Luigi Pasquini a San Marino 1925 - Asset Banca

10 Luigi Pasquini a San Marino 1925 -1932

VALORI TATTILI
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Pubblicazione periodica
Direttore responsabile: Augusto Mengozzi
10. Luigi Pasquini a San Marino 1925 - 1932
San Marino, 17 novembre - 29 novembre 2012
ESPOSIZIONE TEMPORANEA aperta dal Lunedì al Venerdì ore 8.30 - 17.00
Impaginazione e Stampa: Samorani Srl, Forlì
Fotografie: Museo di Stato della Repubblica di San Marino, Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino, Biblioteca Gambalunga di Rimini.
Ringraziamenti.
Si esprime un sincero ringraziamento a quanti, con suggerimenti e disponibilità di materiali,
hanno aiutato le autrici nella stesura del testo: Davide Bagnaresi, Cesare Bernardi, Nadia
Bizzocchi, Ferruccio Farina, Laura Rossi, Anna Simoncini, Sergio Sermasi, Vanna Tabarini.

Luigi Pasquini a San Marino
1925 - 1932
ESPOSIZIONE TEMPORANEA
San Marino, 17 novembre - 29 novembre 2012
a cura di
Cristina Ravara Montebelli
e Michela Cesarini

Luigi Pasquini a San Marino
Presentazione
È la nostalgia il sentimento che più prepotentemente si affaccia dalle tele di
Luigi Pasquini. Vi ritroviamo infatti corruschi di paesaggi ormai scomparsi
nei quali ci piace oniricamente passeggiare. Né ci rendiamo conto che poco
importa la storia dei luoghi se confrontata con l’eternità di un messaggio
soprattutto poetico. Si ispirano così alle poesie di Pascoli molte opere realizzate
da Pasquini dove sembra di cogliere l’invito che l’eroe greco Anticlo rivolse
a Elena pregandola, in punto di morte, di non seguitare a parlargli come la
sua donna rimasta in patria perché solo lei avrebbe voluto ricordare. Quel
“voglio ricordar te sola” ben riassume la speciale percezione delle opere di
Pasquini, una delle quali esplicitamente richiama, sin dal titolo, “l’azzurra
vision di San Marino”. La mostra propone quattro delle sue opere maggiori con
intelligenti integrazioni di stampe, volumi, fotografi e e lettere. Luigi Pasquini
fu infatti un illustre bibliofi lo i cui 1700 volumi costituiscono uno dei fondi
più importanti della Gambalunga. Fu inoltre disegnatore, grafi co, xilografo,
acquarellista, narratore e pubblicista riminese. Uno sguardo alla mostra ci dice
subito quanto grande fosse l’apertura di compasso delle competenze di Luigi
Pasquini. Appassionatamente fedele a se stesso, il ritratto di Pasquini è quello
di un uomo prodigiosamente colto, sovvertitore di idee comuni, incapace di
lasciare le cose come le aveva trovate durante la sua permanenza a San Marino.
Si capisce allora, visitando la mostra, che le ricercatrici si sono spinte a seguire
la vena di Pasquini, assecondandone le mescolanze, la variabilità delle fantasie,
il fatto che non ci fossero sequenze lineari. L’esposizione è così un crescendo
di variazioni di argomento che testimonia una sensibilità artistica acutissima.
Ne è prova l’accurata ricostruzione degli anni che Pasquini trascorse a San
Marino svolta con ricchezza documentaria (acquarelli, libri, lettere, stralci di
documenti) e sicurezza interpretativa dalle dott.sse Cristina Ravara e Michela
Cesarini. Così che dopo aver visitato la mostra e aver fatto un salto collettivo in
un recente passato, si intuisce il respiro universale dell’arte di Luigi Pasquini.
Augusto Mengozzi
Presidente Fondazione “Valori Tattili”

Luigi Pasquini. La vita e l’attività nel periodo sammarinese (1925-1932)
di Cristina Ravara Montebelli
In questa sede non intendiamo proporre la completa biografi a di Luigi Pasquini (1897-
1977), per la quale rimandiamo ad alcuni titoli in bibliografi a, ma un affondo sui sette anni da
lui trascorsi nella Repubblica di San Marino, signifi cativi non solo per la storia personale del
giovane pittore, pubblicista e scrittore, ma anche per la storia della Repubblica.
Nel novembre del 1925, con un diploma di abilitazione all’insegnamento del disegno in
tasca e vincitore di concorso per le scuole medie regie, bandito a favore degli ex-combattenti,
ma da anni ormai in attesa della nomina ministeriale, Pasquini viene a sapere che nelle Scuole
Medie Governative della Repubblica (Ginnasio e Scuole Comparate) occorreva un insegnante
di disegno e di calligrafi a. È proprio lui che, nel romanzo autobiografi co La Professoressa,
riferisce l’incontro con il Deputato agli Studi nel Palazzo del Governo:
Titoli di studio e documenti in regola con, in più, la qualifi ca di vincitore di concorso, in Italia,
in attesa di nomina, l’assunzione gli fu data per certa, dovendo, prima, il Deputato riferire in seno al
Consiglio Grande e Generale e averne l’autorizzazione. Una formalità. Poteva considerarsi assunto in
pianta stabile, con decorrenza degli assegni - 475 lire mensili - dal 1° dicembre. Non gli scoppiò il
cuore! San Marino, piccola, nuova Patria. L’altra, la vecchia, più grande Patria, per la quale aveva
sofferto e sanguinato, cadendo bocconi sulla riarsa petraia carsica, l’aveva respinto, preferendo a lui,
le donne. Indignato, avrebbe voluto prendere la cittadinanza sammarinese, ma le leggi repubblicane lo
consentivano soltanto dopo quarant’anni di permanenza sul Titano. Per passare nei ruoli delle Scuole
Medie Governative di San Marino, aveva, come d’uso, prestato giuramento sui Vangeli, al cospetto del
cranio del Santo.
I mesi invernali gli servono per preparare
l’appartamentino sotto la Rocca composto di tre
stanze, da lui affrescate “di azzurro e di rosa, coi
motivi decorativi tratti dal Cantico dei Cantici”
le quali, alla fi ne di marzo del 1926, il Lunedì
dell’Angelo, accolgono la sposina, Felice Rosa
Perilli, detta Felicina. È di famiglia borghese
riminese, “sposalizio progressista, se non proprio
rivoluzionario”, ricorda Pasquini, che invece è nato
al Borgo di S. Giuliano. Felicina è la nipote di quel
Luigi Perilli, fotografo dilettante, dal quale forse
Pasquini aveva imparato a servirsi della macchina
fotografi ca per documentare il suo lavoro di pittore
e per immortalare sé stesso, le sue opere insieme
e la moglie (fi g. 1). La famiglia Perilli d’estate
è solita trasferirsi in quella casa di Vergiano con
podere, che diverrà soggetto di vari acquarelli e di
uno dei più famosi romanzi di Pasquini: Il podere
sulla Linea Gotica.
L’estate del ’26 è ricca di eventi: la mattina
5
1) Pasquini fotografa allo specchio sé e la
moglie nella casa di San Marino, 1928 (BGRn,
Fondo Pasquini, b. 17).

