Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

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procinto di essere spazzati via dagli eventi tragici di quegli anni, piuttosto carica i versi di una profondità che è già interpretazione morale, sguardo aperto sul mondo, rivolto ad una «bianca disperazione» 32 che lascia intravedere quella «disperazione / calma e senza sgomento» di cui parlerà Caproni nel Congedo del viaggiatore cerimonioso e che diventerà colonna portante del suo sistema ideologico e poetico: Anni per me di bianca e quasi forsennata disperazione, la quale proprio nell’importance formale della scrittura […] e quindi nell’anch’essa disperata tensione metrica […] forse cercava per via di paradosso, ma con lucida coscienza, e certo del tutto controcorrente […] un qualsiasi tetto all’intima dissoluzione non tanto della mia privata persona, ma di tutto un mondo d’istituzioni e di miti sopravvissuti e sbugiardati, e quindi di tutta una generazione d’uomini che, nata nella guerra e quasi interamente coperta – per la guerra – dai muraglioni ciechi della dittatura, nello sfacelo dell’ultimo conflitto mondiale, già in anticipo presentito e patito senza la possibilità o la capacità, se non in extremis, d’una ribellione attiva, doveva veder conclusa la propria (ironia d’un inno che voleva essere di vita) «giovinezza». 33 Più che di disperazione si tratta forse di stoicismo, di saper accettare la vita e di saperla vivere degnamente al di fuori o al di sopra d’ogni illusione. 34 Ma è anche quella «lenta morte senza disperazione» di una lirica di Penna, 35 ed è più in generale la prostrazione dell’uomo del Novecento, che uscendo da bugie e illusioni, pure patisce di quelle mancanze e, nel vuoto, s’aggira tristemente, perfino incapace di disperare. Perché disperazione è dolore pieno, incontrollato. Dunque negato a chi si aggira nel dubbio. 36 Fortini, dal canto suo, non descrive il nulla ma vi si oppone; e questo già in Foglio di via, con immagini dall’immediata fisicità che alludono anche ad una dimensione altra, più profonda. Si confrontino i suoi versi con quelli degli altri autori: La fila lunga dei soldati è passata; sul prato è rimasto aspro l’odore dell’erba pestata – e l’eco 32 Ivi, p. 1060. 33 Così Caproni, nel preambolo a Il terzo libro e altre cose, Torino, Einaudi, 1968. 34 Da un dattiloscritto di Giorgio Caproni ad Antonio Barbuto, in Antonio Barbuto, Giorgio Caproni. Il destino d’Enea, Roma, Ateneo & Bizzarri, 1980, p. 6. 35 Com’è forte il rumore dell’alba!, in Sandro Penna, Una strana gioia di vivere, Milano, All’insegna del pesce d’oro, 1956. 36 Così Elio Pecora, Premessa alla nuova edizione, in Sandro Penna: una cheta follia, Milano, Frassinelli, 2006, p. VI. 22
d’un canto nell’aria serale. Ad occidente, nel fuoco bianco d’un astro, scompare l’ultima rondine. A poco a poco, sbiadisce il giorno (ricordo d’uomini e di giardini) nella memoria stanca della sera. La sera invade il calice leggero che tu accosti alle labbra. Diranno un giorno: – che amore fu quello… –, ma intanto come il cucù desolato dell’ora percossa da stanza a stanza dei giovani cade la danza, s’allunga l’ombra sul prato. E sempre io resto di qua dalla nube smemorata che chiude la tua dolce austerità. (Giorgio Caproni, Vespro, in Come un’allegoria) (Vittorio Sereni, La sera invade il calice leggero, in Frontiera) Ora che dai gelati alvei dei fiumi Ai pascoli deserti salirà Novembre e ai fumi ultimi delle bàite; Ora che il vespro eguali invetria i fuochi Degli astri e i lumi della nemica città […] Viene inverno: una pena antica geme Dentro i macigni dei duomi potenti. Lattiginosa d’alba nasce sulle colline, balbettanti parole ancora infantili, la prima luce. La terra, con la sua faccia madida di sudore, apre assonnati occhi d’acqua alla notte che sbianca. (Gli uccelli sono sempre i primi pensieri del mondo) Mi avevano lasciato solo nella campagna, sotto (Franco Fortini, Di Maiano, in Foglio di via) (Giorgio Caproni, Prima luce, in Come un’allegoria) 23
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