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copertina colori giusti - Associazione di amicizia Italia-Cuba

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44<br />

Il Balletto Nazionale<br />

<strong>di</strong> <strong>Cuba</strong><br />

al San Carlo <strong>di</strong> Napoli<br />

Clau<strong>di</strong>a Borrelli<br />

Il Festival della Danza al Teatro<br />

San Carlo si è concluso con l’esibizione<br />

nei giorni 21, 23 e 24 novembre<br />

2010 del Balletto Nazionale<br />

<strong>di</strong> <strong>Cuba</strong>. Ogni qual volta si parla del<br />

balletto cubano non si può non menzionare<br />

la più famosa ballerina dell’isola<br />

caraibica: Alicia Ernestina de la<br />

Caridad del Cobre Martínez Hoyo,<br />

nota con il nome <strong>di</strong> Alicia Alonso.<br />

Nel 1948 nasce una prima compagnia<br />

che porta il suo nome. In quegli<br />

anni è già una leggenda, balla a Parigi,<br />

a Vienna, in <strong>Italia</strong> al San Carlo e<br />

alla Scala, ma allo stesso tempo non<br />

abbandona mai l’idea <strong>di</strong> contribuire<br />

alla <strong>di</strong>ffusione della <strong>di</strong>sciplina del<br />

balletto nel suo paese d’origine. A<br />

<strong>Cuba</strong> il progetto trova l’opposizione<br />

del regime <strong>di</strong>ttatoriale <strong>di</strong> Fulgencio<br />

Batista che costringe Alicia e il suo<br />

corpo <strong>di</strong> ballo all’esilio dal 1955 al<br />

1959. Soltanto dopo la vittoria della<br />

Rivoluzione la compagnia <strong>di</strong> balletto<br />

<strong>di</strong> Alicia Alonso può rientrare definitivamente<br />

a <strong>Cuba</strong>. Il nuovo governo<br />

rivoluzionario, applicando una perseverante<br />

politica <strong>di</strong> <strong>di</strong>ffusione della<br />

cultura e delle arti, che interessa anche<br />

il mondo del balletto; per la compagnia<br />

ha inizio una nuova fase. All’interno<br />

<strong>di</strong> un nuovo programma<br />

culturale, la Compagnia Alonso si<br />

riorganizza nel Balletto Nazionale <strong>di</strong><br />

<strong>Cuba</strong> e da allora non solo ha arricchito<br />

il suo repertorio e promosso lo sviluppo<br />

<strong>di</strong> nuovi ballerini, ma anche incoraggiato<br />

la formazione <strong>di</strong> coreografi,<br />

professori, scenografi, artisti e<br />

musicisti. Oltre alla sua intensa attività<br />

a <strong>Cuba</strong>, il Balletto Nazionale<br />

realizza annualmente un programma<br />

<strong>di</strong> tour internazionale, che lo porta<br />

sugli scenari <strong>di</strong> <strong>di</strong>versi paesi d’Europa,<br />

d’Asia e d’America.<br />

A <strong>Cuba</strong>, al <strong>di</strong> là del livello <strong>di</strong> eccellenza<br />

raggiunto dal Balletto Nazionale,<br />

scuole <strong>di</strong> danza, non solo classica,<br />

sono <strong>di</strong>ffuse in tutto il paese. La Rivoluzione<br />

ha investito ed investe nell’istruzione,<br />

formazione e cultura dei<br />

giovani, dando a tutti la possibilità <strong>di</strong><br />

scegliere liberamente una professione,<br />

sostenuti economicamente per<br />

tutto il percorso <strong>di</strong> stu<strong>di</strong> dallo Stato,<br />

come sottolinea la prima ballerina Anette<br />

Delgado, intervistata prima dello<br />

spettacolo dalla delegazione del<br />

Circolo “Campi Flegrei - Napoli”<br />

dell’<strong>Associazione</strong> <strong>di</strong> Amicizia “<strong>Italia</strong><br />