del 4 luglio, in “un’ampia ed elegante sala del Kursaal La Serenissima”, s’inaugura la mostra
personale degli acquarelli di Pasquini:
In fondo alla sala spiccava maestosa la maschia fi gura del Duce, riprodotta a tempera dallo stesso
Pasquini nel Settembre 1925 in Rimini; tutt’intorno alle pareti facevano bella mostra ben trentasette quadri,
quasi tutti di soggetti sammarinesi, e tutti per ispirazione, per armonia di colori, per sapiente composizione
pregevolissimi.
Nessun altro pittore - ch’io mi sappia - ha saputo rendere con tanta verità e con tanta varietà gli aspetti
di questa nostra bella e pittoresca Terra di San Marino.
Gli acquerelli del Pasquini sono veramente originali e ricchi di espressioni. Dotato di fervido intuito
e di rapida esecuzione, egli ha saputo cogliere e ritrarre - direi quasi a volo - gli splendori del Monte
Titano in tutta la sua varietà di colori: sfolgorante d’oro nel sole meridiano; cupo nel grigiore delle nebbie;
candido sotto la neve; in tutte le luci, dall’alba al tramonto.
Soggetti riuscitissimi sono anche i monumenti artistici della Città: “Il Palazzo Pubblico”, “La Pieve”,
“La Rocca”, “La Porta della Rupe”, “Il Pianello” e via dicendo.
A dare all’inaugurazione una forma solenne, una signifi cazione speciale e a dimostrare che il Governo
della Repubblica è sempre primo, e presente a dare impulso ad ogni manifestazione d’arte, intervenne alla
Mostra Sua Eccellenza il Capitano Reggente Manlio Gozi, il quale ebbe parole di lode pel giovane pittore.
Dinanzi a numeroso ed eletto pubblico disse il discorso inaugurale il Prof. Onofrio Fattori, Direttore
del Museo Governativo ed Insegnante di Letteratura e Storia dell’Arte nel patrio Liceo, il quale, premesso
un reverente saluto all’Eccellentissimo Reggente, formula l’augurio che questa nuova Mostra sia per
aprire una serie di feste dell’Arte che perpetuino le tradizioni artistiche della Repubblica 1 .
A distanza di meno di un mese, il 1° agosto, si apre a Rimini, al primo piano della Biblioteca
Gambalunga e sotto gli auspici del «Corriere Padano», una seconda esposizione di acquerelli
di Pasquini accostati alle tempere del pittore riminese Doro Barilari: le parole introduttive sono
di un oratore di eccezione, Innocenzo Cappa (1875-1954), legato a rapporti di amicizia con il
pittore già dal 1920. Si conoscono solo alcune frasi di questo discorso, ma sono signifi cative
per la comprensione della poetica degli acquarelli pasquiniani: viene detto che “Luigi Pasquini,
giocondo, luminoso, è un prodotto pascoliano”, che “i suoi acquarelli producono con fedeltà, con
amore e con gioia tutta la poesia della terra romagnola” e che “la Romagna rivive nell’arte del
Pasquini come rivive particolarmente nei versi dei poeti dialettali” 2 .
La mostra riscuote grandi consensi e dei 49 quadri esposti nella sala di Pasquini - come scrive
Guido Ricciotti in una lunga recensione della mostra ed è possibile verifi care dai nomi registrati
nell’elenco delle opere in mostra, fra i documenti del prezioso Fondo Pasquini, in Biblioteca
Gambalunga - “numerosissimi sono stati acquistati da concittadini, connazionali e stranieri segno
evidente che i suoi lavori destano non lieve interesse”. Fra tutti gli acquirenti, compare anche
il nome di Arnaldo Mussolini (1885-1931), fratello minore di Benito e direttore del «Popolo
d’Italia», che il 4 agosto è in visita “privatissima” alla Repubblica insieme alla famiglia 3 .
L’estate del 1926, come le precedenti, viene trascorsa da Pasquini a Rimini, dove è impegnato
nella direzione del giornale balneare (fondato da lui nel 1925) Rimini la più bella spiaggia del
mondo, che da quest’anno ospita, fra le tante inserzioni pubblicitarie con suoi disegni di Hotel
riminesi, anche il Kursaal Serenissima, l’Albergo del Titano e la pubblicità di “Ruffo Reffi
ceramiche Rep. di San Marino. Il più bel paese del mondo. Chi ne vuole una prova domandi
cartoline e fotografi e a questa Ditta”. Inoltre, fi n dal primo numero, esce a puntate un articolo
di Pasquini dedicato alla storia e alle tradizioni della Repubblica, in cui le notizie sembrano
ricavate dal volume di Manlio Gozi, Deputato agli studi, San Marino, leggende e storia: letture
ad uso delle scuole e di cultura, stampato lo stesso anno da Filippo Della Balda, con la copertina
(1) Museum, 11(1927), pp. 110-111.
(2) Il Popolo Sammarinese, 15 maggio 1927.
(3) Il Popolo di Rimini, 29 agosto 1926; Il Popolo Sammarinese, 15 agosto 1926.
6

illustrata dal pittore.
A questo punto potrebbe essere connessa con la presenza di Pasquini sul Titano anche la
fondazione, proprio il 15 agosto di questo stesso anno, del quotidiano «Il Popolo Sammarinese,
Organo del Partito Fascista Sammarinese», stampato dalle Arti Grafi che Sammarinesi di Filippo
Della Balda: il periodico ha avuto in questi anni vari direttori (Marino Rossi, Manlio Gozzi,
Turiddu Foschi), ma il redattore capo potrebbe essere stato già da quest’anno Luigi Pasquini,
perché viene indicato con questa qualifi ca almeno dal 1929 nella didascalia di una caricatura
realizzata da Umberto Onorato, poi stampata nel 1931 nella rivista «Il travaso delle idee.
Organo uffi ciale delle persone intelligenti». In questo modo si spiegherebbe la sua fi rma della
grafi ca nella testata del giornale fi n dal primo numero e la presenza, fra il materiale fotografi co
conservato presso il Fondo Pasquini, degli originali di molte fotografi e stampate in vari numeri
del giornale e recanti sul retro le indicazioni per la tipografi a (tagli da effettuare, misure, date e
la scritta a matita “Della Balda”).
Avvicinandosi l’inverno, fatte le provviste, aveva inizio una vita da favola. Il bianco coltrone della neve
ovattava le case e le contrade. S’aprivano allora, tra casa e casa, le comunicazioni interne e, al riparo
dei geli, in seno alle famiglie, nella Pieve, nel Palazzo del Governo, nella scuola, nell’ospedale, aveva il
suo fervido svolgimento l’attività di una gente che sembrava vivere in epoca leggendaria, in attesa dello
scioglimento delle nevi 4 .
In dicembre si svolgono le elezioni sammarinesi, alle quali si presenta una lista fascista (P.F.S.),
chiamata “Lista Patriottica”, e vengono sciolti come in Italia tutti i partiti d’opposizione. Il simbolo
elettorale è disegnato da Pasquini. Alla vigilia delle elezioni «Il Popolo Sammarinese» titolava
“L’elettore che diserterà le urne o non voterà lista fascista darà a se stesso un’indubbia patente
di bolscevismo irriducibile e si condannerà per
sempre, senza remissione, al generale disprezzo”:
è l’inizio del regime anche a San Marino.
La primavera del 1927 si presenta
ricca d’impegni artistici per Pasquini: in
marzo lavora, su incarico degli operai delle
Corporazioni Sindacali di Città, Borgo e
Piagge, alla realizzazione di una pergamena che
sarà consegnata il 22 del mese a Giuliano Gozi
(fi g. 2). Il 15 maggio partecipa a Bologna alla
Esposizione Nazionale dell’arte del paesaggio,
dove espone 8 acquarelli, tutti di soggetto
sammarinese. L’articolo che viene pubblicato
su «Il Popolo Sammarinese», oltre a dare
notizia dell’iniziativa, traccia un interessante
profi lo dell’artista:
[...] il poeta dell’acquerello, partecipa alla Mostra
con otto quadri di varie dimensioni e tutti raffi guranti
località di San Marino. Il Presidente del Comitato
Esecutivo Carlo Sandoni gli aveva dato tempo fa
comunicazione con lusinghiere parole della sua
ammissione al concorso. La Giuria d’accettazione, si
noti bene, era presieduta da Galileo Chini, il celebre
pittore toscano. I quadri presentati sono i seguenti:
(4) L. Pasquini, La professoressa, Bologna 1964 p. 26.
7
2) Pergamena realizzata da Pasquini su incarico degli
operai delle Corporazioni Sindacali di Città, Borgo e
Piagge, 1927 (BGRn, Fondo Pasquini, album)

1. L’orto Borghesi con lo sfondo di Verucchio; 2. San Marino panorama; 3. Casupole sotto la neve; 4.
Primavera; 5. La Pieve; 6. Il Palazzo Pubblico; 7. Il Ghetto; 8. La Porta della Rupe.
Il Pasquini è ormai noto come artista per i molti ed apprezzati lavori di acquarello che ha fatto ammirare
nelle diverse esposizioni specialmente a Rimini e a San Marino. Non sto a ripetere quel che han detto di
lui diversi intendenti e critici d’arte che hanno dovuto occuparsi dei lavori di questo valente e operoso
fi glio di Romagna. [...]
Il Pasquini è un lavoratore instancabile; non gli basta il campo dell’acquarello; oggi si dedica con tutta
la sua passione anche alla xilografi a nella quale egli ha già fatto vedere buone cose che si avviano a
diventare sempre migliori di giorno in giorno. Egli, oltre agli impegni professionali di insegnante di
disegno nelle pubbliche scuole della Repubblica, lavora ai suoi quadri, illustra libri e riviste e trova il
tempo di far manifesti e cartoline e di concorrere alle mostre. La sua casa che ride e spazia davanti alle
verdi alture del Montefeltro, è piena di arte e di serenità e di dolcezza; pare davvero che vi aleggi lo
spirito del Grande di San Marino 5 .
Fra aprile e maggio dello stesso anno a Cesena si svolge la Mostra didattica romagnola alla
quale partecipano anche le scuole sammarinesi con uno stand espositivo curato da Pasquini, di
cui è rimasta una precisa descrizione di Goffredo Fanti e una fotografi a (fi g. 3):
3) Sezione dedicata a San Marino nella Mostra didattica romagnola, Cesena 1928 (Il Popolo Sammarinese, 24
maggio 1927)
Nel corridoio centrale di Palazzo Masini mi apparvero in suggestiva luminosità i segni della
Repubblica di San Marino: due bandiere bianche-azzurre. E sotto venti grandi fotografi e di Amedeo
Mele, incorniciate all’antica in oro e nero da Bonini e Contessi di Rimini, ad illustrazione della edilizia
scolastica nella Repubblica. Ivi sono riprodotte le belle case della Scuola primaria e media: ecco
quella di Fiorentino, moderna, su disegno dell’Ing. Antonio Cavallari; quelle di Chiesanuova, di
Montegiardino, di Borgo Maggiore, di Serravalle, di Domagnano e di Acquaviva. E’ poi riprodotta
– a tipo – l’aula della V classe di Borgo Maggiore; la facciata del Nobile Collegio Belluzzi, sede
(5) Il Popolo Sammarinese, 15 maggio 1927.
8

