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vatar (diretto dall’ex marito)
agognata
lenze che caratterizzano le vite vicine
e lontane, ecc. ecc.
E veniamo a “The hurt locker”, di
Kathryn Bigelow, ex moglie di James
Cameron, il regista di “Avatar” (e cominciamo
a capire uno dei motivi della
loro separazione)! La Bigelow ha
concesso in esclusiva a “la Repubblica”
(11 marzo) la sua introduzione alla
sceneggiatura del film, pubblicata da
Newsmarket Press, e scritta da Mark
Boal. Ne riprendiamo alcuni significativissimi
passi.
“Nell’inverno del 2004 - quando
Bagdad era uno dei luoghi più pericolosi
del pianeta, epicentro di esplosioni,
sparatorie e rapimenti quotidiani
- per i pochi giornalisti occidentali
che vi lavoravano quella città divenne
un posto assolutamente letale. Fu con
enorme trepidazione, quindi, che augurai
buona fortuna al mio amico, reporter
e sceneggiatore Mark Boal allorché
mi annunciò di aver deciso di partire
per l’Iraq per seguire la guerra con i
propri occhi. Appassionato di giornalismo
investigativo, Mark aveva messo
gli occhi su una piccola unità delle forze
armate, meglio nota come ‘Explosive
Ordinance Disposal’ (EOD), ovvero
una squadra di artificieri che in quel
periodo rivestiva un ruolo di primaria
importanza nel tentativo dell’esercito
di contenere la crescente minaccia
delle bombe collocate sul ciglio della
strada, i cosiddetti Ied (Improvised
Explosive Devices, dispositivi esplosivi
improvvisati). Tale era il pericolo
legato a quella scelta che, dopo essere
atterrato in Iraq, Mark dovette firmare
su richiesta dei vertici dell’esercito
un accordo di assunzione di responsabilità,
fornire il suo gruppo sanguigno
e scegliere con quale rito fare eventualmente
celebrare il suo funerale...
Bene, dopo aver condiviso per settimane
quella incredibile esperienza (ed
essere sopravvissuto!), Mark, tornato
in America, per farla conoscere ad un
pubblico più vasto, si offrì di scrivere
una sceneggiatura su quello che quasi
sicuramente era il mestiere più pericoloso
che esista... Dopo aver letto la
sceneggiatura di ‘The Hurt Locker’ ho
provato immediatamente la sensazio-
Kathryn Bigelow con l’Oscar per
il film “The Hurt Locker”
ne di aver messo le mani su un copione
memorabile; era allo stesso tempo
sia uno studio approfondito su un personaggio,
il sergente James (che non
può fare a meno di sfidare quelle maledette
bombe sotterrate o addirittura
nascoste nel corpicino di un bambino
senza vita, e quando torna a casa per
un periodo di congedo non vede l’ora
di tornare al fronte, al suo ‘armadietto
di guerra’, al suo hurt locker), sia un
thriller mozzafiato che si trasformava
anche in una sorta di meditazione
sui temi cruciali dell’esistenza umana,
della vita e della morte, del coraggio e
della virilità, della guerra e della natura
umana. Insomma, era originale ed
elettrizzante e ho subito capito che ne
avrei fatto il mio prossimo film”.
Qualcuno ha scritto (Vittorio Zucconi,
“la Repubblica”, 9 marzo) che
soltanto una donna regista, una persona
che non ha mai vissuto una guerra,
poteva realizzare un film simile perché
nessun uomo avrebbe mai avuto il coraggio
di ammettere la impronunciabile
verità e cioè la eterna seduzione
tossica che la guerra esercita sugli uomini,
da Caino in poi..., film talmente
brutale ed agnostico che persino i
veterani, i reduci, i centomila mutilati
del fronte iracheno lo hanno sconfessato
come “assurdo”, “inventato’”,
ecc. E allora, tornando al discorso da
cui siamo partiti, ecco che il cerchio si
chiude: James, volontario non dimentichiamolo,
che appartiene non solo al
film ma alla realtà, ha scelto la pulsione
di morte in tutti i sensi, scaricandola
sugli altri (quando c’è da sparare, spara
come un matto) ma vivendola, cercandola,
anche su di sé: e non è il solo,
milioni e milioni di soldati, più o meno
consapevoli, nella storia...
Cinema e dintorni
Dal punto di vista filmico, in senso
stretto, si impone ancora una domanda:
come è possibile che la “oligarchia
hollywoodiana” abbia premiato
la Bigelow (la prima volta in assoluto
una regista donna)? Psicanaliticamente,
non è poi tanto difficile. Intanto,
c’è una tradizione, un grande cinema
americano antimilitarista che, a partire
da “Comma 22”, di Mike Nichols
(1970) e “M.A.S.H.”, di Robert Altman,
1970, passando per “Apocalypse
Now”, di Francis Ford Coppola,
1979, “Il Cacciatore”, di Michael Cimino,
1978, “Platoon”, di Oliver Stone,
1986, “Full Metal Jacket” di Stanley
Kubrick, 1987, si è confrontato, a
caldo, con il problema “Vietnam”, e ha
comunque raccolto i consensi e i riconoscimenti
dell’America democratica.
Solo che questi film hanno solo, in sostanza,
condannato una guerra “sbagliata”,
e l’ideologia bellicista/salvifica
americana che dichiara guerre ad
altre nazioni per portarvi “la democrazia”;
non è poco ma nessuno è andato
a fondo come la Bigelow, nessuno
ha mostrato che la guerra può diventare
una necessità anche dell’uomo comune,
non solo dei generali, del Pentagono,
ecc. ecc. E, storicamente, ciò
è stato possibile, forse, dopo il trauma
dell’11 settembre 2001, dopo le
“Torri Gemelle”, dopo che nell’inconscio
collettivo americano si è spezzato
qualcosa, ha cominciato a farsi spazio
una cattiva coscienza prima (ci attaccano
perché siamo “il bene”, il baluardo
contro il comunismo, terrorismo,
ecc.!) e una nuova consapevolezza poi
(ma questo baluardo è fragile e il nemico,
“il male”, non sta solo di fronte
a noi ma anche dentro noi stessi). Bigelow,
fragile donna tra duri e puri e
rudi uomini, insegna a riflettere... Meditate,
gente...●
Panorama 21