-<strong>Cuba</strong>”. Racconta inoltre che, anche<br />

senza una gran<strong>di</strong>osa struttura come il<br />

teatro San Carlo, i ballerini del suo<br />

paese sono orgogliosi <strong>di</strong> esibirsi in<br />

piazza semplicemente per il loro<br />

pubblico.<br />

Lo spettacolo messo in scena per il<br />

San Carlo comprendeva tre esibizioni<br />

del vasto repertorio del Balletto<br />

Nazionale: Le Silfi<strong>di</strong>, Elegia per un<br />

giovane in memoria <strong>di</strong> Fabio <strong>di</strong> Celmo,<br />

Didone abbandonata. Il primo è<br />

considerato uno dei primi balletti romantici,<br />

in cui la mancanza <strong>di</strong> una<br />

trama - la danza si svolge tra un gruppo<br />

<strong>di</strong> Silfi<strong>di</strong> e un giovane poeta - è<br />

<strong>giusti</strong>ficata dalla vivacità coreografica<br />

delle ballerine e dal solipsismo<br />

dell’unica presenza maschile. La storia<br />

della Didone abbandonata è liberamente<br />

ispirata all’Eneide <strong>di</strong> Virgilio,<br />

il finale sorprende per l’eccezionale<br />

interpretazione dei giovanissimi<br />

ballerini - costante per tutta l’esecuzione<br />

- e per gli effetti <strong>di</strong> scena con i<br />

quali si rendono le fiamme che avvolgono<br />

il corpo della giovane.<br />

Il più significativo per il contenuto è<br />

Elegia per un giovane. È la storia del<br />

giovane italiano Fabio <strong>di</strong> Celmo, che<br />

viveva per motivi <strong>di</strong> lavoro alcuni<br />

mesi l’anno a <strong>Cuba</strong>, seguendo con il<br />

padre Giustino l’attività della società<br />

familiare <strong>di</strong> import-export. Il 4 settembre<br />

1997 Fabio si trovava nell’atrio<br />

dell’Hotel Copacabana dell’Avana<br />

dove esplose una bomba e colpito<br />

da una scheggia, morì. L’esplosivo<br />

era stato piazzato dal terrorista<br />

salvadoregno Raúl Cruz León.<br />

Gli anni ’90 a <strong>Cuba</strong> si caratterizzarono<br />

per una ripresa economica legata<br />

anche agli ingenti investimenti effettuati<br />

dal governo nel turismo. Per ostacolare<br />

la ripresa, nel 1997 una serie<br />

<strong>di</strong> attentati venne realizzata contro<br />

le più importanti mete turistiche<br />

cubane da parte <strong>di</strong> terroristi anticastristi.<br />

L’artefice dell’attentato al Copacabana<br />

fu arrestato appena dopo<br />

l’esplosione e confessò <strong>di</strong> aver agito<br />

su in<strong>di</strong>cazione <strong>di</strong> Luis Posada Carriles,<br />

esule cubano e membro della<br />

Fundación Nacional <strong>Cuba</strong>no-Americana.<br />

Posada Carriles circa un anno<br />

dopo rilasciò un'intervista al New<br />

York Times, con la quale si attribuì la<br />

paternità degli attentati ed ammise i<br />

suoi legami con la CIA e l’FBI.<br />

Il balletto è incentrato sulle caratteristiche<br />

umane <strong>di</strong> Fabio, simili a quelle<br />

<strong>di</strong> tanti suoi coetanei, ed in particolare<br />

sulla sua passione per il calcio.<br />

Sulla scena si contrappongono immagini<br />

gioiose a quelle allegoriche<br />

dei mandanti e della precoce morte <strong>di</strong><br />

Fabio, (l’attentatore è rappresentato<br />

da con un’emblematica <strong>di</strong>visa <strong>di</strong> tre<br />

<strong>colori</strong>: bianco rosso e blu…).<br />

Non possono che lasciare il segno le<br />

parole <strong>di</strong> Alicia Alonso. Infatti la storica<br />

artista cubana, avvicinata dai<br />

membri del circolo Circolo “Campi<br />

Flegrei - Napoli”, i quali hanno voluto<br />

ringraziarla per questa rappresentazione<br />

in nome <strong>di</strong> Fabio <strong>di</strong> Celmo,<br />

ha voluto lasciarci alcune parole:<br />

“Per noi a <strong>Cuba</strong> il periodo degli attentati<br />

è stato un momento terribile:<br />

la morte <strong>di</strong> Fabio <strong>di</strong> Celmo ci ha<br />

sconvolti. Per questi sanguinari terroristi<br />

la vita <strong>di</strong> un uomo vale 1.000<br />

dollari”.<br />

Una morte <strong>di</strong> cui pochi italiani sono<br />

al corrente, ma che è significativa del<br />

regime <strong>di</strong> <strong>di</strong>sinformazione in cui viviamo.<br />

Presente in sala durante l’esibizione<br />

il padre Giustino, napoletano<br />

d’origine che vive a <strong>Cuba</strong> e sostiene<br />

il governo rivoluzionario, e che, visibilmente<br />

emozionato, ha seguito il<br />

Balletto Nazionale in questa tournée<br />

italiana. ★

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