delle scuole elementari di Città; la Sala dell’On. Deputazione degli Studi; il Palazzo del Governo, sede
degli uffi ci; la Sala del Congresso degli Studi; l’Uffi cio del Presidenza del Ginnasio-Liceo; L’uffi cio
di Direzione delle Scuole elementari; l’aula della V classe di Montegiardino – a tipo – ; il Gabinetto di
Fisica e Scienze Naturali del Liceo; la facciata del Palazzo Ginnasio-Liceo; un corridoio, in prospettiva,
delle Scuole elementari di Borgo Maggiore; l’aula di Disegno per le Scuole complementari e per i
corsi preparatori agli Istituti tecnico e magistrale superiori, e il Liceo Scientifi co; il Teatrino della Sala
“Bertoldi” in Serravalle annesso alle Scuole elementari di quel Castello 6 .
In quest’anno l’artista avvia una collaborazione molto stretta proprio con Goffredo Fanti,
per il quale illustra la copertina e l’interno di un opuscolo redatto in occasione della Mostra
didattica e successivamente vari altri opuscoli commemorativi (Per un dolce convito di
amicizia; Se il ricordo è poesia...; Per Aldo Caracciolo; Giovanni Battista Belluzzi detto “il
San Marino”) fi no al volume storico La Repubblica di San Marino stampato nel 1928, con
fotografi e di suoi acquarelli: brani di quest’opera corredati dalle foto dei medesimi acquarelli
durante estate vengono divulgati a puntate sulle pagine del giornale Rimini la più bella spiaggia
del mondo.
È dello stesso anno la pubblicazione di un dramma in tre atti dal titolo Redenzione, scritto
4) Interno della Casa del Fascio in via Antonio Orafo, oggi Casa del Castello di Città in Via Basiliscus, San
Marino 1927 (BGRn, Fondo Pasquini, album)
da Francesco Balsimelli, con xilografi a di copertina di Pasquini.
L’autunno del ‘27 è poi foriero della partecipazione a vario titolo dell’artista a due opere
pubbliche signifi cative per San Marino: l’Ara dei Volontari inaugurata solennemente il 29
settembre e la Casa del Fascio in via Antonio Orafo, oggi Casa del Castello di Città in Via
Basiliscus (fi g. 4). Non abbiamo notizie di un coinvolgimento diretto dell’artista nella prima,
ma nel Fondo della Gambalunga compare una fotografi a del “Progetto di sistemazione della
facciata sinistra del Monumento dei caduti, ovvero il Quartiere delle Milizie” di sua mano, invece
(6) Ibid., 24 maggio 1927.
9

alcuni scatti fotografi ci documentano la sua opera di pittore di affreschi per la Casa del Fascio:
[...] Soltanto dopo la inaugurazione dell’Ara dei Volontari – di alto signifi cato – il Segretario Generale
Comm. Manlio Gozi ha voluto che la Casa sia inaugurata nelle luci e nei colori.
La facciata è stata costrutta nello stile della Rinascenza: ha il colore di terra d’ombra. In alto porta,
inghirlandato, lo stemma della Repubblica e nel fregio sotto la grondaia sporgente stanno gli stemmi dei
Castelli. E’ lavoro pregevole del Pittore Ruffo Reffi .
Ha pure ferri battuti e lavori in sasso scolpito. L’atrio è dipinto a tonalità calda con motivi decorativi di
ispirazione quattrocentesca dal Pittore Luigi Pasquini. Così la scala a tinta azzurra. La virtuosità squisita
del geniale Pittore Luigi Pasquini è rivelata in pieno nella sala di adunanza e conferenze. Essa è a forti
tinte verdi e azzurre.
Il motivo decorativo è di un classicismo modernizzato che trae le sue origini dal quattrocento. Ha
espressione tutta personale.
Il grande quadrato del soffi tto è suddiviso in otto pannelli dove la decorazione trova motivi ornamentali
nell’intreccio di spirali a tinta verde con uccelli multicolori.
Ai lati di ogni pannello stanno fasci littori con ampi nastri. Negli angoli sono palme azzurre grafi te di
verde, a tre getti, con anfore tinte in giallo e oro. Le pareti, a triplice sobria divisione, formano tre spicchi
a tinte compatte. Lungo le pareti corre il fregio a scacchi con ghirlande di alloro in cui sono dipinti i
motti della Rivoluzione e del Regime fascista.
La Sala è illuminata con mistici chiarori gialli e azzurri. Sulla parete centrale, forte e palpitante, è
un medaglione in bassorilievo di Benito Mussolini col motto “Incipit vita nova”opera dello scultore
romagnolo Giovanni Marchini.
Ed è stato e sarà ancora e sempre di auspicio per la Repubblica. Così l’altro motto della parete: “il
Fascismo è la Primavera della Patria”. Stanno attorno i ritratti di Carlo Simoncini e di Sady Serafi ni, di
Carlo Bosi e di Marino Borbiconi: gli eroi della guerra e della conquista fascista 7 .
Nella primavera del 1928, Pasquini si cimenta anche nel disegno di francobolli, come
documentano alcune fotografi e, uniche testimonianze rimaste della sua partecipazione al
concorso bandito tra artisti “di qualunque nazionalità essi siano, per il disegno dei nuovi
francobolli ordinari”, che però non vinse 8 (fi g. 5).
L’anno è scandito dalle invettive di tanti cittadini, comparse sulle colonne de «Il Popolo
Sammarinese», contro Marino Moretti (1885-1979) seguite all’uscita della prima edizione del
5) Alcuni bozzetti di francobolli sammarinesi realizzati da Luigi Pasquini nel 1928 (BGRn, Fondo Pasquini, album)
suo romanzo su San Marino Il Trono dei Poveri per i tipi milanesi della Treves. Il 15 luglio
anche Pasquini esprime il suo parere, con un articolo dal titolo Letteratura debilitante, nel
quale non critica tanto il romanzo, quanto l’atteggiamento tenuto dall’autore che a suo parere,
con spavalderia politica aveva fi rmato il Manifesto degli intellettuali antifascisti di Benedetto
Croce, ma nei suoi scritti si proponeva come “il sempiterno dubbioso, il portatore di cilicio in
(7) Ibid. 23 ottobre-20 novembre.
(8) ASRSM, Atti Consiglio Gr. e Gen., 26 dicembre 1928.
10

continuo desiderio di umiliarsi, l’essere dalla lacrima sempre pronta come il “parmigiano”,
l’uomo che ha il gusto del piccolo, [...]” 9 , successivamente però i due diverranno grandi amici,
infatti nel Fondo già più volte ricordato sono conservate più di 60 lettere indirizzate a Pasquini
dal 1952, scritte da Moretti con accenti di stima e di affetto.
In questa estate San Marino viene fatta conoscere ai forestieri da Rimini la più bella spiaggia
del mondo con brani tratti dall’articolo di Paolo Amaducci Su le orme di Dante, illustrati da
xilografi e pasquiniane di scorci sammarinesi.
L’anno seguente varie personalità salgono sul Titano e incontrano l’artista. Si è già accennato
all’arrivo di Umberto Onorato (1898-1967), caricaturista e collaboratore dal 1922 della rivista
satirica «Il travaso delle idee», il cui direttore è Toddi, al secolo Pietro Silvio Rivetta (1886-
1952), che lo accompagna nella visita. Ma l’evento mondano più importante si tiene la sera
del 3 settembre, quando nel Teatro Titano viene messo in scena il mistero in un atto Santo
Marino del drammaturgo Ugo Falena, alla presenza dei Capitani Reggenti e preceduto da un
discorso di Innocenzo Cappa, famoso oratore e cittadino onorario di San Marino, dal titolo In
lode di San Marino e della sua Repubblica. Dal resoconto della serata siamo informati che la
rappresentazione ebbe un grande successo, come il discorso di prolusione - stampato l’anno
6) Foto di gruppo realizzata in occasione della messa in scena dell’atto unico Santo Marino, da sinistra: Ugo
Falena, Luigi Pasquini, Innocenzo Cappa, il Console Buffarini e le consorti (BGRn, Fondo Pasquini, b. 17)
seguente da F. Della Balda, con copertina xilografi ca di Pasquini - e che Cappa giunse a San
Marino il mattino di quel giorno “accompagnato dalla sua gentile signora, dal Comm. Buffarini
Console Italiano nella Repubblica Argentina” e da Pasquini con la moglie, tutti immortalati in
una bella fotografi a del Fondo Pasquini, forse destinata al giornale sammarinese 10 (fi g. 6).
(9) Il Trono dei Poveri di Marino Moretti, si veda Per una storia dell’autore e del romanzo, a cura
della Biblioteca di Stato, Rep. di San Marino 2009, part. pp. 108-109.
(10) Il Popolo Sammarinese, 21 settembre 1929.
11

