredita il mito della poesia spontanea,
della scrittura miracolo, relegando nell’ombra quel lungo e denso processo di chiarificazione interiore attestato dalle
carte e ricostruito dal biografo [Elio Pecora], La vita… è ricordarsi di un risveglio marca indiscutibilmente l’inizio di
quella nuova consapevolezza espressiva di cui il volume del 1939 rende testimonianza»; «Considerando i diversi tipi
di nastro e di caratteri con i quali Penna ricopia a macchina i suoi versi […] è possibile stabilire, con una certa
approssimazione, almeno quattro fasi redazionali, rispondenti ad altrettante copiature, tra gli esordi e il 1937»; «Il
gioco variantistico condotto da Penna nei confronti di Saba risulta ambiguo; poche sono le lezioni accolte».
17
Così Elio Pecora, Sandro Penna: una cheta follia, cit., p. 104: «In dicembre, il giorno 8, come ripetendo e
definitivamente fermando un momento dell’ultima estate, quando da Recanati era sceso alla stazione, scrisse i versi
che intitolò “Estate”».
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