Una lingua che combatte - DSpace@Unipr

in punta di lacrime,
non piango nemmeno vedi.
Vedo. Ma è l’angelo
nero dello sterminio
quello che adesso vedo
lucente nelle sue bardature
di morte
e a lui rivolto in estasi
il bambinetto ebreo
invitandolo al gioco
del massacro.
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(Sarà la noia, in Stella variabile)
In questa poesia vediamo ripetersi il meccanismo, già precedentemente osservato, di un
fatto quotidiano e totalmente marginale che diventa il punto in cui si concentra una
riflessione sul senso della storia e del male:
La guerra oggi è dappertutto, in un certo senso. […] Invece di esplosione
si potrebbe parlare di implosione, cioè di qualche cosa che avviene all’interno
di noi stessi, nell’ambito apparentemente pacifico nel quale viviamo e che si
esprime in forme di violenza che non sono quelle della guerra. 87
Si passa dalla rappresentazione delle cose alla loro interpretazione, attraverso un
correlativo psichico che affonda le radici in un passato che non è stato completamente
superato, e che riemerge, come un fantasma, come una dichiarazione di esistenza più
forte dell’esistenza stessa. La situazione familiare, tesa tra la noia e l’irritazione, di un
padre infastidito dai piccoli dispetti della figlia, ben presto si trasforma in altro.
L’essenzialità e la banalità della situazione iniziale accentuano, per contrasto, il senso
storico di un male latente nelle cose e nei gesti di tutti i giorni. Il presente si conferma
come durata di un’esperienza che non ha più nulla di autobiografico, ma in cui permane
l’emozione che le cose hanno provocato nell’io. 88 Si genera così uno slittamento
87 Vittorio Sereni in AA.VV., Sulla poesia. Conversazioni nelle scuole, cit., p. 51.
88 L’esperienza della durata è concretamente corroborata attraverso una proliferazione dei gerundi e delle forme
aggettivali del participio presente: «torcendole», «guardandomi», «invitandolo», «petulante», «lucente». Così Maria
Laura Baffoni Licata, Stella variabile di Vittorio Sereni: alternanza ossimorica di luci e ombre, cit., p. 133: «Questa
tendenza del verso ad allungarsi è anche messa in evidenza, da un punto di vista più propriamente grammaticale, da
una decisa inclinazione all’uso di gerundi quali: “triturando”, “mordendo”, “indugiando”, “parendo”, “cercando”,
“svoltando”, e di participi presenti: “osservante”, “trascorrente”, “cangiante”, “sventolante”, “reiteranti”, “vocianti”,
– di modi verbali,cioè, che, promuovendo una durata nel tempo, vengono a corroborare l’aspetto paratattico del
verso». Ma si legga anche Maria Antonietta Grignani, La linea metafisica nella poesia italiana del Novecento: esiti di
fine millennio, in AA.VV., «Vaghe stelle dell’Orsa…». L’«io» e il «tu» nella lirica italiana, a cura di Francesco Bruni,
Venezia, Marsilio, 2005, p. 352: «Mi sembra che oggi si sia ridotta, rispetto al grande modello montaliano, l’intensità
e la forza con cui vengono pronunciate le presenze nominali che rinviano agli oggetti, mentre è il sistema verbale a
dominare, in inarcature e forzature rilevanti perfino in poeti, come Sereni, alieni dalla deformazione linguistica. Il
verbo cede spesso alle proprie forme nominali (infinito, ma soprattutto participi e gerundi); i futuri, magari anteriori,