Nel 1930 il tradizionale appuntamento estivo con i giornali balneari, in particolare con
l’edizione di «Rimini sorrisi di spiaggia», numero unico fondato l’anno precedente, viene
trasferito da Pasquini a San Marino, presso lo Stabilimento di Arti Grafi che di Filippo Della
Balda, come puntualmente segnalato da questo articolo:
Coi tipi del rinomato Stabilimento di Arti Grafi che di Filippo Della Balda di San Marino, è uscito a cura
di Luigi Pasquini, in elegante formato, la rivista “Rimini-Sorrisi di spiaggia”.
Il numero unico, adorno di una bellissima copertina disegnata da A. Bianchi ed incisa dallo stesso prof.
Pasquini, è oltremodo interessante, sia per la varietà ed originalità degli scritti dovuti in massima parte
a penne di alto valore, sia per la fi nezza delle fotografi e, incisioni xilografi che, come per le bellezze
artistiche in esso descritte e lumeggiate. Oltre che scritti su Rimini e sui suoi magnifi ci monumenti
storici e sulla sua spiaggia, vi sono pure scritti sugli incantevoli dintorni e v’è pure una pagina dedicata a
San Marino di cui sono illustrati dal Pasquini punti originalissimi e riportate impressioni e testimonianze
di uomini illustri e personalità politiche venuti in questi ultimi tempi in visita alla Repubblica, fra cui
campeggia quella del Duce. Il prof. cav. Luigi Pasquini, egregio ed apprezzato cultore delle cose d’arte,
che è insegnate di disegno nelle nostre scuole medie, con questo lavoro dimostra ancora una volta il suo
grande amore per la nativa Rimini, alla quale dedica continuamente la sua intelligenza ed attività con
una larga visione degli interessi generali intesi a fare di Rimini la spiaggia più deliziosa, il soggiorno più
preferito, la “vera Regina del mare” 11 .
Il 1 ottobre Antonio Baldini (1889-1962), collaboratore del «Corriere della Sera» e autore
nel 1924 del romanzo Michelaccio, è in Repubblica e viene accompagnato a visitare la Rocca
“dall’amico pittore che ha buona entratura anche in carcere” come scriverà in un articolo sul
Corriere del giorno seguente, descrivendo la visita. Pasquini rischierà di mettere zizzania nei
rapporti di amicizia fra Moretti e Baldini con questa frase scritta in conclusione dell’articolo
dedicato alla visita e comparso sul «Corriere
Padano» del 5 ottobre: “[...] dato che Baldini
accettasse, l’Accademia d’Italia farebbe molto
bene ad accoglierlo fra i suoi membri. Vale
centomila volte più di Marino Moretti. Almeno
Antonio Baldini - checché ne pensi Panzini
- è un romagnolo autentico” ma anche con
Baldini, come con Moretti, a partire proprio
da quest’anno, sarà in amichevoli rapporti
epistolari per decenni.
Nel 1931 l’artista continua la sua attività
di illustratore di libri decorando con fotografi e
a colori di due acquarelli e sei xilografi e di
soggetto sammarinese, oltre alla copertina,
il volume La serenissima Repubblica di San
Marino e il quaderno di poesie Vera non mi ha
mai amato dell’amico Ezio Camuncoli (1895-
1957), redattore capo e direttore di varie testate
giornalistiche, fra cui il «Corriere Padano», al
quale Pasquini collabora con vari articoli in
terza pagina dedicati a tematiche sammarinesi
(fi g. 7).
Nello stesso anno Pasquini illustra
anche il volume dal titolo Genesi e sviluppo,
(11) Ibid., 1 giugno 1930.
12
7) Scorcio di San Marino in una delle xilografi e
contenute nel volume di Ezio Camuncoli La
Serenissima Repubblica di San Marino, Roma 1931.

tribolazioni e fasti della Repubblica di San Marino, oggetto di una comunicazione letta presso
l’Associazione archeologica romana da Dante Piroli, ingegnere, residente da vari anni a San
Marino, perché vice-direttore dell’Uffi cio di sorveglianza per la costruzione della Ferrovia San
Marino – Rimini.
L’evento più importante del 1932 è proprio l’inaugurazione della Ferrovia. Innocenzo
Cappa, a pochi giorni dall’inaugurazione scrive a Pasquini, comunicandogli la sua impossibilità
a presenziare:
Il giorno 12 giugno San Marino sarà in festa per la inaugurazione del servizio della ferrovia elettrica, che
lega la Repubblica al territorio di Rimini.
Io non potrò venire ad assistere alla solennità perché nello stesso giorno in Como ho l’onore di
commemorare Garibaldi.
Da altra parte nessuno si accorgerà della mia assenza costì.
Non è per giustifi carmi, quindi, ma è per ripetere il mio affetto per la Repubblica, che le scrivo.
So di avere in lei un intendente delicato ed autorevole, che troverà i modi opportuni per esprimere la mia
presenza spirituale e il mio rammarico di essere materialmente lontano.
Benito Mussolini, rendendo possibile l’allacciamento ferroviario tra San Marino e la città di Sigismondo
Malatesta, ha gettato un ponte ideale tra due forme di bellezza e due concezioni della vita.
Per conto mio io mi sento nell’atmosfera dei miei sogni migliori, quando salgo verso il Titano e mi
parla nell’anima l’ospitalità cortese della gente di San Marino. Semplicità di costumi, sereno culto delle
tradizioni, gentile solidarietà verso la gran madre Italia: ecco la vostra Repubblica che amo 12 .
Nello stesso giorno dell’inaugurazione su «Il Popolo Sammarinese», che dedica ampio
spazio alla manifestazione, compare anche un articolo di Manlio Gozi corredato da vari disegni
di Pasquini, con scorci della ferrovia. Ma l’estate è ancora ricca di appuntamenti, perché il
31 luglio si festeggia il 50° dalla morte di Giuseppe Garibaldi e Cappa pronuncia il discorso
commemorativo, che solo l’anno seguente sarà stampato, corredato di immagini dell’artista,
con il titolo Giuseppe Garibaldi, la Repubblica di San Marino e la nuova Italia. Cappa, venuto
a conoscenza della prossima pubblicazione dell’opuscolo, scrive a Pasquini: “So che verrà
pubblicato il discorso in opuscolo e che i fregi della pubblicazione sono affi dati alla sua arte.
Godo di ciò come di un alto dono del mio buon destino. “Mio buon destino” in tesi generale è
troppo, ma questa volta posso dire, pensando a lei e agli amici di San Marino” 13 .
In questo periodo viene pubblicato dalla rivista «La Pié» un articolo di Giuseppe Nanni dal
titolo Pasquini de’ Borgh d’San Zulien, in cui l’autore scrive:
Per capire Pasquini acquarellista bisogna esser stati a San Marino, aver vagato per le viuzze medioevali
della città, fra muretti bruniti e case basse, pur brunite, con civettuoli sorrisi di garofani alle fi nestre
inquadrate nel sasso benedetto dal tagliapietre di Arbe; bisogna aver goduto di quel senso d’intimità,
quel tepor di famiglia che emana dagli orti brevi con le vere di pozzo nel mezzo, piccole are di semplicità
quasi monacale; bisogna aver guardato con occhi attenti e lo strapiombo pauroso delle tre penne superbe,
e l’accavallarsi nubiloso de colli turriti verso e giogaie del Montefeltro, del Catria, del Falterona, lo
sperone azzurro di Focara dantesca e il litorale marchigiano fi no alla dorica Ancona. Allora si capiscono
gli effetti cromatici di certi quadretti, come Il San Giovanni sotto le penne, La terza penna del Titano,
Via Antonio Orafo, e i contrasti della luce e certi violetti d’ombre e ori di luce e verdi di campo violenti,
talora anche troppo, per una sicurezza che è baldanza (o sfrontatezza) di chi più che scrivere il libro, si
appaga per intano, di fi ssarne lo schema.
Qual che volta Pasquini si sorveglia di più, come in L’aia di sera e Il Titano visto dal confi ne che, se
allora i toni si fanno più delicati e fusi, il senso della profondità è reso con bella evidenza e in tutta la
composizione aleggia non so quale senso lirico d’una freschezza pacata e riposante che conquista. […]
Ma c’è Pasquini silografo, che è forse, più lui, almeno per ora, sebbene – curioso contrasto – i mezzi
(12) BGRn, Fondo Pasquini, Epistolario.
(13) Ibid.
13

