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VECCHIE PAGINE, RICORDI E PROSPETTIVE STORICHEI
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Innegabile: situazioni del genere possono aver senz’altro complicato e
confuso l’incerto limite tra l’attività lavorativa mobile, priva di una sede
fissa, quale ne fosse poi l’anomalia, e semplice vagabondaggio. Possono
avere coartato arbitrariamente la libertà di fare teatro di burattini; e però
non al punto da creare un caso persecutorio. Per il mestiere del marionettista,
girovago, forse agli inizi, il discorso – lo si nota incidentalmente – è
del tutto diverso: riflessioni e conclusioni sembrano davvero altre.
Anche se talvolta si è linguisticamente accumunato marionette e burattini,
oltretutto ritenendo sostanzialmente uguale la forma dello spettacolo,
la vicenda di questa arte scenica si sottrasse al destino delle professioni ambulanti(
81 ).
Nato infatti in uno spazio chiuso, una sala, un cortile nel palazzo dell’aristocrazia
cittadina, dotato poi di una sede stabile, di impianti scenici
piuttosto complessi e costosi – il castello anzitutto –, frequentato da spettatori
tutt’altro che sprovveduti, votati a rappresentazioni raffinate,anzi
spesso virtuosistiche, di opere, commedie, tragedie a volte notissime, il
teatro delle marionette assunse quasi subito un carattere elitario. Frutto
della convergenza – si è osservato – tra un ambiente sociale egemonico,
che ha la sua sede nella corte di principi e nei palazzi di una ricca borghesia
urbana, con una casta di intellettuali, scrittori e artisti in vario modo legati
organicamente a questo ambiente l’attività dei marionettisti esordì e si consolidò
appunto in un luogo chiuso, delegato allo spettacolo. A significare
non solo una relativa stabilità del mestiere, ma l’idea insieme di una sede
specifica destinata proprio allo spettacolo, sostenuta da un gruppo solidale.
È l’idea, in breve, di un attività esclusiva, non in dissonanza, omogenea
al gruppo egemonico che la organizza, gestisce e fatalmente controlla; in
una situazione per certi aspetti di splendida cattività, ma senza dubbio
di sostanziale integrazione; e di dissenso, in ogni caso, squisitamente culturale.
Indicativa ad esempio la difformità, in sé già polemica, dal teatro ufficiale
di figura, significativo lo stesso carattere eccentrico della rappresentazione:
in bilico sempre fra imitazione del vero e creazione del fantastico.
Ma del resto, altre considerazioni ancora indurrebbero a concludere
che il teatro delle marionette si sia organizzato e affidato ad una complicità
di ordine intellettuale, ad una integrazione dunque con un ambiente sociale
chiuso, aristocraticamente esclusivo, attento e, comunque, selettivo nei
confronti di contenuti inutilmente ingiuriosi, spregiativi o dissonanti dal
potere cui gli spettatori sostanzialmente appartenevano, e da cui i marionettisti
concretamente dipendevano. Insomma, nello spazio chiuso privile-
( 81 ) L’adozione indifferenziata delle espressioni burattino e marionette, pur confermandosi
la diversa tecnica rappresentativa nell’uno e nell’altro teatro, non è affatto infrequente.
Si veda, ad esempio, per questo uso promiscuo, C. Magnin, Histoire des marionnettes
en Europe, cit. Ma anche B. Baird, Le marionette, cit.