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zo) e vere e proprie tombe ipogee(es. Santa Barbara – ipogeo Manfredi 172). Nel sito di Trasano, poi, i livelli dello stile di Serra d’Alto sono caratterizzati dalla presenza di numerosi silos a campana, con imboccatura sigillata da blocchi di pietra, uno dei quali adibito a cella funeraria per due inumati accanto ai quali erano stati deposti un cranio di bue e una ciotola. Le cavità naturali continuano ad essere frequentate a scopo rituale, come la Grotta Pacelli, presso Bari, dove, in un settore delimitato da un muro di blocchi calcarei formanti una struttura absidata, è stata rinvenuta un’elegante testina fittile in terracotta. Di particolare importanza, a questo proposito, è la Grotta dei Cervi di Porto Badisco: parte di un sistema carsico formatosi nei depositi calcarei dell’Oligocene, fu scoperta da un gruppo di speleologi nel 1970 e indagata negli anni successivi da F. G. Lo Porto. I materiali recuperati nei depositi di riempimento documentano un’occupazione della grotta dal Neolitico all’età del Rame. Il livello inferiore, direttamente poggiante sullo sterile, comprendeva ceramiche dipinte a bande rosse e ceramiche graffite. A questo seguiva un livello con ceramiche Serra d’Alto e Diana e, infine, un livello con resti eneolitici riferibili alla cultura di Piano Conte. L’importanza della grotta è tuttavia legata soprattutto alle pitture parietali che decorano tre dei suoi corridoi interni, la cui pianta è stata artificialmente regolarizzata dall’uomo. Le pitture sono realizzate prevalentemente a monocromo con un pigmento di colore bruno di tonalità più o meno intensa, ricavato dal deposito di guano fossile di uno dei corridoi, ma sono attestate anche figure realizzate con un colore rosso più brillante, ricavato da ossido di ferro ed ematite. I soggetti raffigurati sono di carattere sia figurativo che non-figurativo, con varie gradazioni intermedie a seconda della maggiore o minore stilizzazione delle immagini. Il repertorio figurativo comprende immagini antropomorfe e zoomorfe, spesso assemblate a definire scene di caccia, o rappresentazioni di oggetti d’uso, mentre quello dividui associati a strumenti in pietra e a ceramiche dipinte nello stile di Serra d’Alto e di Diana-Bellavista. 172 L’ipogeo Manfredi è ubicato ai margini del sito neolitico di S. Barbara ed è stato scavato in una formazione di calcarenite a ridosso di un fossato più antico, in parte rimaneggiato proprio durante i lavori di escavazione. La pianta, piuttosto articolata, è imperniata intorno a un corridoio di accesso inclinato (dromos), lungo 6 m, che attraversa l’antico fossato (appositamente sbarrato con muri a secco) e conduce a un ingresso di forma squadrata attraverso il quale si accede a un vestibolo di forma ellissoidale. Lungo le pareti di quest’ultimo sono stati rinvenuti crani di cervidi muniti di corna. Un corridoio in asse con l’entrata conduce poi alla grande camera sepolcrale, anch’essa ricca di resti faunistici di cervidi. La sepoltura a inumazione era collocata nella parte sudoccidentale della camera e lungo le pareti si osservano segni cruciformi incisi e nicchie scavate nella roccia, interpretate come “poggia-lucerne”. Tra i resti culturali sono documentate ceramiche dipinte nello stile di Serra d’Alto e strumenti litici o in osso. Le datazioni radiocarboniche sono comprese tra 3850±120 e 3670±130 a.C. GENIOLA 1987. 125
non-figurativo si articola in motivi di ispirazione antropomorfa, zoomorfa o in motivi del tutto astratti (definiti anche “emblematici”). La progressiva stilizzazione delle figure umane produce come esiti figure a bastone, a clessidra, a losanga, a croce greca e, addirittura, a spirale, con una tendenza alla proliferazione barocca di motivi spiraliformi o a meandro che trova confronto nelle decorazioni della ceramica di Serra d’Alto e in quelle parietali dell’ipogeo maltese di Hal Saflieni. Le figure animali stilizzate si presentano invece soprattutto sottoforma di semplici motivi “a pettine”. Il processo di Neolitizzazione della Sicilia non è ancora ben conosciuto, anche a causa della natura del record archeologico disponibile: si conoscono infatti collezioni di ceramiche e di industria litica recuperate in superficie già a partire dal secolo scorso in occasione di lavori agricoli, mentre sono ancora pochi gli scavi sistematici condotti con metodo pluridisciplinare. Inoltre, le attestazioni delle fasi più antiche del Neolitico appaiono piuttosto sporadiche, se confrontate con quelle delle successive fasi del Neolitico medio e recente. Un ulteriore problema per l’inquadramento della transizione all’agricoltura è costituito dalla difficile enucleazione di un vero e proprio Mesolitico siciliano, evidenziato da particolari forme di economia di sussistenza o da datazioni assolute, piuttosto che da industrie francamente mesolitiche. Una certa continuità tra livelli epipaleolitici/mesolitici e neolitici è peraltro ravvisabile al riparo di Perriere Sottano, presso Catania, e alla Grotta dell’Uzzo, in provincia di Trapani, di cui già si è trattato in precedenza. Lo stato della documentazione attualmente disponibile non permette di formulare una trattazione articolata sul carattere degli abitati, sulle scelte insediative, sull’economia o sulle manifestazioni rituali, mentre è possibile tracciare un quadro generale dell’evoluzione della cultura materiale, soprattutto attraverso l’esame della ceramica. S. Tiné e R. Maggi hanno recentemente riconosciuto sull’isola una facies occidentale a ceramica impressa, denominata Kronio (dal monte omonimo, nell’Agrigentino, dove negli anni Sessanta- Settanta è stata scavata la grotta S. Calogero) 173, che nelle stratigrafie di riferimento precede quella di Stentinello 174 (un tempo ritenuta la più antica) e che sarebbe più arcaica anche rispetto alle più antiche attestazioni ceramiche del Tavoliere e delle Tremiti (stile Prato Don Michele). La fase del Kronio è attestata in pochi siti in grotta dell’area occidentale (Grotta dell’Uzzo, Grotta del Kronio, Antro Fazello), ma 173 TINÉ 1971; MAGGI 1977. 174 La grotta di S. Calogero contiene un deposito pluristratificato in cui ai livelli con ceramiche impresse arcaiche si sovrappongono livelli pienamente stentinelliani con la progressiva comparsa di ceramiche tricromiche (stile di Capri), Serra d’Alto e Diana. 126
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