di cui dispone che vuol far parlare un legno siano assai più limitati di quelli che offre il pennello. […]
Anche nel campo della illustrazione del libro, ora giustamente in onore, Pasquini sta dando saggi degni
della più grande attenzione. […] Acquarellista, silografo, decoratore del libro e – a tempo perso – perfi no
pubblicista, questo è, com’io lo vedo Luigi Pasquini de’ Borgh d’San Zulien 14 .
Innocenzo Cappa informato di questo articolo, il 15 settembre, scrive un lettera all’artista:
Caro Pasquini,
conoscevo già lo studio di Giuseppe Nanini, che è sincero ed acuto.
Soprattutto mi piace in esso ciò che ha riferimento alle qualità di acquarellista, che ella possiede, e alla
ispirazione, che ha saputo trarre da San Marino e da Rimini.
Non mi era nemmeno sfuggito l’accenno ai superlativi di quel mio sonetto estivo 15 , non scherzosi, ma
affettuosi.
Ora che ella lascia la sua San Marino penso con rammarico che la Repubblica perda un suo e mio amico.
Quel volume del discorso comparirà prima del 28 ottobre?
Ho scritto al Comm. Gozi per esprimere questo desiderio, dato che la pubblicazione assumerebbe quasi
un valore commemorativo, se coincidesse con la data della Marcia su Roma. Ma non oso sperare 16 .
La Repubblica perdeva infatti non solo un insegnate, ma un instancabile artista, il redattore
e pubblicista del giornale principale, sempre pronto a partecipare e presenziare agli eventi della
città e un amico, perché in quei giorni era giunta la nomina per le scuole del Regno e Pasquini
andava ad insegnare a Spoleto. Un articolo de «Il Popolo Sammarinese» annunciava così la sua
partenza:
Il nostro collega ed amico professor Cav. Luigi Pasquini, valoroso insegnante nelle nostre scuole e attivo
ed intelligente nostro collaboratore, lascia la redazione de Il Popolo Sammarinese e la Repubblica per
migliore carriera professionale perché chiamato nell’insegnamento dei regi Istituti magistrali.
Nel darne l’annunzio al nostro segretario generale del partito, egli esprime tutta la profonda amarezza con
cui lascia il paese che per vari anni lo ha ospitato ed a cui ha consacrato il favore della sua intelligenza
e della sua fede, fatta di ammirazione e di sincero attaccamento per questa italianissima terra e di tale
spirito di comprensione, che noi possiamo ritenerlo più che amico e ospite, un “buon sammarinese”.
Ben si comprende quindi come i camerati e i molti amici che contava in Repubblica, se possono compiacersi
della nomina da lui ottenuta nel Regno e che gli assicura un più brillante avvenire professionale, sentano
nello stesso tempo il rammarico del suo allontanamento, il quale, per altro, non v’ha dubbio, come egli
stesso scrive sarà “un allontanamento periodico di persona e non di spirito” [...] 17 .
(14) G. Nanni, Pasquini de’ Borgh d’San Zulien”, «La Piè» 1932, nn. 6-7, pp. 135-137.
(15) Si riferisce al sonetto dal titolo, Un quadrett ad pieda per e mi sintir, [s. l. 1932].
(16) BGRn, Fondo Pasquini, Epistolario.
(17) Il Popolo Sammarinese, 18 settembre 1932.
14

2 Un riminese sul Titano.
Luigi Pasquini pittore e xilografo a San Marino (1925-1932)
di Michela Cesarini
Modernissimo, altissimo, freschissimo. Nel suo costume di bagnante in festa, Pasquini, che è un pittore
effi cacissimo, […] Da San Marino, dove sta benissimo perché il caldo nessuno là molesta, chi lo spinge,
ogni estate, all’Amarissimo […] Oh! mia Rimini, il magico tuo mare. Comanda, io credo, ad ogni cuor
d’artista. E bisogna ad ogni anno ritornare!
Il sonetto dedicato dall’illustre oratore Innocenzo Cappa (Milano 1875-1954) sintetizza
aspetti peculiari della personalità di Luigi Pasquini (Rimini 1897-1977): l’aitante aspetto fi sico
che ben si sposa con la ricerca di mondanità ed il rapporto ombelicale con la sua città natale 1 .
L’allora trentenne e “plebeo” artista, nato nel “Borgh d’San Zulien” per dirla con Giuseppe
Nanni, che così intitolò nel 1932 un articolo pubblicato su «La Piè» 2 , si era trasferito sul Monte
Titano nel 1925 per insegnare disegno nelle Scuole Medie inferiori e superiori Governative.
Lasciò la Repubblica nel 1932 per l’incarico di docente nella scuola italiana, dove ebbe la
cattedra prima a Spoleto, poi a Imperia, poi a Forlì ed infi ne a Rimini.
Com’è noto Pasquini predilesse la tecnica dell’acquerello, pur spaziando nel mondo della
grafi ca. Attivo con continuità dagli anni Venti agli anni Settanta del Novecento, ha partecipato
costantemente a esposizioni collettive ed ha organizzato numerose mostre personali, importanti
vetrine per accreditare la copiosa produzione artistica nel mondo dell’arte e del collezionismo.
Nelle città in cui ha dimorato è stato abile nell’inserirsi negli ambienti culturali e politici che
contavano, spendendo la propria spiccata capacità oratoria ed il talento artistico anche nel mondo
della carta stampata. Ha fondato ed è stato redattore di giornali balneari («Rimini la più bella
spiaggia del mondo», «Sorrisi di spiaggia»), oltrechè collaboratore di quotidiani e periodici («Il
Popolo di Romagna», «Il Resto del Carlino», «Il Popolo sanmarinese», «Museum», «Ariminum»,
«La Piè»). Nei numeri di queste
riviste degli anni Venti e Trenta del
Novecento sono comparsi sia articoli
che illustrazioni di Pasquini: semplici
disegni a china, poi stampati con
matrici in zinco (fi g. 8a-b), oppure
xilografi e. Note sono le copertine de
«La Piè» delle annate 1928 e 1929
con i più importanti monumenti
riminesi, che non ritraggono isolati
l’Arco d’Augusto, il Ponte di Tiberio,
la Fontana della Pigna, il Tempietto
di Sant’Antonio, il Pozzo di San
Giuliano, la Statua di Giulio Cesare
sul cippo e il Tempio Malatestiano,
ma inseriti nel tessuto cittadino 3 .
8) Matrice tipografi ca e positivo realizzati da Pasquini in occasione
della celebrazione della Vittoria (Il Popolo Sammarinese 28
novembre 1926)
(1) I. Cappa, Un quadrett ad pieda per e mi sintir, [s.l. 1932].
(2) G. Nanni, Pasquini de’ Borgh d’San Zulien, «La Piè» 1932, nn. 6-7, pp. 133-140.
(3) La serie completa è in M. Cesarini, Luigi Pasquini 1897-1977, catalogo della mostra, Rimini 2004, pp. 49-50.
15

