Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

immemore», la parola di Sereni si pone in relazione con il futuro, con l’utopia e con la
condizione dell’uomo in un tempo di incertezze e crisi:
Ne fu colto
il disegno profondo
nel punto dove si fa più palese
– non una storia mia o di altri
non un amore nemmeno una poesia
ma un progetto
sempre in divenire sempre
«in fieri» di cui essere parte
per una volta senza umiltà né orgoglio
sapendo di non sapere.
(Un posto di vacanza, VII, in Stella variabile)
Nel poemetto (uno dei punti più avanzati di speculazione poetica), il rapporto con la
realtà è regolato da geografie variabili e prospettive mentali incrinate, all’interno di un
sistema di segni sospesi tra la minaccia e lo spaesamento. Il poeta cammina sul rovescio
della medaglia, vive ai bordi di una realtà composita e instabile: che è come dire che
vive sul rovescio della poesia, immerso in una congerie di frammenti e schegge di voci,
immagini, pensieri fissati sulla pagina, che già cedono al buio. Allo stesso tempo ne
accetta i rischi e i limiti, per raggiungere una profondità che si pone come una
possibilità futura, mai compiuta. Il «disegno profondo» è, allora, un «progetto» di
conoscenza, che non può essere conoscenza in sé («Amare non sempre è conoscere»),
perché per Sereni c’è sempre un al di là, un oltre, un altrove dell’io e del mondo in cui il
potenziale psichico del gesto poetico continua a battere il terreno, inseguendo una
traccia «oltre il paesaggio». 95
95 Cfr. Vittorio Sereni, Infatuazioni, in Gli immediati dintorni, ora in La tentazione della prosa, cit., p. 132: «Ma è
come la montagna di Cézanne: astratta nella sua ripetuta presenza, indicibilmente viva nel suo arioso riproporsi. […]
Solo adesso comprendo che come un viso mi era stato preannuncio, portatore, segnacolo di un paesaggio, così è di
questo rispetto ad altro che incomincio a intravedere. Ben oltre il paesaggio».
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