Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

Fra la gioia dei grilli
oscure fiaccole.
E in alto le stelle.
Al giovane cuore
la riposata ridda
delle solari
gesta del giorno.
Ma un’ansia i ridenti occhi
già turba
al fanciullo venuto
per gioia con me.
(Sandro Penna, Cimitero di campagna, in Poesie)
Parlare ancora dell’ingenuità di Penna forse non paga più. In lui ogni cosa appare
illuminata da una gioia che vorrebbe renderla preziosa e “perfetta”, un’affermazione
assoluta del valore della vita. Ma dietro tale perfezione, anzi forse proprio in ragione di
una eccessiva perfezione, affiorano solitudine e angoscia, e la vita è «uno strappo, una
separazione, un esilio». 9 Il poeta è un osservatore da un mondo separato e da tale
distanza viene a definire la propria diversità. Al distacco dall’ambiente famigliare
reagisce invocando protezione nella natura, lontano dal consorzio degli uomini. La sua
poesia si colloca in un tempo ideale e reale insieme, in cui il dolore prevale sulla gioia:
Mi nasconda la notte e il dolce vento.
Da casa mia cacciato e a te venuto
mio romantico amico fiume lento.
Guardo il cielo e le nuvole e le luci
degli uomini laggiù così lontani
sempre da me. Ed io non so chi voglio
amare ormai se non il mio dolore.
La luna si nasconde e poi riappare
– lenta vicenda inutilmente mossa
sovra il mio capo stanco di guardare.
(Sandro Penna, Mi nasconda la notte e il dolce vento, in Poesie)
Siamo all’interno di una dinamica di sospensione, in uno spazio a metà strada tra ciò
che sta sopra e ciò che sta sotto, e il poeta si trova in questo luogo intermedio da cui
osserva natura e uomini. Tutto passa sotto il suo sguardo, le vite e le stagioni, e solo gli
9 Cesare Garboli, Prefazione, in Sandro Penna, Poesie, Milano, Garzanti, 1989, p. VIII, poi in Cesare Garboli,
Penna papers, cit., p. 109 e in Penna, Montale e il desiderio, cit., p. 15.
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