Le xilografi e di Pasquini posseggono profondità di campo e rilievo delle forme, attraverso
un fi ne gioco di tratteggi, corrispondenti alle incisioni ottenute con il bulino sulla matrice,
sia essa di legno naturale o di linoleum. Nella più antica fra le arti incisorie, che ricevette
un notevole impulso negli anni Venti e Trenta del Novecento, egli fu estremamente abile,
riscuotendo consensi anche dalla critica. Nanni affermava che “Pasquini silografo […] è forse,
più lui”, sottolineando d’altro canto la contraddizione che risiedeva nel fatto che i mezzi “per
far parlare il legno siano assai più limitati di quelli che offre il pennello” 4 . A nostro avviso è
proprio questa la forza che ha esercitato il mezzo xilografi co su Pasquini ed è lì che risiede il
pregio della sua opera: la sintesi che impone la sgorbia nel riassumere il dato naturale consente
di non cadere nel descrittivismo di cui sono permeati i suoi acquerelli, pur riscattati dai bei toni
smaglianti della cromia.
Nel 1935 fu premiato dall’Accademia d’Italia per le xilografi e di Spoleto, dopo che il suo
nome e le sue opere di soggetto riminese e sanmarinese erano comparse in repertori specifi ci,
usciti dalla penna di maestri dell’arte tipografi ca e dell’incisione, quali Cesare Ratta (Bologna
1857-1938) e Luigi Servolini (Livorno 1906-1981). Oltre a raffi gurare celebri monumenti, le
xilografi e di Pasquini presentano soggetti tratti dal paesaggio e fi gure allegoriche. Utilizzate
quali partecipazioni di nascita o di matrimonio e come biglietti augurali, sono state ristampate
più volte e con didascalie differenti. Ad esempio la graziosa xilografi a Aria di terra nostra,
con un fascio di spighe di grano che si innalzano al centro di un campo di papaveri, è stata
pubblicata ora come partecipazione di matrimonio 5 , ora come ex libris 6 (Fig. 9), oltre ad essere
l’intestazione del sonetto di Cappa dedicato a Pasquini, affi ancata dalla frase Un quadrett ad
pieda per e mi sintir.
In un ambito di attività così ampio, che ha
dato origine a contributi di numerosi studiosi -
che qui è impossibile citare con completezza - il
presente saggio si concentra sull’analisi della
produzione artistica di Luigi Pasquini negli anni
della permanenza sul Titano ed in particolare
sulle opere che presentano soggetti sanmarinesi.
Nell’Antica Repubblica Pasquini ha dimorato dal
1925 al 1932, in una casa ai piedi della Rocca,
con la moglie Felicina Perilli sposata nel 1926.
Con lascito testamentario, la consorte ha donato
nel 1991 al Comune di Rimini scritti, libri,
riviste, disegni, incisioni e fotografi e del marito.
I materiali citati in questo saggio sono per buona
parte custoditi nel prezioso Fondo Luigi Pasquini
della Biblioteca Gambalunga, oltrechè, per quanto
riguarda i libri a stampa, presso la Biblioteca di
Stato della Repubblica di San Marino.
L’esordio sulla scena pubblica sanmarinese è datato 1926: il 4 luglio, nei locali del Kursaal
La Serenissima, si inaugurò la Mostra dell’Acquerello del Pittore Luigi Pasquini. I discorsi
uffi ciali furono affi dati al Capitano Reggente Manlio Gozi e al professor Onofrio Fattori,
Direttore del Museo Governativo e collega del Pasquini al Liceo. Furono esposti 37 dipinti,
riproduzioni, attraverso la luminosa tecnica dell’acquerello, di angoli pittoreschi del centro
storico di San Marino e dei suggestivi panorami che si colgono dal Monte Titano, o che lo fanno
(4) Nanni, cit., p. 136.
(5) C. Ratta, Ex libris, partecipazioni, allegorie di artisti italiani, Bologna [post 1931], s.p.
(6) Nanni, cit., p. 140.
16
9) “Aria di terra nostra”, xilografi a, illustrazione
dell’articolo di G. Nanni su Pasquini (La Piè, 1932)

emergere quale protagonista indiscusso sulle colline limitrofe. Alcuni sono dedicati alla nativa
Rimini, al porto e al mare solcato da barche. Le recensioni concordano sull’abilità dell’autore
nel cogliere “i diversi aspetti del paesaggio a seconda del variar delle luci, di cui conosce il
segreto. Dal sorriso glauco del mare (le Vele sul molo) alle nebbie della vetta (la Nebbia sulla
Fratta); dal biancore uniforme delle nevi (Neve verso Santa Mustiola) alle vaporose danze
delle nubi (la Rocca in un giorno senza sole); dai verdi intensi delle lussureggianti colline (la
strada di Verucchio) alla visione in lontananza del Titano che si confonde nell’azzurro del cielo
(l’azzurra vision di San Marino); dal mattino del mare (mattino sulla spiaggia di Viserba) al
mattino dei monti (mattino fra la Rocca e la Fratta e mattino verso Carpegna)” 7 . Il pieghevole
che elenca le opere esposte, impreziosito in copertina da una xilografi a di Pasquini con uno
stilizzato Monte Titano, è custodito nel fondo della Gambalunghiana (fi g. 10).
10) Catalogo della Mostra dell’Acquerello, tenutasi a San Marino nel 1926 (BGRn, Fondo Pasquini, b. 14)
L’opuscolo è stampato dalle Arti Grafi che Sammarinesi Filippo Della Balda, editore di
numerosi libri e opuscoli scritti da intellettuali e personaggi di spicco residenti a San Marino
o in contatto con la Repubblica, fra i quali Innocenzo Cappa e Manlio Gozi, Onofrio Fattori
e Goffredo Fanti. Per questi testi Pasquini si è dedicato all’illustrazione delle pagine interne e
della prima e della quarta di copertina. Per il Capitano Reggente e deputato agli studi Manlio
Gozi decorò il volume San Marino leggenda e storia, pubblicato nel 1926 [Catalogo Fig. 5].
(7) O. Fattori, La Xilografi a a San Marino, «Museum», gennaio 1930-dicembre 1931, XIV, pp. 66-69, part. p. 66.
17

La copertina presenta una xilografi a dove la roccia a strapiombo del Titano, in risalto sul
cielo azzurro, è inquadrata da una delle arcate gotiche del Palazzo del Governo. La lucerna in
primo piano, qui di forme monumentali, è un motivo ricorrente nelle illustrazioni sanmarinesi
di Pasquini. Allude forse alla metafora della poesia, quale “lampada ch’arda soave”, del
componimento che apre i Canti di Castelvecchio di Giovanni Pascoli (1903), poeta molto
presente nell’animo dei romagnoli suoi conterranei.
Interessanti sono le illustrazioni dei testi pubblicati nel 1927 presso Della Balda da
Goffredo Fanti (Imola 1889-1934), insegnante di materie letterarie nelle scuole superiori. Se le
xilografi e di copertina de La Repubblica di San Marino e Per Aldo Caracciolo sono di stampo
allegorico, appaiono più riuscite quelle del Giovanni Battista Belluzzi detto il San Marino,
con le alte torri nere a cingere il borgo di San Marino come una corona regale, e de Se il
ricordo è poesia e Per un dolce Convito di Amicizia, con linee sinuose di ascendenza liberty
(fi g. 11). La veduta di San Marino inquadrata da una ghirlanda di fi ori e nastri, che ricorda la
cifra stilistica di Francesco Nonni, è estremamente interessante: di fronte al Titano, sul lato
destro, si staglia un faro che lancia bagliori vermigli. E’ quello della residenza del Duce a
Rocca delle Camminate in provincia di Forlì. Inaugurato il 30 ottobre del 1927, il faro emanava
raggi di luce tricolore visibili fi no a 60 km di distanza, grazie alla sua potenza di 8.000 candele.
La xilografi a di Pasquini, illustrazione di copertina di un testo del 24 novembre che cita
l’imponente marchingegno come nuovo sole che fa venire “come battito d’ali i bei colori della
nostra Italia”, costituisce un’importante documentazione fi gurativa della vicenda.
Nelle Offi cine Tipografi che Della Balda veniva tirato anche il quotidiano «Il Popolo
Sammarinese», per il quale Pasquini fu redattore 8 . Evidentemente si era creato un solido
rapporto di fi ducia e stima tra l’editore e il Pasquini, tanto che questi fece stampare sul Titano
alcune riviste balneari da lui redatte: l’edizione del 1930 di «Rimini sorrisi di spiaggia» e Ospite
qui t’aspetto del 1931, con la bagnante sul
cippo di Giulio Cesare in copertina (originale
invenzione di Alberto Bianchi), che venne edita
sia in una versione rossa che in una blu 9 . Anche
nella stampa a colori Della Balda dimostra di
essere un editore di qualità, come testimonia La
crociera atlantica di Goffredo Fanti del 1931,
con splendide xilografi e policrome di Luigi
Emiliani.
Per i tipi dell’editore sanmarinese viene
pubblicato quello stesso anno Genesi e sviluppo
tribolazioni e fasti della Repubblica di San
Marino di Dante Piroli, per il quale Pasquini
disegnò le iniziali e la copertina, con un fregio
ricco di motivi storici, quali stemmi e rose
quadripetale, a creare una cornice policroma
ai dati identifi cativi del libro. Nel volume sono
stampati come tavole a colori fuori testo anche
due dipinti del Museo di Stato, Il Titano al
mattino visto dal confi ne [Catalogo Fig. 1] e La
Rocca, Alce Belluziana [Catalogo Fig. 2].
(8) cfr. Ravara Montebelli, in questa sede.
(9) Farina, in www.balnea.net.
18
11) San Marino e il Faro di Rocca delle Camminate,
xilografi a di copertina di G. Fanti, Per un dolce
Convito di Amicizia, 1927 (Rimini collezione privata)

Come già individuato da Pier Giorgio Pasini 10 , i titoli dati da Pasquini si desumono dal libro di
Ezio Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San Marino del 1931 11 , dove sono pubblicati a
colori come tavole fuori testo. Sei xilografi e con scorci del centro storico compaiono invece a
corredo del testo: Il Palazzo Pubblico, La Pieve, La porta di San Francesco, La Scala di roccia
viva in via Bramante, La Strada della Pieve, Edicola di San Francesco dell’arch. Collamarini
e statua del Santo di Mantaguti. Tranne quest’ultima xilografi a (fi g. 12), pubblicata inoltre in
«Rimini sorrisi di spiaggia» del 1929 e nel Dizionario degli incisori di Luigi Servolini con titolo
Preghiera 12 , le xilografi e presenti nel libro di Camuncoli erano già state edite come singole
cartoline nel 1927 dalle Arti Grafi che Sammarinesi 13 . Furono inoltre pubblicate, insieme ad
altre cinque incisioni, nella pagina San Marino vedetta turistica dell’Italia della rivista «Rimini
sorrisi di spiaggia» del 1930, il cui redattore era proprio Pasquini. Tre di queste incisioni
compaiono inoltre a illustrazione dell’articolo di Marino Rossi in «La Pié» del 1932, in cui
si legge che “Luigi Pasquini è un felice poeta dell’acquarello. Anche come silografo è noto e
lodato. E qui appunto come silografo lo presentiamo. Giovanissimo, ricerca nel suo mondo la
bellezza d’arte onde ha passione di esprimersi. Dal suo dolce nido di San Marino sa trovarla
sul monte e nelle valli, nelle campagne e nei paesi, sulle rive dell’Adriatico e nella sua Rimini
festosa” 14 .
A conclusione dell’analisi del tema delle
vedute sammarinesi nelle xilografi e di Luigi
Pasquini, e a testimonianza della loro qualità
artistica, citiamo le copertine di due scritti di
Innocenzo Cappa. L’esemplare più signifi cativo
è Giuseppe Garibaldi, La Repubblica di San
Marino e la Nuova Italia, edito da Della Balda
nel 1933: il maestoso leone che incede sulla
strada personifi ca l’Eroe dei due mondi che
cerca rifugio sul Titano; la composizione è
costruita sulla diagonale che discende dalle tre
cime piumate e trae buona parte della propria
effi cacia dal contrasto tra il giallo del fondo e
il rosso del segno grafi co [Catalogo Fig. 7]. In
lode di San Marino e della sua Repubblica del
1930 [Catalogo Fig. 6] i colori della xilografi a,
che corrispondono a più matrici lignee, sono
numerosi e realistici. Il profi lo azzurro del
monte si staglia tra due ali di alberi torreggianti,
mentre nello spazio vuoto al centro compare
la scura e piccola sagoma di un viandante
appoggiato ad un bastone. Il celebre verso
della poesia di Giovanni Pascoli Romagna (in
Myricae, 1892), ove andando ci accompagna
l’azzurra vision di San Marino, completa
l’immagine. L’anno successivo la xilografi a
fu pubblicata nel repertorio di Cesare Ratta
(10) P. G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi nelle collezioni d’arte dello stato,
catalogo della mostra, Repubblica di San Marino 1985, pp. 52-53.
(11) E. Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San Marino, Editore Morpugo, Roma 1931.
(12) L. Servolini, Dizionario degli incisori 1955, p. 616.
(13) M. A. Bonelli, Ti manderò una cartolina, Rimini 1992, pp. 60, 109, 202, 204.
(14) M. Rossi, Luigi Pasquini, «La Piè», a. XII, 1932, pp. 128-129, part. p. 128.
19
12) Edicola di San Francesco dell’arch. Collamarini
e statua del Santo di Mantaguti, xilografi a in E.
Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San
Marino, Roma 1931.

sull’illustrazione italiana 15 . Già nel decennio precedente Gino Ravaioli aveva reso effi cacemente
il verso pascoliano con una xilografi a a più legni, scelta quale copertina del fascicolo di marzo
de’ «La Piè» del 1924 16 (fi g. 13). Caratterizzato da un segno grafi co più essenziale, il pittore
Ravaioli (Rimini 1895-1982) collaborò anch’egli con Della Balda in veste di illustratore: sue
sono ad esempio le xilografi e del volumetto di Goffredo Fanti dedicato al padre, Giuseppe
Fanti, pubblicato nel 1934.
Il titolo L’azzurra vision di San Marino ricorre più volte nei cataloghi delle mostre di
Pasquini, a defi nire dipinti che ritraggono l’inconfondibile sagoma rocciosa del Titano anche da
punti di osservazione diversi. Nell’articolo di Nino d’Althan del 1934, pubblicato nella torinese
«a b c rivista d’arte», insieme alla caricatura di Pasquini di Giuseppe Onorato, il dipinto del
Museo di Stato raffi gurante il Titano presenta il suddetto titolo ‘pascoliano’ [Catalogo Fig. 1].
A riprova che quello attribuito dall’autore sia invece Il Titano al mattino visto dal confi ne, indicato
anche nel libro di Camuncoli, è la scritta a matita riportata nell’album fotografi co composto dallo
stesso Pasquini e ora custodito nel Fondo della Biblioteca Gambalunga. Interessante è inoltre
l’indicazione della proprietà del quadro, che compare anche al di sotto della fotografi a La Rocca,
Arce Belluziana [Catalogo Fig. 2], la Casa del Fascio di San Marino. La sede del partito fascista
sanmarinese fu affrescata da Luigi Pasquini nel 1927 con temi neorinascimentali e nell’album
ne rimane traccia fotografi ca. Vi compare anche
la foto del quadro Collina di Romagna (ovvero
Meriggio) acquistato da Arnaldo Mussolini
alla mostra riminese di acquarelli di Pasquini.
L’esposizione si tenne in Palazzo Gambalunga
un mese dopo la mostra di San Marino; vi espose
anche il pittore Doro Barilari. Le annotazioni di
Pasquini sull’opuscolo della mostra custodito nel
Fondo riminese consentono inoltre di sapere che
anche il medico Guglielmo Bilancioni (Rimini
1881- Roma 1935) acquistò un dipinto.
Figlio dell’omonimo pittore, lo stimato
studioso di otorinolaringoiatria intrattenne con
il Pasquini una corposa corrispondenza tra il
1927 al 1932, custodita nel Fondo Pasquini della
Gambalunga 17 : documenta la commissione al
Pasquini della xilografi a di copertina del testo
del Bilancioni dedicato alla madre, del 1929, e
la genesi delle decorazioni del volume A buon
cantor buon citarista, pubblicato dal medico
presso l’editore romano Formigini nel dicembre
del 1932. Le oltre 400 immagini di Pasquini,
considerate dalla critica felice esempio della sua
abilità nel campo dell’illustrazione, sono state
dunque ideate quando egli viveva a San Marino.
(15) C. Ratta, Albo di illustrazione italiana. Trentacinque disegni raccolti ed ordinati da Cesare Ratta, Bologna
1931, s.p.
(16) U. Giovannini, Colore e libertà. La bella stagione della xilografi a in Romagna, catalogo della
mostra, Cesena 2005, p. 207.
(17) M. Cesarini, Artefi ci del Ventennio. Volti noti e meno noti delle arti a Rimini tra gli anni Venti e Trenta del
Novecento, in Alea iacta est. Giulio Cesare in archivio, a cura di Cristina Ravara Montebelli, Cesena 2010, pp.
141-168, part. pp. 163, 166.
20
13) La Piè, marzo 1924, xilografi a di copertina
di Gino Ravaioli (Rimini, collezione privata)

Nell’anno in cui il lungo lavoro vedeva la luce, Pasquini lasciava San Marino per Spoleto.
Molti anni dopo il professore ricorderà la partenza dal Titano con termini diversi da quelli spesi
nelle riviste e nei testi di quegli anni:
A San Marino, la pace – pace sociale – durò sino al 1929, quando la “Città felice” era ancora una sola
famiglia, una sola comunità. Avvicinandosi l’inverno, fatte le provviste di casa, aveva inizio una vita da
favola. Il bianco coltrone della neve ovattava le contrade e le contrade. S’aprivano allora, tra casa e casa,
le comunicazioni interne e, al riparo dei geli, in seno alle famiglie, nella Pieve, nel Palazzo del Governo,
nella scuola, nell’ospedale, aveva il suo fervido svolgimento l’attività di una gente che sembrava vivere
in epoca leggendaria, in attesa dello scioglimento delle nevi. Poi anche a San Marino scoppiarono le
discordie politiche. Serenità, addio! La vita diventò insopportabile. Nelle città del piano, in Italia, anche
fra cannibali, ci si poteva isolare, salvare; volendo, uno badava al proprio lavoro. Lassù no. C’era una
sola piazzetta, una farmacia sola, un solo caffè. Ci si morsicava vicendevolmente. T’intratteneva Tizio,
se n’aveva per male Caio. Frequentavi una famiglia, l’altra ti copriva d’improperi. Quando, fi nalmente,
nel 1932, giunse la nomina del governo regio, egli lasciava terra repubblicana e la sua ristretta vita
litigiosa con intimo rimpianto, ma anche con vivo senso di liberazione 18 .
Una liberazione da una dimensione diventata troppo provinciale, con il ricordo però di una
vita intensa, le cui tracce restano nelle sue numerose e affascinanti opere.
(18) L. Pasquini, La professoressa, Bologna 1964, p. 26.
14) Xilografi a di copertina nel volume di E.
Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San
Marino, Roma 1931.
21

3 Nota Bibliografi ca Generale
Oltre alle pubblicazioni citate nelle note si veda:
Per la biografi a di Luigi Pasquini: N. Matteini, Rimini negli ultimi due secoli, 2, Rimini 1977 pp.
622-631; S. Cardellini, L. Pasquini, in Gente del mio tempo, Rimini 1979, pp. 11-17.
Per il Fondo documentario Pasquini conservato presso la Biblioteca Gambalunga di Rimini, ricco
di fotografi e, ritagli di giornale, cataloghi di mostre, di libri, ma soprattutto delle lettere inviate a
Pasquini da innumerevoli personalità della cultura: O. Maroni, Pasquini da Rimini: la biblioteca di
un italiano di provincia, «Archivi del Nuovo», 2, 1998, pp. 91-115.
Per un ulteriore approfondimento:
G. Fanti, La Repubblica di San Marino, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino 1927.
G. Fanti, Per Aldo Caracciolo, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino 1927.
G. Fanti, Per un dolce convito di amicizia, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino
1927.
G. Fanti, Se il ricordo è poesia, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino 1927.
C. Ratta, L’incisione originale sul legno in Italia. 308 tavole xilografi che in nero e a colori. 86
artisti, prefazione di Luigi Servolini, Bologna 1929.
«Rimini sorrisi di spiaggia», numero unico, aprile 1929.
«Rimini sorrisi di spiaggia», numero unico, aprile 1930.
D. Piroli, Genesi e sviluppo, tribolazioni e fasti della Repubblica di San Marino, Arti grafi che Della
Balda, Repubblica di San Marino 1931.
Rimini. Ospite qui t’aspetto, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino 1931.
C. Ratta, Novecento. Allegorie, imprese, auguri, partecipazioni, vignette, carte da lettere, ex-libris.
250 disegni di 95 artisti, Bologna 1932.
G. Bilancioni, A buon cantor buon citarista, con illustrazioni di L. Pasquini, Formigini, Roma 1932.
C. Ratta, 100 ex-libris di artisti italiani contemporanei, post 1932.
I. Cappa, Giuseppe Garibaldi, la Repubblica di San Marino e la nuova Italia, Arti grafi che Filippo
della Balda, Repubblica di San Marino 1933.
C. Ratta, Sessanta xilografi e di 38 artisti, Bologna 1933.
N. D’Althan (Nino Guerzoni), «a b c rivista d’arte», anno III, n. 8 , agosto 1934.
Spoleto nelle xilografi e di Luigi Pasquini. Venti incisioni originali in legno, Spoleto 1934.
L. Servolini, Dizionario illustrato degli incisori italiani moderni e contemporanei, Milano 1955, pp.
616-617 ad vocem Pasquini Luigi.
L. Pasquini, In Libertas San Marino, in Questa Romagna, a cura di A. Emiliani, Bologna 1963, pp.
492-496.
L. Pasquini, Gente del mio tempo, Maggioli, Rimini 1979.
P.G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi nelle collezioni d’arte dello
stato, catalogo della mostra, Repubblica di San Marino 1985.
F. Farina, L’estate della grafi ca. Manifesti e pubblicità della Riviera di Romagna. 1893-1943,
Cinisello Balsamo 1988.
M. A. Bonelli, La città sul Monte. La Repubblica di San Marino nelle stampe tra ‘600 e ‘900
Repubblica di San Marino 1989.
22

4 Catalogo Opere in Mostra
Luigi Pasquini, Il Titano al mattino visto dal confi ne, 1926.
Acquerello su carta, cm. 35x50.
Proprietà: Museo di Stato della Repubblica di San Marino (già Casa del
Fascio), inv. n. 101.
Bibliografi a: E. Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San Marino, Editore
Morpugo, Roma 1931; D. Piroli, Genesi e sviluppo, tribolazioni e fasti della
Repubblica di San Marino, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino
1931; N. D’Althan (Nino Guerzoni), «a b c rivista d’arte», anno III, n. 8 , agosto
1934; P. G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi
nelle collezioni d’arte dello stato, catalogo della mostra, Repubblica di
San Marino 1985, pp. 52-54; M. Cesarini, Luigi Pasquini 1897-1977,
catalogo della mostra, Rimini 2004, p. 16.
Fotografi a: © Museo di Stato della Repubblica di San Marino.
23

Luigi Pasquini, La Rocca, Arce Belluzziana, 1926.
Acquerello su carta, cm. 35x50.
Proprietà: Museo di Stato della Repubblica di San Marino (già Casa del
Fascio), inv. n. 102.
Bibliografi a: E. Camuncoli, La Serenissima Repubblica di San Marino, Editore
Morpugo, Roma 1931; D. Piroli, Genesi e sviluppo, tribolazioni e fasti della
Repubblica di San Marino, Arti grafi che Della Balda, Repubblica di San Marino
1931, (s.p.); G. Nanni, Pasquini de’ Borgh d’San Zulien, «La Piè» 1932, nn.
6-7, (s.p.); P. G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi
nelle collezioni d’arte dello stato, catalogo della mostra, Repubblica di
San Marino 1985, pp. 52-54; M. Cesarini, Luigi Pasquini 1897-1977,
catalogo della mostra, Rimini 2004, p. 16.
Fotografi a: © Museo di Stato della Repubblica di San Marino.
24

Luigi Pasquini, La Cesta, 1926.
Acquerello su carta, cm. 35x50.
Proprietà: Museo di Stato della Repubblica di San Marino, inv. n. 103.
Bibliografi a: P. G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi
nelle collezioni d’arte dello stato, catalogo della mostra, Repubblica di San
Marino 1985, p. 53; M. Cesarini, Luigi Pasquini 1897-1977, catalogo della mostra,
Rimini 2004, p. 16.
Fotografi a: © Museo di Stato della Repubblica di San Marino.
Luigi Pasquini, Paesaggio da San Marino, 1926.
Acquerello su carta, cm. 35x50.
Proprietà: Museo di Stato della Repubblica di San Marino, inv. n. 104.
Bibliografi a: P. G. Pasini, L’azzurra vision di San Marino. Paesaggi sammarinesi
nelle collezioni d’arte dello stato, catalogo della mostra, Repubblica di
San Marino 1985, pp. 53-54.
Fotografi a: © Biblioteca Gambalunga di Rimini, Fondo Pasquini.
25

Luigi Pasquini,
[L’azzurra vision di San Marino], 1926.
Xilografi a di copertina di M. Gozi,
San Marino leggenda e storia,
Arti grafi che Filippo della Balda,
Repubblica di San Marino 1926.
Proprietà: Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
Fotografi a: © Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
Luigi Pasquini,
…Ove andando ci accompagna
l’azzurra vision di San Marino, 1930.
Xilografi a di copertina di I. Cappa,
In lode di San Marino e della sua
Repubblica, Arti grafi che Filippo della
Balda, Repubblica di San Marino 1930.
Bibliografi a: C. Ratta, Albo di
illustrazione italiana, Bologna 1931 (s.p.);
U. Giovannini, Colore e libertà. La bella
stagione della xilografi a in Romagna,
catalogo della mostra, Cesena 2005, p. 104.
Proprietà: Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
Fotografi a: © Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
26

Luigi Pasquini,
[Il leone Garibaldi a San Marino], 1933.
Xilografi a di copertina di I. Cappa,
Giuseppe Garibaldi, La Repubblica
di San Marino e la Nuova Italia,
Arti grafi che Filippo della Balda,
Repubblica di San Marino 1933.
Proprietà: Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
Fotografi a: © Biblioteca di Stato della
Repubblica di San Marino.
Luigi Pasquini,
[Redenzione], 1927.
Xilografi a di copertina di F. Balsimelli,
Redenzione. Dramma in tre atti, Arti
Grafi che Sammarinesi di Filippo Della
Balda, Repubblica di San Marino 1927.
Proprietà: D. Bagnaresi.
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1. Opere d’Arte in Galleria
Quattro dipinti per quattro maestri del ‘600
a cura di
Andrea Donati e Gianni Papi
3. Volti del Rinascimento
Il Ritratto: un linguaggio realistico ed emotivo
a cura di Nello Fortini Grazzini
5. I Della Robbia
Devozione e temi agresti nella scultura invetriata
a cura di Giancarlo Gentilini
7. Maioliche del primo Rinascimento
tra Marche e Romagna
d’arte, di fede, di uso e di potere
a cura di
Giuliana Gardelli
9. Premio Marconi
Marconi e il Titanic. Naviganti di oggi e di ieri.
2. Sei quadri d’Arazzo
Finezze esecutive di un genere artistico poco conosciuto
a cura di Nello Fortini Grazzini
4. Fantastica San Marino
Volti, Visioni, Paesaggi, Atmosfere
a cura di Augusto Mengozzi
6. Premio Marconi
Simposio d’informatica e riconoscimento accademico sammarinese
Accademia delle scienze di San Marino
8. Premio Marconi
Simposio di Economia e Sicurezza per il Paese
Numeri precedenti

S.P.A.
s.p.a.